关于大学老师，我实在很喜欢这样一个形象。他们腼腆，对生活有着极高的要求，尤其是精神生活。他们朴素而不善言辞，惟一的舞台便是授课时的讲台，在那ว边还有谁有权力指手画脚๐？真正有魅力的老师他们永远具有自己的独特风格—三角眼或者是秃子？这可是一个有趣的玩笑。
关于历史“一切历史都是当代史”我相信这句话，因而演绎历史便是演绎自己้的精神。我从懂事开始便从历史人物中不停寻找，我要找到เ那个与我类似的人。从形体、出生，最后是精神气质。我找了十几年依然没有找到。作为ฦ写小说的，我从作家中ณ也没有找到เ。我想让那个ฐ人来给我指明一条道理，也让我过得更加愉快和轻松。可是没有啊。我从未找到那个人。我以前不存在么？我相信我以前就存在，穿着唐装，或者大马褂。也许我曾经是一名武将，或是一个药店老板。但是人们把历史书写坏掉了。没有人能全方位的展现出当年的我，上一个我，令我自己找不到เ他。历史永远在那里，是人们的眼睛和心灵无法抵达的。历史永远在那里，可是就像不存在一样。因为ฦ我没办法身临其境。这是我比较痛苦的地方。就像我无论如何也记不起以前的事情那样狂躁不安。
但在当时我并不知道以此来支撑一个长篇是不是可行。我也不得不承认，在《四四》的写作时，我感受到一种文字排泄欲所带来的快感，所以我写得很快，不曾修改过一个ฐ字，而我的确是忽视了读者。我在写的时候并没有把读者的因素考虑进去，因为在《四四》和之前的一系列短篇的写作中，到เ最后，文字的节奏好像已๐经同身体的节奏融合在一起了。我是自我封闭地在写的，我没有考虑过读者接受的这个角度，所以没有修改，因为怕毁坏了当时原生的状态。
《杜撰记》系列开始写作是在《四四》之ใ后，几乎是抱着一种对以上写作态度的反省。当时我对于自己的写作有点怀疑，我在想一个ฐ读者不能够好好接受的小说是不是一个好小说。我对我以前放弃接受方观感的态度表示怀疑ທ了，于是就做了一些调整。调整的一部ຖ分就是我不再注重于状态的描述，而开始选择叙述。
我有一个朋友，他在火车上看完了我送给他的《维以不永伤》。在去天津的火车上。他看完一、二章以及第三章的一部分，余下的部分则ท留给了他回上海时所需要消磨的列ต车时光。他对我说，在最初开始读《维以不永伤》的时候，当他读到“最初ม是那ว个打奶的人发现的…”那样的一个开头时，有一种强烈的感觉，尤其是关于将幻觉当作现实的老太太的描写，以及其中ณ所透露出来的趣味，他差不多以为那个细节是对马尔克斯致敬的一种表示了。他也同时提到，我的几个ฐ小说几乎都是围绕着《维以不永伤》里的几个家庭以及人物，比如杜宾，又比如雷奇一家。就如同福克纳几乎ๆ所有的小说都用来描写他笔下的南方，他猜测我也在试图建立自己的“南方แ”
在我最初的时候，马尔克斯对我的影响是非常巨เ大的。我阅读福克纳，很大的原因是因为ฦ他是马尔克斯的两个精神导师之一，后来在他的影响下我仔细阅读了福克纳几乎ๆ全部的作品，然而我发现他和马尔克斯完全属于两ä个世界ศ。现在再谈起福克纳，他的结构和他的王国的构建令我惊喜。但我无法忍受他的文字，诚如我不能忍受陀思妥耶夫斯基一样。我实在无法想像那些满足于无脑大片的美国人居然可以看得下去福克纳的东西。后来我看的书渐渐多了起来，也有人曾经问我对我影响比较大的作家，我却一下子说不上来了，就像如果有人现在问我福克纳对我是否有过影响，我可以说有，但是如果问我谁对我有过影响，我却无法回答。说到福克纳，值得提一提他的《圣殿》，这个书名在我的小说中出现了两次，第一次是在中：
七月人：谈到叙述，我想提一下对话的问题，在你以前的小说里，对话始终处于一种被虚化的状态，但是在这次的几部ຖ小说里似乎有意识地加强了对话的成分，实际上的情况是怎么เ样的？
张悦然：我在这些短篇中所作的最大的努力就是在于对话。我以前很不喜欢写对话，也很怕写对话。那时我觉得我追求的是一种比较优雅的气氛，就没有办法写一个ฐ市井地痞的对话，这是我当时的状态。现在想起来是一种挺幼稚的想法。小说的对话应该是非常自如的。我有时候还是不能做到人物对话和他的身份一致。我意识到这个问题。虽然说非常完美地把对话写好是一件难度很高的工作，但是我想自己能够做到避免那种一眼即见的错误。
可是后来大家发现这玩意戴上了就是打雷也听不见，可刘ถ备的声音却阻挡不住，大家不知道这是高深的内功，去问刘备。刘备小嘴一撇：这是我卖的东西，早就给我养家了，怎么会听你们的话…这是给你们用在正道的，不要妄图搞歪门邪道钻空子。过了不久ื大家又发现了一个事实，刘备的草鞋叫卖催魂魔音只是刘备卖草鞋的一种手段，但绝不是惟一的手段，就算是碰到了身有残障、双耳失聪的人士，刘备凭着其鬼魅般的身法，丰ถ富的面部ຖ表情和夸张的手势，同样可以达到เ目的，单单戴一副耳塞是不解决根本问题的。
刘备也知道自己的营销手段不太光明正大，所以又搞出一种月票，买了月票的人就可以一个ฐ月不买刘ถ氏草鞋，安然进出涿ຕ县东门，第二天要进出涿ຕ县的人只要拥有了月票，晚上从此可以安安心心睡觉了。月票一出，销量如操，使刘备日进斗金。过了两ä个月，刘备不卖月票了，改卖年卡。刘备说：时代在前进，月票也要改革。又过了一个月，刘备一天睡醒，忽然得了失忆症，把月票年卡这当子事全都忘了，一概不认。后来别人把他从前的所作所为原原本本地告诉他，希望他的失忆症可以尽早恢复，可是刘备说了：时代在前进，月票年卡什么เ的都要改革，旧体制终将被时代所唾弃，旧的不去新的不来，而且改革是要经历阵痛的，我知道你们现在痛得紧ู，痛着痛着就习惯了。写卖耳塞，为了突出刘备奸商的形象，这耳塞有用就有鬼了。可是写到เ耳塞没用就收手，略๓有些心有不甘，于是忽然之间月票的概念就冒了出来。可是卖了月票以后怎么办？一直用月票，不合刘备的性格，于是我就用了个很野蛮的方式来了结。所谓朝令夕改，现实中，特别是一些偏远的小地方，也不是看不见。
关于我的经历，就说到这儿吧。
这之后发生的事情有机会再告诉大家。之所以写那么เ多，我是想让大家能得到一些启示、借鉴、反思—特别是在校的学生和正在找工作的毕业生。
刚说完，门外更大一声“砰”
大家惊呼：死了死了。
韩寒：没，那把剑原先大家都以为很牛，可是后来主ว角得到เ了一把更牛的剑，相比之下原先那把就一点不算什么了。
那ว多：怎么เ听着都不怎么样，有没有潜伏得比较深的？
韩寒：都没有。少林武当的掌门也都很废。跑得比一般人快一些，跳得比一般人高一些，快也快不了多少，高也高不了多少，没什么เ大用。没有武功，古代人和人的区别就是古代人比较野蛮。
那多：可是你大力发展了暗器系统。
对于笔者我这样一少年，欠缺的便是煽๓情。我不会煽๓情，这点我反复强调，可能ม会让大家感到厌恶。这其实很重要，起码定下了我的语言基调。众所周知，我最喜欢用这个词语，有人告诉我，在一开篇，我就用了7个ฐ之多。说实话，这我倒没数过。但想来我的确过分，让一切变得泛滥。
写作这玩意，有时候，感觉一来，下笔万言想来不是难事，可万一没感觉，也许几天也写不出什么，我从未想过我的下一段甚至下一个字写什么เ，这使得写作变得有些艰难，我不得不挖掘出生活中自己经历或者别人告诉我的故事，使之成为ฦ为小说润色的细节。
我总是很担心，担心我无法将故事进行下去，给它一个完整的结局。烦恼来临ภ，我会带上一支烟，跑到寝室去。我这人抽烟速度极快，有时候，需要两ä支。
有段时间，我换了位置，一下子坐到เ了前排。这使得写作变成了一件极为刺激的事情。我那本子极大，想要隐藏简直是难如登天。我开始提心吊胆，后来根本没人管我，这才知道原来老师们对我已๐经放弃。
很少有人知道我在写小说，因为此书能ม不能ม出版，还是难以预料之事，万一变故陡生，我就可能成为ฦ大家的笑柄。被当成笑柄显然不是一件好受的事。
日子一天天在过去，期间李正臣和我通电话不少于十次，几乎每次都是10点多钟，我站在街边的电话亭，除了互相敦促之外，就是考虑这本书的前景，或者是怎么分账。我们想的是书如果能出的话，印一万册就好。
其实新概ฐ念的一等奖没什么เ东西，除了一张奖状、一个奖杯、一个空口的承诺之外，我们获得的就只有信心。因为那时别人对我们写作的肯定，使我有继续写下去的心气。你可能觉得我拿了奖了，站着说话不腰疼，甚至骂我是王八蛋，可是我的话的确是诚恳的。
按照和李正臣的商定，写到เ7万字左右的时候就应该煞笔，可是这时候我发现我停不下来了，矛盾需要进一步地激化，而和张娜娜之间的故事如果再拖下去，可能ม会变得无聊至极，于是她在我的安排下走掉了。我在那里写到了《生如夏花》歌词，真的，我那时的感受真的就是那ว样，人与人之间的际遇，真如冥冥中注定一般，伸手易逝，刹那之间便已擦身而过，而那些故事，便是擦肩而过的火花。
火花，谁不想绚烂一些。
接着，卓扬出来了。其实在高一的时候我就遇见了一个像卓扬的女孩子。而且我的一个兄弟喜欢她。而她却喜欢我。见过我的人都知道，我这人，性格散漫，长得又衰，怎么配人家喜欢。小屁孩的我逃得像风一样快。
是随意的风？