现在我们来讨论小说的创作技巧ู：
第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，yy
本书极尽yy，萎缩之能事，嘿嘿～～～～～～
自卫屁颠屁颠地跑了过来，心想是不是又有什么好戏看了。这小子这今天和向东跟着陈南，突然现人生还是有很多乐趣的。
你还被冤枉的？是不是趁天黑对哪个mm图谋不轨，被警察叔叔抓到的？”林涵煞有其事的想着。
李香凝看了看在那边上串下跳，哭爹喊娘的陈南。这厮刚不是在那边扣脚๐来着，又看了看桌子上几只死蚂蚁，不是很有闲情雅致来着嘛。
丧狗出道到现在什么时候吃过这种亏。
你就是陈南？我们狗哥，要我过来和你问声好，还有告诉你近期出门在外小心点。”
要知道整个公司里面的员工基本都是女性，进进出出的其中ณ不乏一些极品mm，就算不泡看着也养眼啊！
哦，哦…”小林涵一副似懂非懂的点着头。
可是知道里面面试的内容是什么吗，怎么那几个出来不是这个眼肿成一块，就是那个ฐ手耷拉着像快要掉出来一样的。”
虽然陈南那ว不出小学毕业证书，甚至连个ฐ幼儿园的毕业证书也拿不出，但是陈南对这方面很自信的，随便出哪个小学的问题，陈南都能回答。
再下面几页就像现代成人动作爱情片上的人一样，一丝不挂，交错运动。陈南一阵错愕，难道我像那上那些恶俗的小说男主角一样，被一个假装乞丐啊、算命先生之类的世外高人看上，然后去拯救mm，拯救完地球mm，去拯救外星mm拯救完外星mm后然后再太监……
记得第三次是……
等陈南要跑过去看的时候，又一个密语出现在聊天栏里。嘿嘿，帅哥来了~~~，陈南和美丽二人妖道了声别ี。
爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主ว角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主ว角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主ว角的成长，成为足以和自己้竞争的对手。
陷害型：通常为了得到เ主ว角拥有的某样东西，或者是本身看主ว角不顺ิ眼等不同理由，经常和主ว角作对，也是剧ຕ情中ณ不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能ม，就想在线游戏一样，在你的剧ຕ情中必须不断ษ地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之ใ间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示ิ主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高cນhao。
三、桥段的挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个ฐ桥段，与主角的设定做嫉妒的反差ๆ对比，这样的方แ式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主ว角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到เ这个高度上，自然主角就不费吹灰之ใ力到达最高的位置。
如：一个ฐ传说中ณ的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩ล毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪ฐ汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能ม是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能ม力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：
运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个ฐ大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能ม力。原则ท是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅成为ฦ高chao，使主ว角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示ิ，到เ故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示ิ呼应出来的手法。
伏笔就想是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方แ式可能只有出现一次的画面，也可能ม是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消เ失，而失去了伏笔的意义แ；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题
这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则ท不但达不到效果，也有可能ม削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔
过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主ว题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高cນhao的爆点
伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧ຕ情中ณ转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高cນhao点爆，这是最好的表现方式。
4、记得收尾
对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断ษ地提醒自己，以免剧ຕ情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1้、过山车原理
我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高chaທo的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则ท，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺๐激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子
但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的y轴，那么x轴的部ຖ分可以说是拍子；音乐中ณ一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到เ八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧ู张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为什么เ说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。
3๑、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏
六、吊读者的胃口