写作提纲草案
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什么事啊？”
不是啊，我冤枉啊，好好地在路上走着，我被人家劫色来着，我一个少男ç我容易吗我。”陈南一脸的哀怨，比电å视里那些被人QJ了的小mm还哀怨。
弹了弹搓来的泥巴，放好小脚๐丫，穿上鞋，恨不得飞身过去。
陈南兴奋地看着，呼呼围上来的人，身体里的血液就像是汽油被点燃了一样，热血***当是这种滋味吧。
呵呵，来的还真快。
特别ี像四楼以内衣为主ว题的设计中ณ心，更是成了极品mm的聚集地。
绝世高手？沈青茫然的摇了摇头，要真是有也不会是陈南。一副色咪咪的样子，哪有一点绝世高手的样子。
后面的仁兄问道。难道里面有怪兽，毕竟泡妞跟性命，绝对是性命重要啊。
终于名字也改了，经历什么的都改了后，陈南昂阔步向人才市场上走去。
不对啊，记得当时我没放出传说中的王八之气啊，难道是他看懂ฦ了我那放荡不羁的外表下那ว颗腻纯洁的心灵…唉，头疼啊。
只是当时娜娜店里有客人，无暇顾及这边，没听到罢了。
来了。”
g、角色的好恶习性
2、这些要素า的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部ຖ分，应该要不断ษ重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创น作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主ว角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个ฐ剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主ว角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到เ兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为ฦ了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为ฦ搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧ຕ情中ณ必须不断地制ๆ造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高cນhaທo。
三、桥段的挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差ๆ对比，这样的方式，容易让读者有一个ฐ度量的标准，更能ม突现出主ว角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主ว角叠到เ这个ฐ高度上，自然主角就不费吹灰之力到เ达最高的位置。
如：一个传说中ณ的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪ฐ汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3๑、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主ว角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅成为ฦ高chao，使主角能ม力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧ຕ情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示ิ呼应出来的手法。
伏笔就象是一个ฐ隐藏的炸弹，它让剧ຕ情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方แ式的可以让伏笔体现的时间不断ษ向后延伸。
1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则ท，故事的重点只有一个ฐ，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主ว题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高chao的爆点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料é之外，这样的设计，也是剧情中ณ转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到เ剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高chao点爆，这是最好的表现方式。
4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到เ最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧ຕ情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高chao的戏也会让读者过度紧ู张，变得麻痹；假设剧ຕ情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到เ的效果就越惊人，就像是游乐่园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的y轴，那么x轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之ใ一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为ฦ什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制ๆ读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏
bຘ、冲击剧情搭配快节奏
六、吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已๐经说了很多的激，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗ç智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？
1้、让读者上钩๗
其实作者就是故事的主ว宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能ม知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
2、最佳时机谜底揭晓