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就像是斧斫的一样，欧洲二十世纪的重大日子都刻๑下了深深的伤痕。191้4的第一次世界大战，第二次世界ศ大战，以及后来历时最长、称为ฦ冷战、最后以共产主义แ消亡而告结束的第三次战争。除了这些关涉整个ฐ欧洲的重大日子，还有一些次等重要的日子决定了某些民族的命运：19๗3๑6年西班牙内战；1้956年俄国入侵匈牙利；19๗4๒8年南斯拉夫人反抗斯大林，19๗91年又开始自相残杀。斯ั堪的纳维亚人、荷兰人和英国人在194๒5年以后幸运地没有遇到任何重大日子，使他们得以生活了美妙而又虚空的半个世纪。
在这个世纪，捷克人的由á于“2๐0”这个ฐ数字的三次重复而具有了非凡的数学美。经历了数个世纪的岁月之后，他们于1้918๖年获得了国家独立，而在1938年又丧ç失了。
1้94๒8年，由莫斯科引入的共产主义革命开启了第二个20่年的恐怖，后在1้96๔8年，以俄国人气不过该国放肆的解放，兴兵5๓0่万入侵该国而告结束。
占领政权于196๔9年秋牢固地建立，而谁也没有料é到，又于1้9๗89年秋悄悄地、有礼有节地撤除了，与当时欧洲所有的共产党政权一模一样。这是第三个20年。
只是在我们这个ฐ世纪，历史上的重大日子才如此贪婪地主ว宰每一个ฐ人的生命。如若不首先对重大日子作一分析，便不可能ม理解伊莱娜在法国的存在。在本世纪五六十年代，一个ฐ来自共产党国家的流亡者在法国是很不让人喜欢的；法国人当时把纳粹主义视为惟一真正的灾祸。如希特勒、墨索ิ里尼、佛朗哥的西班牙，拉丁美洲的专政。直到六十年代末和七十年代，他们才渐渐拿定主意，把共产主ว义设想为ฦ一种灾祸，尽管是低一层次的灾祸ຖ，我们姑且称其为二号灾祸。正是在这个时期，在1้96๔9年，伊莱娜和她丈夫流亡到法国。他们很快明白，与头号灾祸ຖ相比，落到他们祖国头上的灾难实在太没有血腥味，无法促动他们的新朋友。一次次解释，他们养成了习惯，几乎每次都差不多这么说：
“不管有多可怕，一个ฐ法西斯专政总归会随着独裁é者的灭亡而倒台，人们总算有点指望。可是，以无边的俄罗斯文明为支撑的共产主ว义，对于波兰，对于匈牙利ำ（且不谈爱沙尼亚）来说，则是没有尽头的黑洞。独裁é者是会灭亡的，但俄罗斯是永存的。我们逃出来的国家所遇到เ的灾难，是一点儿希望都没有的。”
他们就这样一次次忠实地表达自己的想法，伊莱娜还举当时的捷克诗人扬·斯卡塞尔的一首四行诗为证：他谈起笼罩在他心头的悲苦；这份悲苦，他多么เ想将它掀起，推向远处，用它为自己้造一间屋，关在里边三百年，三百年里永不把门打开，对谁都不打开！
三百年？斯ั卡塞尔是在七十年代写的这几句诗，可在19๗89年秋天就去世了，几天后，曾经在他眼前展现的三百年在短短几天里化为乌ไ有：布拉格的街头挤满了人群，高举的手中ณ那ว一串串钥匙，如击打的钟็声，宣告着新时代的到来。
斯ั卡塞尔说三百年莫非错了？当然错了。任何预测都会出错的，这是赋予人类的少有的确证之一。但是，如果说预ไ言错了，但对预言者而言却是真的，不是就他们的未来而言，而是就他们的现在而言。在我称之为第一个20年的那个ฐ时代（1้918至1938年间），捷克人曾以为ฦ他们的共和国前程无限。他们想错了，但正是因为他们想错了，他们才在欢乐่中度过了这些岁月，而欢乐่使他们的艺术有了从未有过的繁荣。
俄国人入侵之后，他们丝毫也没想过共产主义แ会很快跨台，重又想像会没有个ฐ头。因而，夺去了他们的力量，遏制ๆ了他们的勇气，致使这第三个20年变得如此卑懦，如此悲苦的，不是他们真实生活的痛苦，而是未来的虚空。
阿诺尔德·勋伯格坚信以其十二音美学打开了音乐史的远大前景，于192๐1年宣称，多亏了他，德意志音乐（他是维也纳人，没有说“奥地利”音乐，却说“德意志”音乐่）的统治地位（他没有说“荣耀”而是说“vorherrschaft”即“统治”）将在未来的一百年里（我授引准确无误，他确实说过“一百年”）得到เ保证。但这番预ไ言之后1้2年，即1933๑年，他由于是犹太人而被驱逐出德国（他想要保证其“vorherrscນhaft”（统治）地位的正是这个国家），而随之ใ而去的，是建立在其十二音美学（被谴责为费解的，精英主义的，世界主ว义的，对德意志精神抱有敌意）之上的整个音乐。
勋伯格的预言不管有多大的错，但对想理解其作品意义แ的人来说，还是不可缺少的，其作品自以为不是摧毁性的，不是神秘的、世界主ว义的，也不是个人主义的、难解的、抽象的，而是深深根植于“德意志土壤”（是的，他说的是“德意志土壤”）；勋伯格认为他在书写的，不是伟大的欧洲音乐史的迷人尾声（我倾向于这样理解他的作品），而是无限的辉煌ä前程的序曲。