王子翰终生都在周游九州，大家几乎都要把他当作一个旅行家，其实他有两个目的，这两个ฐ目的似乎没有一个人知道全部，即使知道也是只知其一不知其二。
传说中他和著名剑客林疆联手打败了危害东陆的‘凛冽山庄‘庄主ว,然后失踪
那只绿色手套中的手向恩崔立招手。
他后面的墙壁倒塌，火化和灰烬飞得到处都是，使他无法轻易逃走。
对于一个ฐ作家，写出好的文章自然需要文笔，但是你看看有名的作家普希金、巴๒尔扎克甚至鲁迅，
他们都是有设定的阿。不要笑，你仔细想想，他们所处的社会，就是设定阿。为什么但凡乱ກ世，
就会涌现巨著，无论是《战争与和平》还是《西游记》。就说《西游记》，他的背后是庞大的中ณ
国几千年神鬼学说的数据库作设定阿。佛教随便一个书籍，就能找到เ几百个佛的名字。
举二个设定带动情节的例子吧：
博德之门中，一个ฐ半神巫妖，可是说是游戏中最强大了
所有的攻略都在研究怎么杀死这个邪ิ恶的怪物，并以此为乐。
但突然有一天，有人登出了关于这个叫康格斯的半神巫妖的一首诗，
这个ฐ伟大的法师为了救回自己心爱的人，抛弃一切寻求力量
那首诗充满了悲剧，看到เ最后大家都潸然泪下……
很难想象，在博得之门2里，我再次面对那ว个失去一生至爱的他的时候，我的剑还会不会砍下去……
这就是一个奇幻游戏留给我们的众多思考中ณ的一个……
还有一个情节：
一个侏儒，处处受人欺负，从来都被人看不起，他天天在一个马戏团里被人当成玩物，但是他是一
个幻术士。
一天他用幻术把马戏团变成了自己的王宫，那ว些贪官污吏都成了他的奴隶。在这个世界里，他是王，
他召回了自己้的自尊
可是你呢，是一个英雄，你要去里面救朋友，你打破了幻术，杀了那ว个侏儒……
他临死的时候，含泪问着你，为ฦ什么เ要剥ຓ夺他仅有的一点自尊的时候……
我终于体会到，这个游戏，已经不简单是一个rpg了，它可以让你学会一些做人的道理……
我举的那两个ฐ例子，尤其是侏儒的例子，不需要什么文笔，在游戏里也是几分钟的情节，
但是，他的背后如果没有侏儒的社ุ会地位，没有幻术师，没有阿喀特拉城市的腐败的设定，就不会有
这么感人的情节。
我只是希望大家知道，奇幻世界ศ，并不是简单的英雄和魔法，它需要爱，需要恨，需要抉择，需要放
弃……仅仅一个dd游戏，都能有如此深刻的内涵，更不用说基于dd的那些文学作品了。
目前在九州，我们的世界是幻想中的，我们没有任何类似地球的设定作基础，不要说写和西游记差
不多的文学作品，就是一篇短文，你都会发现，连脚下的植物，你都叫不上名字来。
这样连最基本的设定都不严谨的设定，怎么能ม架构起一篇文章？
对于庞大设定工作与文学作品如何同步进行，我提出设定文学，即文学和设定结合起来。
但是又遇到เ问题了，我们写了，设定组这个ฐ不喜欢，那个不同意。比如密店的设定，放在费伦也是很好的
点子，为什么เ九州就说它破坏了设定呢？
设定者写了，设定组的态度应该是虚心的，兼容并包的，希望设定组的准则ท是：尽可能的吸收任何点子，
不要尽可能ม的挑出毛病。
九州ะ，是我们大家的，要靠我们来演绎同样动人的故事。放弃曾经的天马行空，务实的写一些人性的东西。
如果没人敢打破常规走出第一步，那么我会从我做起。
后附二文：《我谈奇幻与玄幻》与转贴玩家写的游戏经历
附一：《我谈奇幻与玄幻》
何为奇幻玄幻？
这本身就是一个无人可以准确的回答，就像你硬要给摇滚一个ฐ定义แ一样，事实上你
会发现你说出的特点有些爵士乐่也具备。我不想赘述什么เ二者的区别。
我只想说，就是文学的问题。
奇幻文学，最初ม大部分都是建立在世界架构上，这个是人所共知的，而世界架构和
纸上游戏又有着千丝万缕的联系。奇幻文学一开始就打上了这样的烙印，所以他最大的特
点，是严谨，是平衡，是丰富的世界，是合理的人格，大到一场战争，小到一次战斗，无
不是有严格的设定约束着。
玄幻文学，则基本没有这类设定，即使有也是非常肤浅和不合理的。武侠小说和玄幻
在这一点上有一些类似，其实金老爷子的小说，也是有“设定”的。几大门派，内力，剑
术，都基本有自己的一套“设定“。但是这些设定，都是不严å谨的。
相比较设定，玄幻的天马行空是绝对比不过奇幻的。
但是，作为ฦ小说来说，尤其是一贯不喜欢约束的国人，他们宁可喜欢去看那些没有
那么多规矩的玄幻，也宁愿去写那ว些没有规矩的小说。为什么？
这个和人性有一些联系，东方的浪漫幻想主ว义，他们都希望主人公生下来就是个大