除了这两部大型的群众性的报告文学集以外，其他专业的文学工作者和新闻工作者还写了很多的报告文学作品。中国人民文艺丛书曾把其中的优秀作品向新า中国的读者作过广泛的介绍，产生过很大的影响。还有一些作者出版了通讯报告和散文的专集，在当时也很受读者欢迎。
以上是专业工作者关于抗日战争的专题报告作品中的一些情况。这些作品虽然为数不多，但反映的内容还是多方面的，既报导了子弟兵的英雄战绩，又反映了民兵们的英勇斗争；既如实地写下了日寇的法西斯暴行，又反映了人民群众在革命战争中ณ坚强地团结起来，给了敌人沉重的打击。这是作品显示ิ出来的一致的战斗特色。
香香人材长得好。
二道糜子碾三遍，
由胡可根据胡朋等人的集体创作改作的《战斗ç里成长》，则是通过赵铁住一家三代人悲欢离合的富有戏剧性的遭遇，反映人民战争的胜利和农民翻身之间的内在联系。人民军队主ว要是由á穿上军装的家民组成，受尽封建剥削的农民以各自不同的方式，逐步懂ฦ得只有以革命的武装摧毁旧世界和人类社ุ会的发展则ท是三个世界相互作用的结果。，才能争得自身的解放。这类内容的作品，数量是不少的。写于全国解放前夕的这个ฐ剧ຕ作，着重表现了赵铁ກ柱父子从只知为个人复仇的农民，在部队中锻炼成以解放全中ณ国为己้任的无产阶级革命战士的过程。离别了十多年的一家人刚刚重逢，父子两人为了迎接新的战斗，又立刻与亲人分手，构成了全剧的高氵朝。即使在这样的场合，作品也没有任何感伤的气息，而是洋溢着昂扬的斗ç志，鲜明地突出了“敌人不彻底消เ灭，我就要继续战斗到เ底”的主题。这就赋予剧本以不同于过去那ว些作品的新า的时代精神和新的思想内涵，在当时具有十分尖锐的现实意义，剧作是以广大农民在旧中ณ国共同经历过的漫长道路作为宽广的历史背景来表现这一主旨的，因而具有较为深厚的社ุ会内容。在艺术表现方แ面，当赵铁柱以军人形象出现在舞台上时，已经是个ฐ相当成熟的营长了。当年他怀着誓报父仇的决心参军时的情景，让观众从他儿子石头初ม到เ部队时报仇心切，勇敢然而幼稚的举ะ止中去联想；他的形象，又向人们预ไ示了正在迅速成长的石头的未来。这种避免重复、虚实结合的构思，是作者的匠心。被地主逼得家破人亡的惨剧ຕ，夫妻父子在火线上团聚悲喜交加的场景，都很感人。农村和部队的生活，是解放区作家最擅长描写的。《战斗里成长》是这个时期里话剧方面写得较好的一个。
一直都是新文学作品中ณ最为普遍的知识分子题材，在延安文艺座谈会以后的解放区作品中，变得很少见到了。有时，即使写到了知识分子，他们又大多是以党政军干部的身份出现在作品中ณ。解放战争末期刘禹锡唐文学家、哲学家。哲学上主元气说，认为万物，倒是接连上演两出以知识分子为ฦ主角的话剧，即《民主青年进行曲》贾克、赵寻、轲犁等集体创作和《思想问题》蓝光、桑夫等集体创作，蓝ณ光、刘ถ沧浪执笔。前者表现国统区的进步学生参加最终埋葬旧中ณ国的民主ว运动，后者摄录新解放地区不同类型的知识分子迎接新า中国来临时的思想斗争。两ä者的剧情都是围绕着知识分子在无产阶级政党的领导下，克服动摇、观望的弱点和脱离政治、民主个人主义的思想影响，一面改造一面前进的线索ิ展开的。它们在艺术上相当单薄，有些人物和情节带有明显的图解政治概念的倾向注：光未然在包括这两个剧ຕ本在内的《剧作丛书》的总序中，总结这些作品的缺点时提到了“形象化地提出问题，概念化地解决问题”的弱点。其实，“形象化地提出问题”，也并不意味着一定创造出具有魅力的艺术形象，有时仍然是政治概念的图解。但就思想内容而言，这两个剧本正好给“五四”以来新文学中ณ反映知识分子走向革命的道路的众多作品，作了一个与实际生活进程一致的总结。
我不死，我要活！
划不尽我的千重冤、万重恨，
对王实味的批判，是文学史上第一次发生在共产党领ๆ导的区域内的较大规模的斗争。由于没有经验以及抗战时期的复杂情况等种种主ว客观原因，批判中出现过某些简单化、说理不够充分的缺点，也曾采取过某些未必适当的组织措施，它们对后来文艺战线上一些斗争不是没有影响的。但是，通过这场思想斗争，延安文艺界ศ澄清了不少糊涂观念，端正了对文艺和政治关系的认识，深刻理解了“根据地的文艺工作者和国民党统治区的文艺工作者的环境和任务的区别ี”，清除了资产阶级“人性论”的某些影响，这对于教育王实味和促进文艺整风运动的深入开展，都起了良好的作用。王实味和促进文艺整风运动的深入开展，都起了良好的作用。王实味后来在一九四四年五月会见记者时，曾公开承认自己的错误。
但是，当时文艺还面临一个迫切需要解决的问题，就是扩大文艺活动的范围，更好地反映了人民群众的精神面貌，“把运动扩大、深化，使它普及到全边区，使它成为ฦ在工农兵群众自己内部ຖ生根和繁荣起来的东西”注：《从春节宣传看文艺的新方向》，《解放日报》1้9๗43年4月25日。为此，一九四三年三月，中央组织部和中央文委联合召开了党的文艺工作者会议，集中解决文艺与革命实际相结合、文艺与工ื农兵相结合的问题。参加会议的有五十多个ฐ党员文艺工ื作者，刘ถ少奇、陈云、凯丰等同志也出席了会议。会上陈云和凯丰同志详细讲了作家到群众中去的重要意义，和几个应该在认识上彻底转变的根本问题，进一步动员和组织参加会议的同志，并通过他们带动广大文艺工作者到前方แ，去农村，下基层，参加实际的斗争。陈云同志针对文艺工ื作者存在的“一个ฐ是特殊，一个是自大”这两种倾向，告诫大家要“真心的”和工农结合，“具体地遵守纪律”，要提倡自我批评，学习马列主义แ，学习实际政治，说老实话，听老实话，把文艺工ื作搞好注：《关于党的文艺工作者的两上倾向问题》，《解放日报》19๗43年3月29日。刘少奇同志的发言批评了党内一部ຖ分知识分子“口头上唯物，行动上唯心”的倾向，指出马克思主义的知识只能从深刻了解客观事物及其规律性得来，文艺工ื作者除了读书外，还应该“直接向实际学习，直接从改造实际中学习”注：见《解放日报》1้9๗43๑年3月13日《中ณ央文委召开党的文艺工作者会议》的报导。凯丰同志讲了下乡的目的、任务及希望，要求文艺工ื作者“放下文化人的资格”，甘当小学生，与工农群众打成一片，“要打破做客的观念，真正去参加工作，当作当地一个ฐ工ื作人员”，到军人就是军人，到政府就是职员，到地方党就是党的工作者，要学习党的方针政策，服从当地组织的领导。要抱着工作的态度下去，不要抱单纯收集材料的态度下去；要抱长期工作的态度下去，不要抱暂时工作的态度下去。真正“解决以前还没有解决的问题，使文艺工ื作者与实际结合，文艺与工ื农兵结合，把我们已经开始的新文艺运动方针推向前进。”注：《关于文艺工作者下乡的问题》，《解放日报》194๒3年3月28日这次会议是整风运动和文艺座谈会后一次重要的会议；会后，“到เ农村，到工ื厂，到เ部队去，成为群众的一分子”，成了延安文艺工作者的行动口号，文艺工作也迅即出现苛喜的景况。
一九四二年五月在延安举ะ行的文艺座谈会，就是整风运动的一个ฐ重要组成部分。延安的文艺队伍是革命的，他们当中不少人曾同帝国主义、封建军阀、国民党反动派进行过斗争，并且遭受过反革命势力的压迫和摧残。抗日战争爆发以后，他们从国统区来到延安和各个抗日民主根据地，怀着满腔热血，背负民族希望，有的随军深入敌后，有的参加西北战地服务团来到农民和士兵中间，通过实际革命工作，初步实现了“和八路军新四军及工人农民的结合”，写出了不少洋溢着革命热情的好作品，达到เ了为ฦ抗日战争服务的目的。但是，由á于我们的文艺工作者大都是出身于小资产阶级的知识分子，他们本身存在的固有弱点，使得革命文艺运动存在着一些始终没有彻底解决的问题。到了适当的时机，这些问题便会明显地暴露出来。正如毛泽东同志所说的，“到了根据地，并不是说就已经和根据地的人民群众完全结合了”；“知识分子要和工人农民结合，要有一个互相认识的过程。这个过程可能而且一定会发生许多痛苦，许多磨擦”，必须ี经过长期的磨炼才能ม解决。尽管“抗战期间，由á于客观实际的要求与文艺工作者们的热情，很多人到เ前方去过，那也可以说成了一种运动。然而那ว时大家只有朦胧的为抗战服务的观念，缺乏明确地为工农兵并如何去为他们的认识，而且多半都不是真正投笔从戎，不过是到前方去收集材料é，回来好写自己的作品。”注：何其芳：《改造自己，改造艺术》，《解放日报》19๗43年4月3日此外，也还有少数文艺工作者虽然来到เ延安，却从未走到工农兵中间去。这样，到了抗日战争的相持阶段，尤其是一九四一年和一九四二年，由á于根据地物质生活的极端困难，教条主义แ的严重影响，就使他们在工ื作和生活上同工农群众及其干部产生“磨擦”，在思想领域内跟无产阶级发生矛盾，使文艺界“从外部从内部ຖ碰到一连串的问题”，出现了一系列复杂的现象和尖锐的斗ç争。
此外，宗派主ว义情绪在延安文艺界ศ也还存在。“当时，鲁迅艺术学院住了一批作家，延安文艺界ศ抗敌协会也住了一批作家。两边各办一个ฐ刊物。鲁迅艺办的刊物叫《草叶》从惠特曼的诗集里来的，延安文艺界ศ抗敌协会办的刊物叫《谷雨》大概是从日历上来的，两个刊â物的名称都很和平，可是两ä边作家的心里面却不很和平。不知道为什么，又说不出彼此间有什么仇恨，可是看着对方แ总觉得不顺眼，两个刊物象两个ฐ堡垒，虽然没有经常激烈地开炮，但彼此却都戒备着，两ä边的人互不往来。”注：严å文井：《延安文艺座谈会前后》，载1957年5月23日《新疆ຆ日报》
沙汀对抗战中四川ษ农村和小城镇现实黑暗的讽刺和暴露，还通过他这个时期写的长篇小说反映出来。长篇《淘金记》写于作者从抗日根据地回到四川后的一九四一至四二年，最初曾以《烧箕背》和《北斗ç镇》为名发表在期刊上注：《烧箕背》，《文艺阵地》第7卷第2、3期；《北斗ç镇》，《文学创น作》第1卷第5期。小说以开采烧箕背金矿的事件作为线索义แ”、“总方略，齐言行，壹统类”，表现出以儒学统一学术思，写地主劣绅们为发国难财而掀起的内讧，刻๑划和展示了各有性格特色的地主阶级的群丑图。在北斗镇上互相争夺的势力中，有“在野派”哥老会流氓头子林幺长子，依附于地方上怪势力的恶霸白酱丹和渐趋没落的女地主何寡母等。其中白酱丹ล的形象写得最为ฦ成功。作为ฦ现任联保主任龙哥的“智囊”与“神经”，白酱丹的刻毒和凶狠隐藏在“斯文迟缓”、“和蔼可亲”的外表下。他不仅为了自己้的私利苦心钻营，夺得了烧箕背的开采权，而且自觉地充当反动腐朽制度的维护者，想方设法“增强力量”，“维持后方治安”。这一性格鲜明的人物概括了深刻的社ุ会内容：他是国民党反动、腐朽统治所培植和养育出来的最凶残、丑恶、无耻的政治流氓，同时又是这个腐烂、崩坏的社会制ๆ度赖以维护、支撑下去的支柱。作品另一塑造得成功的人物是国民党农村基层政权的代表人物——联保主ว任龙哥。从这个ฐ人物身上可以看到作者许多短篇小说中联保主任的影子，同时又进行了新的艺术概括和创น造。这个“有点名士气”的统治者，“心直口快”，粗野无忌，干坏事也似乎出自内心的真诚。“他可以毫无恶意，毫无打算，和毫无愧色地获取任何自己高兴的物事。”他做起囤积生意来也似乎ๆ是漫不经心地凭直觉采取断然行动，竟然与精密的打算不相上下，因而屡获暴利，这说明他的一举一动与这个腐烂社会的脉搏是何等合拍！由á于他代表着政权的力量，因而在烧箕背开发权的争夺中起着举足轻重的作用。他与农村豪绅集团狼狈为奸，充分说明了抗日战争中国民党基层政权的反动本质。与人物性格的刻划和情节的发展结合在一起，作品还对抗战时期四川ษ农村的特定环境进行了开掘：抗战中ณ阶级矛盾存在的事实有所表现；国民党政府发布的“生产”、“救国”、“禁政”等法令、措施和保甲制度、袍哥组织的反动性、欺骗性，关于国民党中央迁都重庆后给四川农村带来的影响以及作品结尾抗战蛀虫们由金矿开发转向更易获利的粮食投机等描写，也进一步点染了战时国统区的时代气氛，增强了作品的现实战斗意义แ。《淘金记》是沙汀所写的第一部ຖ长篇小说，它充分显示出作者生活积累็的丰ถ富和艺术技巧的圆熟。由á于作者对四川农村的生活和历史，各阶层人物的心理状态和地方风俗习惯相当熟悉，加以冷静的观察、细密的剖析，真实精细地描绘现实关系，成功地运用四川方言土语。因而绘制出一幅幅乡土气息十分浓郁的四川农村风俗画。作品所塑造的人物形象，较之短篇小说中的同类人物，概ฐ括的社会历史内容更为ฦ丰富深刻，人物怀格也更为完整鲜ຒ明。这部小说的矛盾冲突完全遵循人物自身所处的社ุ会地位、性格的内在逻辑来展开，因而真切自然，充满生活实感。情节单纯集中，不枝不蔓，同时又波澜起伏，引人入胜。描写洗炼，针线缜密，一丝不苟。人物语言个性化，而且特别注意具体的语言环境，一个断ษ句，一个反问，一种语气的强调，都经过安排，耐人寻味。小说的不足之处在于，对生活中的正面力量缺少表现，所写的劳动群众大多愚昧无知，连一点愤怒、反抗的情绪都没有，整个作品没有一点关于出路的暗示ิ，致使画面显得过于阴森和晦暗。这是作者受生活实践的限制以及由此引起的政治视野不够开阔和艺术构思上的缺陷造成的。
长篇小说《还乡记》写于一九四六年。作品一开始就展现了抗战时期四川ษ农村尖锐的阶级矛盾的画面。林檎沟——这个具有农民自发斗ç争传统的山村，自从三十年前一场农民暴动被镇压以后，贫苦农民长期饱受剥削、压迫，已经到了走投无路的地步。冯大生的被迫卖壮丁，他在国民党军队中所过的非人的生活蒙田micheleyquemdemontaທigne，1533—1592又译，以及他的作为“抗属”的家人遭到保甲â长的欺凌，充分说明在抗日战争中，国民党政权不仅不能满足贫苦农民最低限度的民主要求，而且以抗战为口实对他们肆意荼毒。这样，便从贫苦农民与地主政权的阶级关系的角度剔发了抗战痼疾，揭露了国民党顽固派反民主ว、反人民的倒行逆施对抗日战争的破坏作用。作者坚持从人物性格出发展开情节，细致深刻地揭示了冯大生由个ฐ人反抗战投入集体斗争的思想发展历程：外表沉闷老实而实则ท倔强、火爆的冯大生在提起斧头与霸占他妻子的保队副徐烂狗拚命未遂以后，由于个人复仇心切，加以对反动政权缺乏认识，曾经不听老农民的劝阻，企图通过乡保长的公断迅速击败他的直接对手。只有在多次碰壁以后，他才丢掉了幻想，从切身经验中ณ认清了反动政权的真面目。而当他投入到山民反对恶霸地主合谋掠夺农民“笋子”利ำ益的斗ç争中时，他的倔强、反抗的性格便迸发出新的光彩。最后，冯大生的再次逃亡已与上一次出走不同，他为ฦ自己能在这场获得初ม步胜利ำ的斗争中作出贡献而感到兴奋。围绕这场斗争，作品还在敌我双方刻划了老谋深算的保长的父亲敦五和沉着、老练、富有斗争经验的老农民张大爷的形象，进一步显示出斗争的复杂性和深刻性。《还乡记》虽然由于作家生活视野的限制，未能写出农民自发斗争的出路，但过去作品中某些低沉情绪已扫除干净，在深刻精细地描写农民的生活和斗争的同时，如火如荼的气势分明可见。作品避免了国统区反映农村斗争生活的革命文学作品常有的工农形象苍白、人物转变突然或硬加上一个ฐ光明尾马的公式化、概念化缺点。比较起来，《还乡记》虽然在人物塑造的丰ถ满程度和艺术表现的完美方面不如《淘金记》，但这部小说毕竟表现了新的主题和人物，而且艺术上仍能与思想内容达到基本统一。生活实感较强，乡土气息浓郁，人物刻划真实，仍然是这部作品的特色。