不用解释，长篇小说是那些体积较大的星星。我的星空目前还只有这么一颗大星星。虽然你生两个孩子甚至更多都不会让你减少你对孩子的疼爱。如果你只有一个孩子，这些疼爱将会更加直截了当、更热烈一些。
有关我要说的这部长篇小说，我几乎要将在它出生之前所有的事情都快忘记了。我只记得它的出生，以及之后的那ว些繁复程序。
周嘉宁：当时我在《完全生活手册》实习，那里有一个香港的摄影师，他以上海为ฦ背景拍摄了一系列的照片。当时他非常想为ฦ自己้的照片配一些文字，于是就找到了我。我们进行了一些讨论，觉得单纯是为图片配上一些散文化的文字并没有什么เ意思，能不能做一个情节性比较强的一个故事？当然整个ฐ作品的内容还是以照ั片为主ว。我们当时讨论出了整个故事的框架，我就开始着手来写。
当我只是写了一个开头的时候，我就意识到เ整个事情已经不能这样来做了，因为ฦ我无法去写好一个ฐ事先已经定死了的故事。我无法想像当我已๐经知道了从开头到เ每个人的命运再到结尾每个人的结局以后，我还能描写它们。更何况当时我还必须接受画面上的许多限制ๆ。我喜欢结局并不确定。于是我在写完开头以后，停了一段时间，不知道该怎么动笔。而在这段时间里，摄影师也由á于“志气消沉”不再继续拍摄他的这组照ั片。于是这件事情就停滞了下来。但是我仍然认为这个ฐ故事本质上是非常不错的，而且也很符合我感觉中的真实的上海。于是两个月以后我又开始写这个故事，但是已经和原先的计划是没有任何关系了。这个小说我写得很慢，从4月份到8月份，终于完成了这个ฐ中篇。
我记得事件刚ธ发生的第一年，我脑แ子中总是假想自己是她的男ç友的感受。当时不过是想，如果真有这么เ一个男孩子会在他的恋人惨死后表现出怎样的哀伤、低迷以及怀念，后来这个人成了杜宾的原型。真正对小说的全貌以及其中ณ影响故事发展的一些因素甚至是里边所隐藏的悬念。在2๐000年或20่01年新年前的一天夜里，我失眠的时候，一下子全涌进我的脑แ海中ณ，我很清晰地记得当时的感受，就好像突然看到另一个ฐ世界那ว样令我感到เ兴奋和惊讶，所以这也使得我后来在写这本书的时候，只是把它当成一个ฐ真实存在的故事那样去讲。而不认为它只是我—作者所虚构的一个ฐ故事。
2003年9月我很意外地落入了北京的一所军校。我记得有天下午我收拾好行李决定回家乡长春，因为ฦ我不喜欢那里的环境。当时我父亲提醒我，不读这所大学的话，回去面对的是要再读一年高三。可能ม是出于懦弱，我最终选择留在学校，我从火车站又回到学校。我当时暗下决心，与其回去读一年高中ณ，还不如辛苦一些，在这一年间将我一直要写的这部小说写出来。因为这样的话，我可以凭借这部小说还有我所坚信的才华作为ฦ资本从这里退学。本来在我年少时，我打算在2005年来写自己的第一部小说的，然而比计划ฐ提前了两年，我很担心我还没有足够的能ม力将其完成到理想中的样子。
接下来就是刘ถ关张三大怪人大会师了。我安排了关羽骗走张飞一车肉，再由刘备把肉追回，于是三人结义的桥就搭好了。可是，由á于我对关羽这个角色实在是没有太多感觉，要为ฦ关羽想一个完美的骗人计谋，有些吃力，花招就又出现了：由á于张飞太笨，所以关羽的完美计谋，只使出一半，张飞就上当了，后面一半连用出来的机会都没有。这样一来，读者只会以为ฦ张飞笨，孰不知其实是我笨耶。
不过这一招，肯定不是我一个人在用，自从我用了这一招以后，看过许多，发现耍这一招的大有人在，搞得神神秘秘，其实是作者不高兴费精神，耍的花枪而已。
其次，我要赋于这段历史和其间的人物以新东西。自小以来，我就对三国非常熟，这种熟悉更多的是来自游戏而不是《三国演义》或《三国志》，当然还有央视的《诸葛亮》和《三国演义》。日本koei的《三国志》系列，和台湾智冠的《三国演义》系列，那么多代游戏玩下来，三国的人物已经在脑中活跃得很，他们已经活出了一个自己้的世界ศ，一个ฐ有别于《三国志》或《三国演义》的世界。在那个世界里，刘备并非那样的仁慈，曹操并非那样的不堪，孙权也有自己的舞台，许多人走下神坛。对我来说，那ว更真实。我要让这个“更真实”的世界以荒诞的装饰，让更多人看见。
最后，是笑。虽然把笑放到เ最后，其实却是我最为看重的元素，其实乱七八糟一大堆，读者有没有看见想到เ都无所谓，最重要的是我要令读者发笑。这个ฐ社会很无趣，我要让我的书变得有趣。笑过就忘没什么不好，我完全不期望这样的小说可以流传多少年，只要读者笑过、爽过，就好。相信许多人终究会认同这一点。
很小的时候我想当解放军，后来觉得打仗会死人，决定当科学家，后来发现科学家有很多很多方面的，犹豫了很久ื，才在填高考志愿的时候填了很多汽车方面的专业。进了大学，参加了很多社团，不断地尝试，不断ษ地失败或者放弃，最后才选择了写作。
人生是充满奇迹的，我选择了一条自己้从未想过的道路，仅仅是因为自己尝试了一下，以及不断ษ出现的引路人…
老头说：草民以前是做家。
审官问：那你都做了些什么เ呢？
韩寒：有一段，是《萌芽》没登到的地方。那是一段低操，你知道我最痛恨写低操了，那一段写得我痛苦无比。
那多：那段是怎样的？
几个月前我协助上海作协举办了一次有关“80后”写作的讨论会，本地的评论家不少人列席。虽然我也不指望这样的会议会修成正果，不过还是有些收获的，至少让我看到了一些事实。总体来说，评论界对“80后”评价非常之低，当然有效的评论本来就寥寥，但是就算读过他们的作品，也未必会有多少赞誉之ใ声。比较普遍的评价是他们的作品缺少历史厚重感和人性的深度。
在我比较了解的几位作者如小饭、蒋峰、和文学研究者七月人的创作中，他们无疑把重点放在小说的技术探索和创造美感上，并且在我的经验里已๐经具有了相当的深度和广度。在他们的作品里，我随时可以发现向世界文学大师致敬的印记，那已经不仅仅是我们熟知的大师，而是一些相对陌生的名字。对我来说，他们小说中随意一段描写都有可能引起我阅读的喜悦，而他们对文学的见解，也常常令我感到新鲜有趣，甚至茅塞顿开，这也是我到目前为止还是几近疯狂地热爱我的工作的重要原因。郜ຄ元宝有句话很精彩“文学的标准本来就隐藏得很深”是的，什么是好小说又有谁说得清楚，说清楚了又会有几个人以为ฦ然？