忘记了那个早ຉ已๐成为太阳下的彩虹，看着七彩夺目，却怎么也走不进去的梦想。
那时有许多女人用方格子绒线毯改制大衣，毯子质地厚重，又做的宽大，方แ肩膀，直线条。炎樱形容：“整个地就像一张床，简直是请人躺在上面！”炎樱自己则喜欢穿西式裙ำ子和上衣，搭配一些中国古色古香的装饰；或穿连衣裙，在脖子下面加上一绣花的像儿童围嘴的装饰；或上装ณ穿杭纺丝衬衣，下系西式裙子，腰间系一条猩红的流苏。总之ใ是中西混杂，能够披挂上身的零件统统拿来，绝不浪费。
在张爱玲来说，则ท是对弟弟一种抱歉——那就是当年母亲收留了她而拒绝了弟弟，使她觉得仿佛欠了弟弟什么เ，面对着弟弟就仿佛面对债主，有种不知如何的拘泥和窘缩。
炎樱也很喜欢上海，她觉得上海有一种与天地共存般的长久的热闹。就连上海人瞧上去，也是白嫩如乳，有着一种经过特殊文化漂洗过的洋气。
病人们病不重又不能出院。叶
子#悠悠yzuu院长便派下活来叫他们捡米。除去里面的沙子与稗子。因为ฦ实在没有事做，病人们也喜欢这项工作，时间一久，连同自己的伤，也有了感情。在每天帮病人们敷药换棉花的时候，张爱玲注意地看着那些病人们，是用那种温柔的眼光注视他们伤口新生的鲜肉。
学生中结婚的也有。“一般的学生对于人们的真情情愫鲜有认识，一旦有机会刮ุ去一点浮皮，看见底下的畏缩，怕痒。可怜又可笑的男人或女人，多半就会爱上他们最初的现。”张爱玲也觉得他们过早结婚的悲剧在于“限制自己的活动范围”。这对于求知欲、交友欲最旺盛的年轻人而言，当然是无益的。张爱玲清楚地记得，在“围城”的日子里，有一对男女去她们办公室向防空处长借汽车去领结婚证书。男的是医生，张爱玲揣测他“平日里也许并不是一个‘善眉善眼’的人”，但在这时候他不时地望着他的新娘子，眼里只有近乎ๆ悲哀的恋恋的神情。叶
子#悠悠yzuu新า娘是看护，矮小美丽，红颧骨，喜气洋洋，弄不到结婚礼服，只穿着一件淡绿绸夹袍，镶着墨绿花边。他们来了几次，一等等上几个钟头，默默对坐，对看，“熬不住满脸的微笑”，招得那些年轻的学生们都笑了。也许，在那样提心吊胆、朝不保夕的生活里，张爱玲觉得“实在应当谢谢他们给带来的无端的快乐。”也深深被她们的乱世之恋所感动。
英军的一座要塞紧挨港大，日寇的飞就在要塞顶空盘旋๙轰炸，张爱玲和她的同学们聚集在宿舍最下层的黑漆漆的箱子间里，过着禁闭式的日子，一大堆人挤在透不过气的黑屋子里，外面的炸弹落下的连绵不断的轰响，楼顶是英军机关枪“嗒嗒啪啪”像荷叶上的雨一样敲响在屋檐上，一串ธ串响得入耳刺心。禁闭式的恐慌传染着每一个人，因为ฦ怕流弹，连做饭的大小姐也因为害怕流弹不敢走到窗户跟前迎着亮洗菜，所以张爱玲她们吃的菜汤里满是蠕蠕的虫，每次吃饭，都让人有作呕之感。
对于黄逸梵来说，缠足之ใ辱大概是一生中ณ最疼痛的记忆，所以她很喜欢到处飞。一双金莲，走遍千山万水，仿佛在向命运宣战。
“加上一点美国式的宣传，也许我会被誉为ฦ神童。我三岁时能背诵唐诗，我还记得摇摇摆摆地立在一个满清遗老的藤椅前朗吟‘商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花’，眼看着他的泪珠滚下来。七岁时我写了第一部小说，一个家庭的悲剧。遇到笔画复杂的字，我常常跑去问厨子怎么写。第二部ຖ小说是关于一个ฐ失恋自杀的女郎。我母亲批评说：如果她要想自杀，她绝不会从上海乘火车到西湖去身溺。可是我因为西湖诗意的背景，终于固执地保存了这一点。”
这一个暑假中，张爱玲用自己的奖学金做了几套漂亮的衣服，自己大胆地挥霍了一次，随心所欲地做了自己喜欢的奇装异服，大穿特穿了一回。叶
子悠~悠那些衣服里，有一件矮领ๆ子的布旗袍，大红底子上一朵一朵蓝ณ的白的大花，两边没有扣子，穿的时候像汗衫一样钻进钻出，领子几乎矮得没有，下面还打着一个结，袖子短到เ肩膀，长度只到เ膝盖。那ว大胆的设计，连炎樱看了也惊叹不俗。
她惊喜地现炎樱与她一样地对生活有着具体的、同样的乐่趣。她只与炎樱同起同寝，同游同玩，朝夕相处，趣味相投，能ม共同感受生活精微处的美妙，能一起仅为一杯冰激凌、一块小小的布头、一个黑黑的小老头儿欢喜不禁。这种感觉在港大的三年，大约只有炎樱一人深得张爱玲的喜爱。张爱玲觉得这个阿拉伯裔的印度女孩实在是风趣的、快活的、满身的喜悦止不住地往外蹦的。她虽然也能感受到许多同学身上莫名的趣味，但是真正能ม与她享受生活，享受乐趣的只有炎樱，没有炎樱，张爱玲在香港的生活将会顿失生机，她也会失去很多机会体验生命微微飞扬的愉悦。
店主心软的原因既是因为炎樱夸赞她店里的“货色实在是好”，也因为感动于她的孩子气。店老板为炎樱的孩子气所感动，为这样可爱的女孩子所让步，也许是店老板有过这样褐黑色皮肤的女孩的初ม恋，或者有这样可爱的姐妹。店老板凄惨地微笑，让步后说：“就这样吧。不然是不行的，但是为了你们要吃茶的缘故……”店老板还告诉炎樱附近哪一家茶室的蛋糕最好。
张爱玲这样描述过月女：“月女是这样的空虚，像是一间空关着的、出了霉虫的白粉墙小房间，而且还是阴天的小旅馆；更要紧ู的是，思想如此简单，却又活在一个丝毫并不简单的荒乱年代里，没有背景，没有传统，没有根底，没有过去，也没有内涵，一个具体的生命的意义也就无从保证。”
但在港大三年，又是张爱玲生活中ณ极为开心的一段时间。没有了父母阴郁与约束，没有了中ณ学时清规戒律式的管制，她的天性与性格得到เ了展。她虽然不甚热心融入香港社ุ会，但是周围跳跃着的山水，人物，灯红酒绿的洋场生活，依然给了她深刻难忘的印象。这在她后来的作品《倾城之恋》、《沉香屑·第一炉香》等香港“传奇”中ณ可以明显地显示出来。
李开弟正在码头上迎接着张爱玲，他们生疏而客气地打着招呼。因为这是张爱玲第一次出门，张爱玲的母亲和姑姑委托他们的老朋友李开弟作为ฦ张爱玲在香港的监护人。张爱玲的母亲已经放了一笔钱在李开弟先生这里，请他照顾张爱玲。并且对他描述过女儿是怎样的一个ฐ人，忧心忡忡地说明张爱玲的“弱智”与“讷于世故”。而李开弟看到的张爱玲也确实就是一个ฐ青涩的少女——瘦、高、戴着玳瑁眼镜，神情严肃，沉默寡言。李开弟先生知道张茂渊的这个ฐ侄女同她的姑姑张茂渊一样不太爱说话，他也就没有多说话，只是简短地询问路上的情况，接过张爱玲的随身行李后，自己开车送张爱玲到香港大学。
张爱玲的完美的人生态度，在这一时期开始形成。18๖岁以后的张爱玲，讲述给人最多的是最热爱的欢乐和飞扬的诗意，是透彻明亮的美，就像她自己้说的那ว样：“生活的艺术，有一部分我不是不能领略。”也正像她自己欣赏自己会看“七月的云彩”，会听苏格兰兵吹的“风笛”，会享受微风中ณ的“藤椅”，喜欢吃“盐水花生”，会欣赏“雨夜的霓虹灯”。在她而言，生命的欢悦与生活的美丽是孪生的姐妹，既ຂ然一个人站到了天底下，她就决意去创น造自己的生活，去享受自己的生活。
可是受到西洋教育的母亲终于还是灰心了。这个女儿在个人修养方แ面的愚蠢很令母亲生气。单是教她如何笑，不知提醒过她几次，笑不露齿，切忌大笑，而张爱玲是不笑则己，一笑则咧开嘴大笑，嘴巴全部张开，亦或单是喜滋滋地笑着，连她自己亦忘了是在笑，有点傻里傻气。一哭就是青天落大泪，让母亲哭笑不得。
其实现实中有太多的东西不过是幻觉，我们觉得它们仅在咫尺，那只不过是我们的判ศ断生了失误，就像海市蜃楼让人判断事物一样（譬如说靓车、豪宅、完美的男朋友），并不因为ฦ我们看到它、摸到เ它，就缩短了蜃景的距离，对我们来说，它仍然远在天边。
弟弟那一转身的影像，弟弟那身脏脏ู的、藏青色长衫的影像，是张爱玲一辈子都忘不了的影像。她帮不了弟弟，甚至不知道该怎么样的去爱他。爱一个人而不能帮助他，便连着爱也显得羞耻且伪饰起来。
张爱玲曾经这样写道：“在上海我们家的隔壁就是战时天津新搬来的起士林咖啡馆，每天黎明制面包，拉起嗅觉的警报，一股喷喷的浩然之气破空而来，有长风万里之势，而又是最软性的闹钟，无如闹得不是时候，白吵醒了人，像恼人的春色一样使人没奈何。有了这位芳邻๑，实在是一种骚扰。”
何干在临走前，偷偷摸摸地把张爱玲小时候的一些玩具私运出来给张爱玲留作纪念。其中有一把白象牙骨子骆驼色的鸵鸟毛折扇，因为ฦ年代久了，一扇便掉毛，一扇那骆驼色的鸵鸟毛满天飞着，使人咳呛下泪。
张廷重听了，也觉堪忧，张廷重也觉得此事是因他而起，如果仍撒手不管，万一出了什么事，他就要背上“恶父”害死女儿的坏名声。可是到底不愿张锣打鼓地送医诊治，只含糊地说：“你先下去吧，这个我自会想办法。”
张爱玲考虑着细节：家里没有临ภ街的窗户，只能从花园翻墙出去，并且墙下就有一个鹅棚，可以踩着爬上墙。这个计划只能夜晚实施，不小心就会惊动那ว两只大白鹅，然而鹅是会叫的，夜深人静之时，鹅的报警声不仅会彻底地粉碎她的逃跑计划，并且也将使她从此丧ç失一切可能逃跑的机会。那不是等于自投罗网吗？想想这个办法似乎ๆ行不通。张爱玲自己否定了自己้制ๆ定的计划。
整个过程中，张爱玲心里悲哀到เ极点，无心分辩，咬紧牙关，连一句求饶的话也没有。张爱玲没有还过手，她自始自终心里很明白，她一直记得母亲提前告诫的话——母亲仿佛未卜先知似的告诉过张爱玲：“万一他打你，不要还手，不然，说出去总是你的错。”
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“时间好比一把锋利的小刀——用得不恰当，会在美丽的面孔上刻๑下深深的纹路，使旺盛的青春月复一月，年复一年地消磨掉；但是，使用恰当的话，它却能将一块普通的石头琢刻成宏伟的雕像。”
回不来了，一切易变的主题中只有一个亘古：逝者如斯。张爱玲心中最渴望的母爱渐被时间带走，一辈子都回不到原来的状态了。家庭的变故使张爱玲从深闺仓皇流入人群，东张西望于街头，为了一方安稳的现世生活，更为了摆脱深埋心中的被离弃的凄苦，她一生在奔波，也一生在逃离。她的母亲又何尝不是这样？？？
这种熏陶、这种文化的修养、是象征着文明的精神愉悦
他们回到了从前，回到了家里没有母亲的生活中
当然，更真实的是姑姑，她从不表达内心没有感觉到的东西，张爱玲着急到阳台上收衣服，膝盖磕到玻璃门上，流下血来，直溅到脚面子上，涂上红药水，更是渲染得可怖，她给姑姑看，姑姑弯下腰，匆匆一瞥，知道不致命，就关切地问起玻璃，张爱玲赶紧去配了一块。张爱玲说：“姑姑的家对于我一直是一个精致完全的体系，无论如何不能让它稍有破损。”所以她急急地把木匠找来，花了六百大元重新配了一块。（有一次，张爱玲打碎一块玻璃写的一篇感受。）
这篇是早在张爱玲17岁时的文章，在我很小的时候就深深的打动过我，整个故事、情节编的细致、细腻、惟妙惟肖，仿佛一抹凄美的微笑凝结在生命的末梢，在张爱玲那样的年龄、那样的年代，她就看到了生命中的美，进而又用美代替了生命。深深地让我震撼，更让我看到เ了她的文学底质。
后来这篇文章被圣玛丽亚女校的国文老师汪宏声先生称之为能与郭沫若写过的《楚霸王之死》相媲美。我也是这样认为ฦ的，有可能有过之ใ而不及。这个ฐ判断大约不会太出乎事实，因为郭沫若之ใ才及他对时间的敏感程度，他的确很难达到张爱玲这种高度。
今天把这段想法、这篇文章拿出来晒一晒，无非是再一次想证明这篇文章预ไ示ิ了张爱玲她日后的人生态度；
这篇文章证明为张爱玲的横空出世早期就有预示；
这篇文章证明了张爱玲以她的梦想为生活；
这篇文章证明了在这种潜意识的背后，是她对自己才能的强烈的自信；
这篇文章再一次证明灿亮的文学新星即将横空出世。
这时候，张爱玲去拜访了母亲的娘家亲戚，黄岳渊老人，因为这位亲戚在张爱玲幼年时就知道她喜欢舞弄文墨，且很有才气。黄岳渊老人是个园艺家，自己侍弄了一方花园，常邀请亲朋好友来此园游园，其中大多都是墨客、文人、琴师、名伶。刚好张爱玲在这里碰到了一位黄岳渊的老朋友。
这个人就是曾经以写不能圆满的爱情故事“哀情短片”著称而被称为“哀情巨子”周瘦鹃，他并且被认为是“蝴蝶鸳鸯派”及“礼拜六派”的通俗作家，从二十世纪二十年代起，就集创作、翻译、编辑于一身，同时周瘦鹃也是园艺爱好者，经常来到เ黄岳渊的花卉园子和黄岳渊在一起切磋园艺花卉。他是黄岳渊老人的座上客，与黄岳渊老人的交情甚笃。
周瘦鹃是一个有着强烈爱国心的作家，他六岁的时候正值庚子事变，八国联军入侵天津，向北京进犯。周瘦鹃的父亲正在重病中ณ，但也天天看报纸，8月14日，侵略者攻陷北京。这个轮船职员——一个普通平民，在病榻上一跃而起对膝下的三个ฐ儿子大呼：“弟兄三个，英雄好汉，出兵打仗！”不到一日，就与世长辞。这激越的呼声从小就在周瘦鹃的胸ถ膛里回荡。所以，尽管他的小说多言情，但他的爱国之情也同时并举，并因此闻名于文坛。
日本侵略者对中华的欺凌，使周瘦鹃老人如鲠在喉，许多时候没有动笔，只是侍弄园艺，以精神寄托，周瘦鹃与黄岳渊说自己现在正计划着手通俗文学期刊《紫罗兰》的复刊â准备工作。
而这时来看望黄岳渊老人的张爱玲却是说者无心听者有意。她早已在父亲温吞着弥漫着鸦片“奇香”的旧宅里读过周瘦鹃的《恨不相逢未嫁时》、《此恨绵绵无绝期》等哀情小说。比起张恨水，她并不非常心仪周瘦鹃，但妈妈与姑姑非常喜欢这个作家，张爱玲只是喜欢他作品的通俗、才情横溢、国学深厚，与喜欢周瘦鹃的通俗章节里所见到的华丽ษ词曲，这是张爱玲读通俗小说最愿意把玩不休的。
经过一年的练笔与准备，经过一年的思索，经过一年的再蓄势，张爱玲为自己的登台做着大量蓄势的准备，张爱玲准备正式冲击上海文坛了，她的第一篇中文短篇小说于1943年春在周瘦鹃主ว编的《紫罗兰》杂志上刊â出，标志着张爱玲文学生涯的正式开场，而此前、此时，不过是序幕或者大戏开锣前的“跳加官”。
大戏开场，主角登台，一声叫板就赢得碰头彩、满堂红。
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