陈平：
陈平：
步非烟：
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陈平：
陈平：
你的作品里，让人看了有很多鬼气，你认为这是怎么产生的？
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在8o后，出现了大规模的市场化写作，青春写作，自传体写作，模仿写作，你对这些怎么เ看？
在8๖o后，出现了大规模的市场化写作，青春写作，自传体写作，模仿写作，你对这些怎么看？
失败和挫折很难说，只是心里很“苦”。写作方面多是老师的赞扬，只是选择这条路需要勇气，毕竟纯文学的路不容易走。
失败和挫折很难说，只是心里很“苦”。写作方แ面多是老师的赞扬，只是选择这条路需要勇气，毕竟纯文学的路不容易走。
刘卫东：
你是指理论对写作的影响。
这个对个人的评论性质的文章影响是比较大的。它毕竟是一种系统性要求比较强的东西。不像散文中的意象那样。但是严å格的来说，这门课对创作的理解可以加深，对写作本身的提高不是绝对的。这个要看作者的意识和判断ษ力，艺术敏感，审美能力。举个例子，小说家茅盾这个ฐ人，理论与写作都是比较扎实。
陈平：
你的创น作和学校里的语文成绩关系大吗？
刘ถ卫东：
没有太多关系。
但是阅读肯定是关键的。
陈平：
你平时的语文成绩一般都很高吧？
刘卫东：
是的。我觉得这是因为我能够用心阅读的原因。不断ษ的观察、理解，语文的范畴意义其实很大，仅靠记忆固然可以取得分数，但是在中ณ学，在这个年龄段去记忆词语、音节、分析逻辑语法，这是一种失败。
陈平：
那中小学阶段在学校里的教育，对你的创作有没有重要的影响呢？
刘卫东：
对我有影响的应该是体育与地理和数学。尤其是体育。我中学几乎每个星期都有一次1o千米的越野跑。这可以使我更健康。抛开写作本身来说，你会现世界ศ辽阔的一面，不要仅仅思考着写作，写作。
陈平：
你认为学校里的教育能ม培养作家吗？
刘卫东：
有这个可能。但不能称为培养。
陈平：
那ว应该称为什么เ呢？
刘卫东：
作家有很多种。有的写历史，有的写言情、科幻、金融、地理；学院的作家也好，畅销书作家也好，并不会因为“学院”背景就肯定成为ฦ什么。这是不确定的。
陈平：
很多人说大学中文系只能培养评论家，不能培养出作家，因为ฦ作家主ว要靠自学、生活、才气等，你怎么看待这个问题的？
刘卫东：
这只是一种说法，而且是媒体的说法。虽然也有一定的根据。按照你的标准，“自学、生活、才气”，这些只是成为作家的可能性因素。
陈平：
你对韩寒高中里就退学和门门挂红灯怎么看？
刘ถ卫东：
你的问题问的很怪。如果你觉得你适合读书，你适合做导演、编剧，你就做出选择，这很简单，不需要太多理由。
（2）、我来自那个地方แ，但它并不决定我的选择
陈平：
我在你的作品和博客中，经常出现很多作家和作品名，你看过很多文学作品吧？
刘卫东：
不多吧？读书是一个积累็的过程。当然有的作家靠想象力写作，这也没有什么不对。
陈平：
你一般喜欢看那些书，文学和哲学类书吗？
刘卫东：
读书我倒是很少分类。当然，归纳起来说，散文和评论类的多点。它们都是“文本”，电影也是，电影也是理解世界的方式。读书在于你知道自己所追求的目标和方แ向。这个时代已经没有亚里士多德式的百科全书的作家、思想家了。至于我个人，我是主张读书应该多有涉猎，不应该停留在一个角落。
陈平：
你一般是怎么看文学作品的，能介绍下你自己的关于看书的方法和经验吗？