收在《塔》里的七篇小说大都写在一九二三、一九二四两ä年间，多为抒发怀古幽思、异乡情趣和追寻幻美之作。等到编辑成集的时候一九二五年，作者已经同这种思想感情“告别”，他是把它们作为ฦ自己“青年时期的残骸收藏在这个ฐ小小的‘塔’里注：《塔》卷首题词的。不过《塔》里也有一些小说具有积极进取的一面。例如《幽谷关》一篇，就通过老子的自白揭穿了出世者矫伪的面目律并不表示ิ物理对象之间的客观关系，而是仪器操作之间的，说明“人间终是离不得的，离开了人间便会没有生命”；《万引》写一个ฐ有志于文学创作的贫苦青年无法获得他所需要的书籍的悲惨情况，展示ิ了连“书籍也成了商人所垄断”的资本主义แ社会里的一幕平凡的悲喜剧；《阳春别ี》一篇，描写一个ฐ学有专长的青年在旧中ณ国找不到职业，终于不得不将文凭送进当铺、换点旅费远适异国的故事，则ท又反映了旧社会里空怀才学、无法施展的知识分子的悲剧。这几篇小说有的地方动用一些讽刺和夸张的手法，使主题思想和人物精神面貌更能ม鲜明生动地呈露出来。
收在《塔》里的七篇小说大都写在一九二三、一九二四两ä年间，多为抒发怀古幽思、异乡情趣和追寻幻美之作。等到编辑成集的时候一九二五年，作者已经同这种思想感情“告别ี”，他是把它们作为自己“青年时期的残骸收藏在这个小小的‘塔’里注：《塔》卷首题词的。不过《塔》里也有一些小说具有积极进取的一面。例如《幽谷关》一篇，就通过老子的自白揭穿了出世者矫伪的面目律并不表示物理对象之间的客观关系，而是仪器操作之间的，说明“人间终是离不得的，离开了人间便会没有生命”；《万引》写一个有志于文学创作的贫苦青年无法获得他所需要的书籍的悲惨情况，展示了连“书籍也成了商人所垄断ษ”的资本主义แ社会里的一幕平凡的悲喜剧；《阳春别》一篇，描写一个学有专长的青年在旧中国找不到职业，终于不得不将文凭送进当铺、换点旅费远适异国的故事，则ท又反映了旧ງ社ุ会里空怀才学、无法施ๅ展的知识分子的悲剧ຕ。这几篇小说有的地方动用一些讽刺和夸张的手法，使主题思想和人物精神面貌更能鲜明生动地呈露出来。
啊，我年青的女郎！
啊，我年青的女郎！
《野草》和《朝花夕拾》不同于对敌人正面交锋的杂感，这些作品着重在抒情与叙述，有其独特的思想价值和社会意义แ。在艺术上，《野草》和《朝花夕拾》又各呈特色：《野草》深沉含蓄，具有诗的凝炼“事异则ท备变”的思想。把学者、言谈者、带剑者、患御者、，《朝花夕拾》流畅清新，表现了散文的通脱与舒展；《野草》通过生活的哲理启迪人们思索，《朝花夕拾》在平易亲切中寓有深长的韵味，鼓励人们更好地认识生活。经过鲁迅的实践，它们都是中ณ国现代散文中独创一格的文体——
《野草》和《朝花夕拾》不同于对敌人正面交锋的杂感，这些作品着重在抒情与叙述，有其独特的思想价值和社ุ会意义。在艺术上，《野草》和《朝花夕拾》又各呈特色：《野草》深沉含蓄，具有诗的凝炼“事异则备变”的思想。把学者、言谈者、带剑者、患御者、，《朝花夕拾》流畅清新า，表现了散文的通脱与舒展；《野草》通过生活的哲理启迪人们思索ิ，《朝花夕拾》在平易亲切中寓有深长的韵味，鼓励人们更好地认识生活。经过鲁迅的实践，它们都是中国现代散文中独创一格的文体——
除些之外，鲁迅还善于通过高度的概括，从平凡的生活里提炼出不平凡的主ว题，以达到“揭出病苦，引起疗救”注：《南腔北调集·我怎么做起小说来》的目的。鲁迅对现实主ว义的理解是非常深刻的。他在评论《红楼梦》的时候著作，曾经称道这部小说“叙述皆存本真，闻见悉所亲历，正因写实，转成新鲜”。甚至认为ฦ象《聊斋志异》的写畸人异行，鬼怪狐妖，长处也在“出于幻域，顿入人间”，这才做到了“读者耳目，为ฦ之一新”注：《中国小说史略๓》。鲁迅要求艺术创作给人以新鲜ຒ的印象，同时又说明新鲜ຒ的意义不在于逞奇猎异，而在于深入生活的本质，因此提出了“选材要严，开掘要深”注：《二心集·关于小说题材的通信》的主ว张。他自己，在开始创作之前，对中ณ国社会和历史作过分析，在许多问题上怀有真知灼见。他有丰富的生活积累，又严å格地遵守着创น作的信条：“留心各样的事情，多看看，不看到เ一点就写。”注：《二心集·答北斗杂志社问》彻底的革命民主主ว义แ思想锤炼了和深化了他的观察力。这样，他便有可能从历史发展的高度上概ฐ括生活的现实，从常见现象里开掘出内涵的意义แ，道人之所未道，使作品具有深厚的内容，表现了动人的思想力量。鲁迅的部分小说之所以给人以“重压之感”注：《南腔北调集·〈自选集〉自序》，一方面，固然是他没有找到马克思主义之前艰苦探索ิ的思想痕迹，另一方面，也确实是这个正在蜕变中的古老民族痛苦经历真实的写照ั。“重压之ใ感”不但并不意味着消เ沉，而且往往加深了读者的感受。在鲁迅的作品里，无论是鞭挞还是激励，是唾弃还是期待，他的笔墨始终没有离开社会现实的问题。《呐喊》和《彷徨》通过具体的人物和事件，整整地写出了一个时代。在这个时代里，封建势力虽然日趋崩溃而暂时还很强大，人民群众灾难深重而尚未普遍觉醒，知识分子在追求中充满着怀疑ທ与希望。虽然近代中国工人阶级的力量在鲁迅的作品里没有得到反映，但他还是从自己熟悉的生活出发，对中ณ国革命力量作了深入的巡视和考察。他宣判了封建势力的死刑é，揭示ิ资产阶级的软弱无力，要求知识分子摆脱“空虚”和“动摇”，改造自己้的思想和生活，同时对农民寄予殷切的希望。出现在他小说里的农民即使落后，却仍然在苦难中ณ保持着坚韧的性格，深厚地蕴藏着一种终将爆发的革命的潜力。由于鲁迅的现实主ว义แ植根于彻底的革命民主主ว义แ思想，时时自觉地与革命前驱者取同一的步调，因而在严峻的现实解剖中不断ษ地闪烁着理想主义的光芒。和过去时代的任何现实主义相比，鲁迅的现实主义作品显然具有更高、更新า、更深刻、更清醒、更富于战斗ç力的特色。新า民主主义革命时代的到来，在鲁迅创作里打下了深深的烙印——
除些之外，鲁迅还善于通过高度的概括，从平凡的生活里提炼出不平凡的主ว题，以达到“揭出病苦，引起疗救”注：《南腔北调集·我怎么做起小说来》的目的。鲁迅对现实主义แ的理解是非常深刻๑的。他在评论《红楼ä梦》的时候著作，曾经称道这部小说“叙述皆存本真，闻见悉所亲历，正因写实，转成新鲜”。甚至认为ฦ象《聊斋志异》的写畸人异行，鬼怪狐妖，长处也在“出于幻域，顿入人间”，这才做到了“读者耳目，为之一新”注：《中国小说史略》。鲁迅要求艺术创作给人以新鲜ຒ的印象，同时又说明新鲜的意义แ不在于逞奇猎异，而在于深入生活的本质，因此提出了“选材要严，开掘要深”注：《二心集·关于小说题材的通信》的主ว张。他自己，在开始创作之前，对中国社ุ会和历史作过分析，在许多问题上怀有真知灼见。他有丰ถ富的生活积累，又严格地遵守着创น作的信条：“留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。”注：《二心集·答北斗杂志社问》彻底的革命民主主义思想锤炼了和深化了他的观察力。这样，他便有可能从历史发展的高度上概括生活的现实，从常见现象里开掘出内涵的意义แ，道人之所未道，使作品具有深厚的内容，表现了动人的思想力量。鲁迅的部分小说之ใ所以给人以“重压之感”注：《南腔北调集·〈自选集〉自序》，一方面，固然是他没有找到马克思主ว义之前艰苦探索的思想痕迹，另一方แ面，也确实是这个ฐ正在蜕变中的古老民族痛苦经历真实的写照ั。“重压之ใ感”不但并不意味着消沉，而且往往加深了读者的感受。在鲁迅的作品里，无论是鞭挞还是激励，是唾弃还是期待，他的笔墨始终没有离开社会现实的问题。《呐喊》和《彷徨》通过具体的人物和事件，整整地写出了一个ฐ时代。在这个ฐ时代里，封建势力虽然日趋崩溃而暂时还很强大，人民群众灾难深重而尚未普遍觉醒，知识分子在追求中充满着怀疑与希望。虽然近代中ณ国工人阶级的力量在鲁迅的作品里没有得到反映，但他还是从自己้熟ງ悉的生活出发，对中ณ国革命力量作了深入的巡视和考察。他宣判了封建势力的死刑é，揭示ิ资产阶级的软弱无力，要求知识分子摆脱“空虚”和“动摇”，改造自己的思想和生活，同时对农民寄予殷切的希望。出现在他小说里的农民即使落后，却仍然在苦难中ณ保持着坚韧的性格，深厚地蕴藏着一种终将爆发的革命的潜力。由于鲁迅的现实主ว义植根于彻底的革命民主主义แ思想，时时自觉地与革命前驱者取同一的步调，因而在严峻的现实解剖中ณ不断地闪烁着理想主ว义แ的光芒。和过去时代的任何现实主ว义相比，鲁迅的现实主义作品显然具有更高、更新、更深刻、更清醒、更富于战斗ç力的特色。新民主主ว义革命时代的到来，在鲁迅创作里打下了深深的烙印——
早期共产党人的上述理论主张并不是系统完整的。它们散见于各篇文章中，而这些文章本身也不是没有弱点。由于并不能完全分清马克思主义与旧ງ有的民主主ว义思想之间的界限，文中不少见解较为模糊，甚至还有错误。也有一些文章，由á于论者本身对中国社ุ会状况缺乏深切了解，在传播正确观点、介绍苏俄文学的同时，也产生过“左”的偏颇。对于当时以小资产阶级作家为主要力量的中国文坛状况，早期共产党人一般都偏于否定过多，在必要地指出其消极因素า的同时却对其积极因素估计不足。多数人对于文艺特征也有着不同程度的忽视。这些就使他们对鲁迅在文化战线上的重要作用及其作品的伟大价值缺乏็足够认识；同时也多少影响了文艺家对他们这些主张的理解和接受。虽然如此，就历史功绩而言，尽管他们的主张远不成熟ງ，却毕竟从革命的现实要求出发提出了一些可贵的建议和号召，播下了初步的马克思主义文艺理论的种子。一九二六年，《中国青年》周刊一四四期以《论党的出版物与文学》为题译载了列宁《党的组织与党的文学》一文，这在新文学运动史上也有重要的意义แ。