千般苦从镇江搬尸回还
一家人见灵柩肝肠裂断ษ
2ooo年7月1้日晚上，李广仁参加北京长安大戏院举行的专场京剧ຕ晚会，演出全本《野猪林》中的高俅，由于魁智饰林冲、杨赤饰鲁智深。演到“白虎堂”审问林冲一场，只见李广仁一手撑桌，身体前倾，在锣鼓声中ณ摆出厉声责问的架势。可是锣经停了，他只是张开嘴，并没出声，鼓师以为ฦ他忘词了，于是重起一遍开念的锣经，谁知他还是不开口，张着嘴摆着架势，就像一尊雕塑。台上其他演员和台下的观众都惊呆了。又过了好几秒钟็，才见他“啪”的一声，上身倒卧在桌上。因突心脏病，抢救无效，在后台英年早世。程疯子
料得年年肠断ษ处，
明月夜，短松冈。
萧，叶两家世交已๐有多年，作为ฦ江南武林的翘楚枭雄，两家强强联姻ี是最好不过的选择，如此一来两ä家同气连枝，相互照应，那其他几大家族帮会还不俯帖ຆ耳？
所以在萧十三五岁的时候，萧云生就和叶流云定下了这门亲事，只等两ä家儿女各自长大，就办婚事。
秦腔所演的剧ຕ目，据现在统计约三千个，多是取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧ຕ故事，也有神话、民间故事和各种公案戏。它的传统剧目丰富，已抄存的共27๕48๖本。
秦腔的优秀演员，除清代的名冠南北的大艺术家魏长生外，还有被誉为花部四美的王湘云、陈媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的栾小惠，周至派的桃琐儿，长安派的岳色子等。光绪中后期有润润子、玉喜儿、陈雨农、党甘亭、赵杰民、李云亭（麻子红）、刘立杰（木匠红）、王文鹏等。辛亥革命以来，有名丑马平民，名小生苏哲民、苏育民，名旦刘箴俗（有与欧阳予倩“并驾齐驱”之誉）、王天民（人称“西北梅兰芳”）、李正敏（人称“秦腔正宗”）、何振中ณ、宋尚花等。名净田德年和名须生何家颜、耿善民、张锁中、刘毓中、刘ถ易平等。特别是秦腔表演艺术家陈雨农、王文鹏、党甘亭、李正敏、王天民、刘毓中，郭明霞以及原“三意社ุ”的编修李逸笙、苏哲民等人，在唱腔、表演、化妆造型等方แ面都有创น新。
由于秦腔的很多剧目都是表现我国历史上反侵略战争、忠奸斗ç争、反压迫斗争等重大的或富有生活情趣的题材，由于秦腔音乐่反映了陕甘人民耿直爽朗、慷慨好义แ的性格，和淳朴敦厚、勤劳勇敢的民风，且较早ຉ地（也可能是最的）形成了比较适宜于表现各种情绪变化的板腔体音乐体制；加上秦腔艺人逐渐创造出一套比较完整的表演技巧ู，因而秦腔所到之处，都给各剧以不同的影响，并直接影响了各个梆子腔剧ຕ种的形成和展，成了梆子腔的鼻祖。清康、雍、乾三代秦腔流入北京，又直接影响到京剧ຕ的形成。
秦腔的鼎盛时期在乾隆年间（1736－179๗5年），这个时期，全国很多地方都有秦腔班社ุ，仅西安一地共就有三十六个ฐ秦腔班社ุ，如保符班、江东班、双寨班、锦绣班等。
秦腔因其流行地区的不同，衍变成不同的流派：流行于关中东部渭南地区的称东路秦腔；流行于关中西部宝鸡地区的称西府秦腔；流行于汉中地区的叫汉调秦腔；流行于西安一带的称西安乱弹（就是中路秦腔）。各路秦腔因受各地方แ言和民间音乐影响，在语音、唱腔、音乐่等方แ面，都稍有差别。近五十年来，东、西、南三路秦腔都不达，中路秦腔起而代之，在整个ฐ西北地区均占绝对优势。
秦腔所演的剧ຕ目多是取材于"列国"、"三国&ุquot;、"杨家将"、"说岳"๙等英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民间故事和各种公案戏，剧ຕ目过1万本，剧目之丰富，居我国三百多剧种之ใ，因时代久ื远，散佚颇多，据现在统计，仅存约47๕oo多个，而且，这些剧目目前还正以惊人的度继续流失，如果有关部门不能有效抢救，历代人民用心血创造的宝贵文化遗产将永诀于世。
秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均有欢音和苦音之分。苦音腔最能ม代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情；欢音腔欢乐่、明快、刚健、有力，擅长表现喜悦、欢快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔带板〕、〔滚板〕等六类基本板式。彩腔，俗称二音，音高八度，多用在人物感情激荡、剧情展起伏跌宕之处。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和垫板腔等四类。凡属板式唱腔，均用真嗓；凡属彩腔，均用假嗓。秦腔须ี生、青衣、老生、老旦、花脸均重唱，名曰唱乱弹。民间有“东安安西慢板，西安唱的好乱弹”之说。清末以前的秦腔，又叫西安乱弹，就是因其重唱而得名。其中有些生角的大板乱ກ弹，长达数十句之多，如《白逼宫》中ณ汉献帝的哭音乱弹，要唱五十多句，讲究唱得潇洒自然，优美动听，民间称做“酥板乱弹”。《下河东》的四十八哭，要排唱四十八句；《斩李广》的七十二个ฐ再不能ม，要排唱七十二句。花脸唱腔讲究“将音”和“嗷音”，调高难唱，能ม者则ท成名家。秦腔曲牌分弦乐、唢呐、海笛、笙管、昆曲、套曲六类，主ว要为ฦ弦乐和唢呐曲牌。秦腔的音乐伴奏，向称四大件，以二弦为主ว奏，人称秦腔之ใ“胆”。琴师在秦腔戏班中具有重要地位，常坐于舞台前场后部正中。伴奏音乐擅奏老调，音高为“三眼调”。三十年代后改用出调即下把拉法。
秦腔的表演自成一家，角色体制有生、旦ຆ、净、丑四大行，各行又分多种，统称为ฦ“十三头网子”。一般戏班，都要按行当建置以“四梁四柱”为ฦ骨干的三路角色制ๆ。头路角色包括头道须生、正旦ຆ、花脸和小旦ຆ，二路角色包括小生、二道须生、二花脸和丑角，其他老旦，老生等角均为ฦ三路角色。各路角色的佼佼者，均可挂头牌演出，其他即为配角。条件优越的戏班，常不惜重金邀请名角。各行皆能ม，文；武、昆、乱不挡的多面手、好把式，又称“戏包袱”，或叫“饱肚子”。秦腔表演技艺十分丰ถ富，身段和特技应有尽有，常用的有趟马、拉架子、吐火、扑跌、扫灯花、耍火棍、枪背、顶灯、咬牙、转椅等。神话戏的表演技艺，更为ฦ奇特而多姿。如演《黄河阵》，要用五种法宝道具。量天尺，翻天印，可施放长串焰火，金交剪ຘ能飞出朵朵蝴蝶。除此，花脸讲究架子功，以显威แ武豪迈的气概，群众称其为“架架儿”。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2oo6๔年5月2o日，经国务院批准列ต入第一批国家级非物质文化遗产名录。2oo7๕年6月8日，陕西省西安秦腔剧院获得国家文化部颁แ布的届文化遗产日奖。
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