她们自己动手设计服装ณ，还有那一大堆从香港带回来的奇装异服出尽了风头。其中有一匹广东土布，最刺目的玫瑰红上印着粉红花朵，嫩黄绿的叶子，同色花样印在深紫和碧绿地上。请使用访问本站乡下也只有婴儿穿的，她们却用来做衣服，自觉保存劫后的民间艺术，仿佛穿着博物馆的名画到处走，到处张扬。在圣约翰大学她们两个ฐ是再一次出尽了风头，她们那ว样招摇地走在校园里，遍体森森然而飘飘欲仙，完全不管别人的观感。同学们又好奇又有趣地看着她们俩，异口同声地问：“她们是谁？”，“是插班生吗？”，“哪来的？”，“穿的好怪啊！”
回到เ上海ร后才知道珍珠港事变后不久ื，母亲就已经失去了她的男友，她的男友是死在新加坡的炮火中。
张爱玲对炎樱说：“上海人是传统的中ณ国人加上近代高压生活的磨练，新旧文化种种畸形产物的交流，结果也许是不甚健康的，但是这里有一种奇异的智慧。”
停战以后，香港大学的学生们都被安排在“大学堂临ภ时医院”作看护。张爱玲也去了。
在这里，张爱玲理解了生命的宽厚与坚强，生命原来就是这样的一步一步地朝前走去的，毫无疑问，战争状态下的香港经验促使张爱玲形成了她完整、稳定的人生观、世界观，使她对时代及时代背景下的个人生活有了成熟ງ的理解，这构成了她不久后走上文坛的基础。
对待战事，面对生活的巨大的改观，出生入死的动荡考验，每个人都表现出一些夸张而典型的不同寻常来，然而反常的负面底下，那根子里却还是最一贯的本性。同学们各有各的态度。张爱玲宿舍里的一个ฐ女同学居然还起急来，说道：“怎么办呢？没有适当的衣服穿！”她是有钱的华侨，对于社交上不同的场合需要不同的“行头”。从水上跳舞会到เ隆重的晚餐，都有充分的准备，但是却没有预料准备好打仗的“行头”。后来她借到了一件宽大的黑色棉袍，以混淆头上营营飞绕的空军的视线。本章由言情小说网yqxs發战时的军人、政府官员、官太太都时尚穿着黑色大氅，大概以为这比较具有战争的庄严气氛。张爱玲不由的想，自己没有什么衣服可以特地翻出来穿，她这会儿对这些并不在意，正如她对战争的生亦不在意一样，虽然港战对她前途影响甚大，但是既然已๐经生了，也就没有办法再去计较了。
我在想：在黄逸梵的一生里她自己有没有自责的地方？？
天才梦》让自己้一鸣惊人
香港是丰ถ富多彩的，无论是精神的还是物质的。
炎樱抬头望着这个高高大大的中国女孩，浑然不觉地笑了，笑得十分明媚。
张爱玲用一种欣赏的眼光看待炎樱。因为欣赏，所以炎樱的一切张爱玲都觉得好。炎樱也确实是一个有趣而聪明的人。炎樱很风趣，有真正的幽默感，时不时地迸出一两句语录来，炎樱说过一些很有趣的话，真正妙语如珠，张爱玲把它们记下来，这就是后来张爱玲为炎樱写的一篇妙趣横生的文章《炎樱语录》，其中，有一些诸如：
月女也喜欢讲她自己้的家，她的父亲是个ฐ商人，达后全家刚刚富裕，盖了一座方方的新า房全家搬进去住，没两年，父亲却迷上了一个ฐ不正经的女人，就把家业抛荒了，以致回家总是拿小孩子出气。于是月女就坚持说那个女人一定懂ฦ得巫魇，理由是：那是一个既不年轻也不漂亮的女人。而且她父亲每次从那女人那ว里回来都会打人，打家里的人，也抓住月女的辫子把她的头往墙上撞。罪过都是那个女人，好像她的父亲无罪。而且她一直觉得会妖法的马来人很坏。
193๑9年3月26日，“中华全国文艺界抗战协会”在香港成立，由á许地山教授担任主持工作。同时许地山还在港大担任教授。七七事变后，大批知名作家抵港，茅盾、夏衍、于伶、萧红、端木蕻良、骆宾基、戴望舒、郭沫若、叶灵凤等都活跃在香港，或办报纸刊物，或从事创作，香港文学呈现空前的繁荣，成为中国抗战前期的文化中心之ใ一。大量文艺刊物遍布香港，如《文艺阵地》、《立报·音林》、《星岛日报·星座》、《华商报·灯塔》、《大公报·文艺》、《大风》、《时代文学》、《时代批评》等。那ว时候，后来在张爱玲一生中留下深刻印象的第一任丈夫胡兰成就在香港。他以“流沙”的笔名在大名鼎鼎的《南华日报》担任主笔。但是，他们那时候并不认识。
张爱玲乘坐的船抵达香港码头了，正当一个火辣辣的午后。张爱玲穿着浅蓝色的短袖旗袍，手里拎着一只藤编的小箱子。她的眼里闪过焦虑的神情。“接自己的李开弟先生来没有来？”毕竟，这是她第一次来香港，也是第一次单独出远门。
但是，英国因为第二次世界大战的爆，结果未能成行。193๑9年夏，她以同样的成绩单转去香港大学求读。不久，她独自乘船去了香港，开始了她为期三年的大学生活。
张爱玲曾有过的自负与自傲，此时已经被几年来的现实——击碎，她自卑地承认：“除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖癖缺点。”然而这一切不是社ุ会需要的，也不是别人要求与她的，她所有的“长处”、“天才”都是向内，指向自己的心灵的，换句话说，她的好处是只能她自己独享的，别人无法分享到。这就成就了张爱玲的盖世作品里的内心独白。
母亲的爱是无私的，但是母亲的处境也是左右为难的。她要资助女儿，又怀疑女儿是否能够值得她这般孤注一掷的培养。她有时不得不用怀疑的眼光打量着只见长个，不知长没长学问的女儿。
张爱玲也哭了，抽泣得说不出一句安慰的话来——语言在这个时候显得多么苍白无力呀。
2o世纪3o年代末4o年代初的上海，是繁华的极致。
写到这里我不得不说，张爱玲的这种小念头可真是有点没有良心。她父亲固然荒唐，但对这个早ຉ慧的女儿是很器重的。他是她最初的知音，在一起认真阅读过所有的文字，和她畅谈《红楼ä梦》。父亲张廷重打心眼儿里没有把这个女儿“小”看了，他知道她什么เ都懂。他们一道有过轻松、快乐、其乐融融的父女情。
张廷重看着，心下也未免不忍——他的心，已经被鸦片灯一点一点的烧尽了，烧成了灰，风一吹就会散去。可是灰吊子，却还悬悬地荡在空中，让他有气无力地续着这无妄的生命。想起父女讨论学问，想起父女情深的往事，想起父女从默契融洽，到分道扬镳，几乎是在一瞬间，好像一只曾经精美的瓷瓶，被摜碎在地，光弧划过，碎片飞溅。
炸弹没有落下来，姑姑也被打伤住进了医院。没有人救她，只有她自己救自己了。张爱玲开始制ๆ定筹划周密的逃跑的计划……
一种复仇的火焰开始在心底燃烧，她要让天下所有的人都知道在这幢看似漂亮平静的大宅子里掩藏着多少丑陋、残暴、与虚伪。在2o世纪3o年代末的繁华都市上海，还有一个父亲用这样一种法西斯的手段对待未成年的亲生女儿！
张爱玲在那唇枪舌战前只有望风而逃。张爱玲生气地看了后母一眼，没有再说话，回到自己的房间，觉得父亲的家越来越像一个沉重的梦魇般压得她喘不动气，母亲家里欢快的自由空气和文明生活与这里是多么的不同。这个家庭虽是望族，她打量着几经磨难后仍有祖上遗物的家，从心里感觉到自己对这个家庭已经没有了丝毫的留念。但父亲的束缚是严å厉的，她无法想象如何能ม挣脱得了他的控制。
张爱玲甚至也预ไ言了自己的未来……
“灯光绿黯黯的，更显出夜半的苍凉。在暗室的一隅，出一声声凄切凝重的磐声，和着轻轻的喃喃的模模糊糊的诵经声：‘黄卷青灯，美人迟暮，千古一辙’。她心里千回百转地想，接着，一滴冷的泪珠流到冷的嘴唇上，封住了想说话又说不出的颤动着的口。”
跟着父亲，她很看了许多京剧ຕ，《四郎探母》、《得意缘》、《龙凤呈祥》、《玉堂春》、《乌盆记》父亲讲给她听，什么เ是“云板”，什么是“响板”,什么是“新剧”、什么是“旧剧”，《戏剧月刊》给“四大名旦ຆ”排座次，天资、扮相、嗓音、字眼、唱腔、台容、身段、台步、表情、武艺，缺一不可，还即得会新า剧也要会旧剧，既要听京剧ຕ也要听昆剧，连品格都考察在内，张廷重一边翻着画报，一边对那些名旦评头论足，张爱玲站在一旁้听得津津有味，得意处，忍不住便笑起来。
张廷重听了这句话以后，使他十分受伤。明白事已至此，无可挽回，方才无奈地在离婚书上沉重地签了字。张廷重终于没有留住黄逸梵离开张家的脚๐步！！！
这从前的家，就是父亲的家，她已经将它抛弃了，知道它有这样那样的不好，但起码，它让她不那么เ紧ู张。张茂渊经常抱怨张爱玲：“和你住在一起，使人变得非常唠叨（因为需要嘀ถ嘀咕咕），而且自大（因为对方แ太低能）。”低能倒也罢了，这是天才的特征，张爱玲似乎也乐于以此自诩，唠叨和嘀咕，不但使人显得琐碎，还因需要倾听者，显得太主动，太需要别ี人。这对于张爱玲是一种禁忌，她说，若是别人说我听，我会很愉快，若是我说别人听，过后想想就会觉得很不安。（她后来爱上胡兰成，和这种禁忌不无关系——她终于遇上了有耐心听她讲话的人。）但张茂渊不在乎，她不把这种“受不了”看得多重，多么值得同情。真的勇士，敢于直面对惨淡的人生，彪悍的狠角色，从来都不怕与真相劈面相逢，她自己习惯直面现实，就不大想起来去照顾别ี人的情绪。
紧接着，张爱玲一鼓作气，一年间就在该刊表文章达9篇之多，其中包括有6篇影评，张爱玲的这些影评，对于这段时期的中国电影史的研究，很具有参考价值。为什么张爱玲的英文文章刊出后会受到如此欢迎呢？？
梅涅特的话颇็有道理：“张爱玲与她不少中国同胞差异之处，在于她从不将中国的事物视为理所当然；正由于她对于自己的民族有深邃的好奇，使她有能力向外国人诠释中国人。”
后来，不少英文作品被张爱玲翻译成中文，这篇《中国人的生活与服装》后来译成中文后又表在《古今》的杂志上，改名为《更衣记》。这些作品后来都收这入了她的散文集《流言》之ใ中。英文写作大获成功，这使张爱玲的自信心大增。在《二十世纪》的投稿成功则ท算是不鸣则已๐，一鸣惊人了。事实上，更大的成功还在不远处等待着她。一颗新星将要大放光芒于上海文坛。
从此，张爱玲告别ี了学生时代，进入了她大有作为ฦ向往已久的新า天地。天下最轻松最可爱的工作，莫过于做一件自己喜欢的事情，而且还可以把它换成了钱。所以后来张爱玲在自己《童言无忌》的回忆文章里写道：“苦是苦了一点，我喜欢我的职业。”
此时的张爱玲，以英文打入了文坛，这仅仅是开始，但最初的成功使她开始融入上海的生活中。
终于又坐上心心念念的电车了，张爱玲充满欣喜地看着电车上形形色色的芸芸众生……
有个穿米色绿方แ格呢袍子的年轻人，脚上穿着一双女式红绿条纹短袜，嘴里衔着一只别致的描画ฑ象牙烟斗——当然是仿象牙的“西贝货”——烟斗里并没有烟，然而他津津有味的吮着，吮一会儿停下来，把烟斗一截截拆开来玩，玩一会儿再装回去，继续像模像样地吮——张爱玲不由看得笑起来——那年轻人真是高兴。她也真是高兴，好一个人物造型。
还有电车上没完没了数落男ç人的女人，不住口地咒骂自家男人，可是口口声声都离不了他，那番๘精彩的谈话，略整理一下就是一篇好文章。
即使遇到战争的临时“封锁”，也是一种小小的奇遇。电车停了，马路上的人却开始奔跑，在街左边的人们奔到เ街右边，在右边的人们奔到左边。一个女佣企图冲过防线，一面挣扎着一面大声叫喊着：“不早ຉ了呀！放我回去烧饭罢！”而电车里的人却相当的镇静，见惯不怪地讨论着诸如“做人处世”这样的大道理，或者是担心着“干洗、熏鱼”这样实在的烦恼，甚至还有小小的艳遇作为插曲，在短暂的封锁的密闭空间里演出了一场浪漫剧，这就是她的作品《封锁》的题材原型。
“世事洞明皆学问，人情练达即文章”。果真如此，上海ร人便个个都是大学问家了。
这一切，张爱玲都一一看在眼里，记在心里，写入笔下。
张爱玲微笑着用“外国人”的眼光饶有兴趣地来看待自己的“故乡”与“乡亲”：
觉出许多新า的意味——弄堂里长竿挑着小孩子的开裆ด裤，娘姨坐在弄堂门口一边摘菜一边叽叽呱呱地拉家常；
店里柜台的玻璃缸中盛着“参须ี露洒”，隔壁酒坊在风中挑起“太白遗风”的旗子，有人蹒跚地走来打酒，却是料酒……
小孩子在冬天里穿上棉袄棉裤棉袍罩袍，一个ฐ个短而肥，蹒跚地走来，小黄脸上飞起一双神奇的吊眼梢，十分趣致可爱；
黄昏的路边歇着人力车，一个ฐ女人斜坐在车上，手里挽着网袋，袋里有柿子，车夫蹲在地下，点那盏油灯，天黑了，女人脚边的灯亮了起来……
烘山芋的炉子的式样与黯淡的土红色极像烘山芋；小饭铺常常在门口煮南瓜，味道虽不见得好，那热腾腾的瓜气与照眼明的红色却予人一种“暖老温贫”的感觉……
街景更是美丽而多彩的，仿佛是“生命的橱窗”，意味无穷；