上联：几层楼，独撑东面峰
日对云
半树梅**โ不忍折，一支残荷入凡尘。
抱怨归抱怨，但是湖蓝ณ校**的**โ任务周正丝毫不敢马虎，万般无奈，周正只有和副主任李琦商量，两ä个人**โ自*โ*刀，一个主ว讲《xx茶文化系列讲座》，一个主ว讲《品红楼》。李琦教授的《品红楼》虽然没有易中天教授的《品三国》的文化高度，但是经过李琦教授的xx科打诨和半黄半俗的底层分析，却也抓住了少男**的管中窥豹的心理。在f大学也掀起了一个*โ*高。*โ*。老夫子周正的茶文化系列讲座以xx功夫茶开讲，平时的老夫子周正变身魔术师在台上现场表演起功夫茶道，令少男**们大开眼界ศ，不少大一的mm大呼过瘾！口哨连连，掌声阵阵！
1＋1้＋1＝3๑个音节
等江河打发了几拨**生走了之后，面条都快凉了。狼吞虎咽吃完面条准备付钱的时候，店老板说，有**โ生已经*โ*他结账了，这让江河很不好意思。
暮云收尽溢清寒，银汉无声转*โ*盘。
什么是格律诗呢，凡是**对仗、定句、定言、押韵、平仄、节奏和章法七大要素的诗词，则称为格律诗词。
首先是看歌词的美丽，“落*โ*无言，人淡如菊”，是为“菊**โ台”的缘起，今天的年轻人，谁又真的读的懂ฦ呢？
默默无语两眼泪,ไ
唱一曲渔歌，静静的想，傍晚陪你垂钓斜阳。
一个ฐ人的日子
而教官吴**远在他乡，竟然意想不到的也找到了老乡，在叶舒婷上大学的四年里，两个人一直保持着不错的友谊。一直到เ吴*โ*复原回原籍，之ใ后两个人再也没有见面。偶尔通过电话聊聊后来彼此的生活的点点滴滴。这一切起源于吴**军训的时候喊哑的嗓子以及叶舒婷送的两盒金嗓子喉片。
我飞行但你坠落之际
但南枫不是，南枫一直是凭借着自己的能力到处打拼，南枫之所以嫁给了叶满盾而不是周正是因为周正身上缺少叶满盾的男人的凶**โ和霸气。如果说叶满盾像项ำ羽，纵横江湖，那么周正就是柳永，**诗*โ*月。
日照澄州江雾开，淘金**伴满江隈。
美人首饰侯王引，尽是沙中**โ底来。
后来演化**为**โ短句的《**淘沙》：
帘外雨潺潺，**意将阑。
罗衾不暖五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑！
无限关山，别时容易见时难。
流**落**归去也，天上人间！
在四个七言句子之外，增加了四言四句、五言两句，就变得复杂多了。但在每句的平仄安排，仍然和绝句没什么差别，不过上下阕前三句都是句句协韵，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句一协，略转和婉，和七绝情调有所不同而已。
再如《菩萨蛮》：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝**โ入高楼ä，有人楼上愁。
**梯空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程，**亭连短亭。
这是**โ合五、七言绝句形式而加以错综变化组织而**。**โ阕都用两句换韵，平仄互转。
又如《卜算子》：
缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
这也是参用五、七言近体诗的句式组*โ*的，押韵静、影、省、冷和近体诗一脉ำ相承。
词是晚唐时期和音乐่结合发展起来的，当唐诗被坊间传唱的时候，唐诗也就**了歌词，为了便于别人**唱，有人专**给可以唱的歌词谱曲定调，增减字数，这样就衍生出了“曲子词”，和现在的谱曲没什么เ大的区别ี，就像凤凰传奇唱的《月亮之上》，就是翻唱英国的一首歌曲。
曲子一旦谱起来，谁都可以填词，变**โ另外一首歌，这个ฐ在如今的影视文化中比比皆是，相声**品更是把翻唱发挥到极致。古代人也不例外，曲子词在宋代得到了**发展，有名的词人柳永就经常把自己的词作拿给歌妓去唱，传遍坊间。苏东坡的每写一首词，都会在全国传阅，翻唱，跟现在的留行歌曲没啥区别。那时候皇后就是苏东坡的铁杆粉丝。
第二节词的分类
词的分类因标准不同，分法各异，大致分类如下：
1)按**短规模分，词大致可分**令(เ58字以内）、中调(59๗一90字)和**调（91字以上，最**的词达24๒0字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
2)按音乐่**质分，词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。
a)按拍节分，常见有四种：令，也称**令，拍节较短的；引，以**令微而引**之的；近，以音调相近，从而引**โ的；慢，引而愈**的。
3)按创作风格分，大致可以分**婉约派和豪放派。
4๒)按词牌分。就是每种词牌定下一定的音律和词的字数和句子严格要求，如《**调歌头》、《菩萨蛮》、《卜算子》等。
晚唐、五代的时候，宾客吃饭前总是有请歌妓表演的习惯，歌妓唱的歌就是当时词的形式，唱歌的曲调就是词牌。所以古人说“词为**โ道、**科”、“诗庄而词媚”。到了宋代的时候，经柳永、苏轼大力拓展词的题材，至辛弃疾达到高峰，才**โ为和诗歌同等地位的文学体裁。
曲子词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创น作、流传都与音乐่有直接**。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，起源于北周和隋朝。由西域胡乐与民间里巷之ใ曲相融而**的，留行于娱乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲。
中ณ唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，才正式把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了*โ*的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“**间派”词人以李煜、冯延巳为ฦ代表的南唐词人的创作，都为词体的**โ熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。
**宋代，词的创作逐步蔚为ฦ大观，产生了大批**就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多**将近两万首，词的发展达到了顶峰，其文学地位与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。
各种词的格式，叫作"ิ词调"，每种词调都有特定的名称，叫作"词牌"。如《贺新郎》、《沁园**》、《菩萨蛮》、《西江月》、《清平乐》等等。集合各种格式的词牌、给填词者作依据的书，叫"词谱"。清代万树编著的《词律》，收唐、宋、元词66๔0调，118๖0余体，陈廷敬、王奕清等合编的《钦定词谱》，收唐、宋、元词8๖26调，23๑06๔体。
词牌的来源大致有三：
1)乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《松入风》、《蝶恋**โ》等；
2)摘取早先名人名篇中ณ的几个字作为ฦ词牌的名字。如《忆秦娥》、《忆江南》、《如梦令》等；
3)แ词人按词的内容为词取的题目。如《踏歌词》、《渔歌子》、《抛绣球》、《**淘沙》等。