再看一看，当这些枯燥无味的动词被改**生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。霍金斯ั把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝**的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是*โ*上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到**โ屉里，“砰”地一声关上了**屉。卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯ั的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。**担心，霍金斯ั，我肯定我们很快就能查明事实xx。”他信步走出办公室。现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉แ及到zs、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。
**这个例子，是两个**男ç孩在一幢老房子大**外的对话。“快点，约翰尼，我们进去。”比利说。约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“xo！根本就没有什么เ幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上**โ廊。约翰尼跟在后面。在他刚到达前*โ*的时候，他听到一声**โ，立刻转身就跑。这儿又出现了一些没有**彩的动词：说、看、走、跟、到เ达、听见和转身。这个对白的目的是想让我们知道，比利用*โ*将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及到zs现在，就让这些动作来传达态度、zs和表情，使场景活跃起来。“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸**苍白，甚至说话声都在**。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“xo，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利ำ大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在**外的约翰尼。约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前****地发抖。这时候，他听到了一声**，一声恐怖的**。他飞快地跑下台阶，冲出了大*โ*。现在这个ฐ场景就有了恐怖的基调，并给这个*โ***的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。在这两个例子中，对白全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才**助读者更好地理解这些场景。作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之ใ间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。
文之初始此文针ฤ对架空之外的**说。*โ*说的简界十分重要﹐那是**读者的窗口﹐大部份人可没有耐*去看完你整部**说来评论你的文笔﹐他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中﹐在这点上做得十分好﹐读者可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多的*โ*说无法看到เ简介时﹐那幺书名就可以看得出作者的品味如何﹐通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名﹐比如说我是xxx﹐风流xxx等﹐一看就有一阵俗气直冲心头。*โ*的架构与书名决定了﹐那ว幺就要开始写作了﹐作为一个ฐ好的作者要时时刻刻为读者着想﹐为写作而付出﹐而不是任*而为ฦ。没有读者会在?a=""target="_bຘlank"ิ
《烈豢季陀踩ネ滔伦髡咚ำ囊欢焉瓒┯胱柿烯o**说不是在写报告﹐相信很多的读者看**说时都会跳过序而直接看第一章吧因此那ว些所谓的设定与资料都是作者自己用的﹐例在正文中不是明智之ใ举﹐以己้度人﹐没人会有耐*那些东西﹐对读者来说可有可无﹐可以另开新的专栏放在**﹐但**โ置于正文之ใ中。比如这种最下层的手法﹕‘妖**﹕aທt15dc20mv30又比如﹕这块大地之上有*โ*โ灵﹐魔族﹐矮人……矮人xxx﹐魔族十分残暴xxx’又不是在**游戏﹐对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣﹐写**说并不同与写报告﹐报告是一种生**的数字文化﹐没有多少人会**读那ว东西。更何况就写作来说这些资料应是在文章之ใ中渐渐﹑悄悄地描述出来﹐而不是在文章初始就把一切*โ*代了。作者不应当一次*地在文章的开始就把所描绘的世界*โ*灌进读者的脑中﹐应在正文中渐渐描绘出来﹐这本身就是考验作者表达能ม力的事。*โ*说是文字式的东西﹐作者可不能以例表的方式例出来。应用文字的手段去描述﹕中段的手法‘**灵是生活在森林中的**耳生物﹐她们*โ*โ好自然﹐天生美丽﹐身手十分敏捷﹐但力量懦弱。’上层手法﹐以剧*或对比描述想要描述的东西﹕‘（主角）在林森中ณ**โ灵﹐这种传说中的生物有着****โ耳朵﹐在看到เ这只**灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼﹐他甚至分办不出这只**灵是男ç是**﹐只知道她太美了﹐有如草原上盛开的鲜ຒ**。但是（主角）又**身体会到**灵并非只有外貌美丽﹐她们像带刺的玫瑰﹐（主角）的弓箭完全**不中她们﹐在森林之中ณ她们如鱼得*โ*﹐在树枝之ใ间灵活跳跃﹐以树**避开（主角）的弓矢。’用这类的手法渐渐地将**灵的印象植入人心。但是这些是在正文之中ณ所用的手段﹐因此书之初并用不到﹐读者是一种容易**โ烦的生物﹐所以书的初始**开头就把**โ**得****﹐**出一大堆地名人名﹐填**似地**要读者记下去。因此﹐例一个比较简单的地点﹐描述一下﹐然后合理地安排主ว角配角出场﹐地名与人名**โ出现太多﹐*โ*得读者眼**﹐好的作者是以浅入深。
文章的初始是一个铺设﹐介绍主角的登场与第一个画面的场境。
——主ว角主角想要使得主ว角富有个ฐ*﹐那幺主角的*格就不能ม跟风﹐这对于有大量人际**的人来说描绘起来会比较容易﹐因为他们见过人生百态。但是对于一些比较自闭的人来说﹐就只能ม在漫画与电影为ฦ样本考虑一名主角的形态。但是记住一点﹐那就是世界上没有完美的人﹐如果在**说中出现完美的主ว角﹐那幺对一名作者来说﹐就是失败。读者都拥有一些缺点﹐比如不受欢迎﹐因此他们会代入**说中以寻求一种安慰﹐那幺**说中的主角与他们相似的背景会引起一些共鸣﹐这是基于市场需要的一些商业化写作。但是一部好的*โ*说这点并不重要﹐只要做到将主角写得像个人﹐有鲜明的个*。而不是绝对完美的美男子等等等﹐这样取信度低﹐而且对作者而言写作的材料é就太过狭窄与庸俗。对现今来说﹐完美的主角就是失败﹐那是因为ฦ很多平庸的作者将他们的主角写得太过完美了﹐这种事刚开始还好﹐但此类书一多﹐就使得读者们厌倦﹐因此主角就失去了*格感。因此﹐尽量**将英俊﹑富有﹑聪明等条件一起加在主ว角身上﹐太过完美的主角﹐不会有太多的真实感与存在感﹐那幺就没有什幺好写的了。更重要的是﹐这类主角出现太多了。特别ี是英俊﹐很多作者认为英俊是一切﹐但并不是这样子的﹐打个ฐ比方﹐有些人想必看过一些*โ*生漫昼﹐百分之九十九的**漫画*โ*中的**主角都是在谈恋**โ﹐而且都是与英俊﹑富有﹑冷酷的男主ว角相恋。就本人而言﹐这漫画中的**主角没有事作x﹖每日每日都在想着怎样去打动英俊的男ç生﹐妄想着那ว些男人对他们怎样怎样的好。男人最好富有﹑英俊﹐是**就更完美了。我想……有这种男ç人吗﹖这种男人会看上这种**โ人吗﹖可能本人是男人﹐因此无法了解*โ*人的心情﹐所以我认为如果一本书是描写一名漂亮的**孩无**地**上了一名平凡的男孩﹐这种题材会比较**我。而那个外貌平凡的男孩又拥有一些难以看到的优点﹐而这种优点又被一名富***โ*子发现了﹐而引起**โ恋……说远了。**生漫画中﹐彼男彼**โ的故事就比较**我﹐因为ฦ**的*โ*主ว角十分有*格与其它***โ漫画的**主ว角给人不一样的**。就是这种不一样给人个*鲜明的**โ力﹐读者们都是在看这种不一样的人物。
接下来谈到主ว角的能力了﹐通常是力量﹐外貌﹐智能﹐运气几方面。
运气方面就不多说了﹐所谓无巧ู不**书﹐因此没有作者会例外给主ว角安排奇遇﹐本人对此唯一的要求就是合理x。外貌相信每一个ฐ读者都能ม写得不错﹐因为这描述起来也没有太大的困难﹐虽有技巧方面可以礸研﹐但本人没兴趣多说。但是只有一点﹐看过那幺多书﹐我不觉得英俊的主角在男*读物中受欢迎。平凡是最基本的标准。丑陋嘛~﹗这对作者的要求比较高。轮到力量了﹐还是一句话﹐*โ*写**โ完美﹐这与智能是相对的﹐通常本人期望孔武有力之人智能不高﹐聪明的人手无搏**โ之力。当然书中例外的是有﹐但绝对*โ*是主角﹐那样的书太多太多了﹐现在巳๑失去了**力。而且说到力量方面的魔幻作品﹐很多人还是希望给予主角魔武双修。唉﹗第一﹐还是老话﹐此类作品太多了。第二﹐你把作者写得天下无敌那你**โ说太监的时间不远了。还有很多的作者**五素魔法全能﹐非得将主角写得完美﹐特别到极点不可﹐又不学学魔盗的作者﹐瑞博说实在的魔力几乎等于零﹐但他有一个好的**﹐将他教育得极之聪明﹐他看起来像魔武双修﹐但是其实全是骗人的﹐他的力量完全道具。对﹗每一名作者都会在能力上给予主角一种特别ี的优势﹐但是好的作者不会给予主角太多的东西﹐因为ฦ这样限制了他们的发挥。比如﹐数字生命中的主角﹐他除了在电子计算领域出**โ之外﹐完完全全是一名技术人员的角*โ*โ﹐其中商人角**十分淡。而主角不会武功﹐不会魔法﹐更没有超能ม力﹐还遇到过几次暗杀。
但这样的主角十分**人。如果这部书的主ว角又练气功﹐又学魔法﹐再跟修真拉上**﹐好嘛﹗我也别看了。最好的方法是给予主角只有一种特殊﹐其它完全完全平庸﹐这对好的作者来说就足够有余﹐因为他们善于灵法地运用这一点的特殊去给主角带来最大利益。比如﹐重生传说﹐主ว角唯一的优势就是知道至今2๐003年的历史﹐这还不足够吗﹖对作者而言﹐足够了。因此他是一名出**的作**。而有些作品读者回到过去不说﹐还去学武功﹐练内力。我去~~﹗智能ม﹐这方面对作者来说要求是最高的﹐要怎样才能使描述出主角的智能﹐那只有通过一些剧ຕ情来带出。三言两语说他的iq有多高﹐学习**绩有多好那是没有说服力的。现在力量型的主角太多了﹐很少看到到有智能的主角﹐随**流之ใ一代军师就是智能型的代表﹐智能型的主角往往手无搏**之力。但却是最受欢迎的主角﹐更是最难写的主角。因为ฦ这也考验作者的智能ม与文笔﹐敢写的人不多。一部好书﹐最大的特点就是作者的神秘感﹐主角有一个惊人的秘密﹐但只有主角一人与读者们知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都**โ让主角向朋痧或者情人泄**秘密﹐以求那ว所谓的以诚相待。这是**话﹐在现实中没有人会轻易泄*โ*自己的秘密﹐就算再**โ近的**友都**。
本人之所以那幺**‘棋**โ’﹐那ว是因为左为ฦ的存在是主角一人的秘密﹐没有任何人知道﹐别人只能猜测﹐猜不出来或者猜错﹐这才是卖点。因此**受到**皂剧ຕ的影响﹐照搬**皂剧ຕ的剧ຕ情﹐那是极不理智的﹐要想一想﹐如果我真有这个秘密那幺我会不会对人说﹐说了之后又会发生什幺后果。——恋情恋情很多的作者**โ将主角配上一个美**﹐或者多个美**โ﹐这种作者很多﹐多了起来每个ฐ主角都千篇一率。太多太多的书中﹐主角都太容易付出感情了﹐使本人不明白那ว些作者到底谈过恋**没有。这世上有很多种人﹐其有一种人没有任何的贞**โ﹐其本上像那ว些白痴**一样﹐只要是英俊的就无条件**上﹐而且倒贴金钱﹐简称养**白脸。虽然男**有别﹐男人养**โ人是天经地义แ﹐但是那ว些书中的主角给人的**就是他们的感情太多一文不值﹐见一个ฐ**一个ฐ﹐只要是漂亮的就上。天x﹗你们到เ底知不知道一见钟็情这事很少多发生﹐如果**生只要是酒亮就**上对方﹐那幺电视上那ว些美**โ都够你们**的。崇拜**﹐看别人的外表﹐这不是*โ*x﹗这是**โ恋﹐*โ*恋一个人不可能深到对她付出所有﹐至少在生死关头之ใ上不会与她共患难。但真**的确是无**的﹐**上一个ฐ人不会只看她的外表﹐**上一个ฐ是**上那人的气质与*格。一个ฐ*格暴躁﹐满口**โ言**语的**生﹐**得十分酒亮﹐你会**上她吗﹖很好﹗很多主角都是x骨头﹐不合理地**上了﹐而且像是被**โ待狂﹐任打任骂﹐任敲任诈。看到这种书﹐本人就唉气﹐难道现今xx男**地位巳差到เ如此程度﹖每个ฐ男生都像xx的公猫﹖好吧。来谈谈本人恋*โ*的经过﹐在中学有一名*โ*生我很**โ﹐她**得十分平凡﹐不像电影**那样美丽﹐但是她并不带眼镜﹐**โ着一头的**发﹐经常默默地坐在课室的角落静静地读书。她在班上没有任何的敌人﹐对每个人都非常好。在班上还有一名*โ*生﹐她那时就巳半工半读﹐只一名模特儿﹐此人眼光甚高﹐男人在她眼中ณ一文不值。我对这个**生十分反感﹐相处久了﹐她那漂亮﹑用金钱堆起来的脸蛋有如丑陋的魔**﹐虚假的面具。但我很*โ*那名文静的*โ*生﹐因为她的气质﹐她的*格都给予我好感﹐这是**达三年同班同学所积累็下来的**โ。在班上有一名班**﹐*โ*得十分斯文﹐*โ*中贫穷﹐父**不知道在哪﹐母*โ*โ很幸苦地供他读书。
因此﹐他很努力﹐**绩好到让我连妒忌的力气都没有。那ว名模特儿*โ*生的理想男人条件我十分清楚。不﹗应是全校都清楚﹐**﹑富有﹑英俊﹑温柔等等等。相信吗﹖那**生的美丽除了一年级刚进来不知根底﹐全校没有一个ฐ男ç生会**她﹐连把她当***โ*的对像都**。这名美丽的模特儿最后放弃了自己้的条件﹐**โ地**上了我们班的那个班**โ﹐班**除了聪明与温柔之外其它的一律不符合她的条件﹐但是这名美丽的**生**โ得时去活来﹐最后还威胁要跳楼自杀。但我们班的班*โ*很酷﹐也很有坚定的立场﹐他说﹕“你很漂亮﹗我承认。但并不**着我会*โ*你﹐你的*格不适合我。”班**大人坚决地拒绝了她﹐而*โ*上了那名文静的*โ*生。其中ณ的故事我不太明白﹐因为那时要升中四﹐而且我只是**那ว名文静的**生﹐对她抱有好感﹐还不到不顾一切的地步﹐所以没有认真注意。但听说那名**生拒绝了﹐**上一名平庸的邻居大哥哥﹐还听说那大哥哥从**照顾ุ她到大﹐像个ฐ父**一样。所以那ว我那可怜的班**失恋了。就本人而言﹐无论是班**还是那文静的**生他们的恋**都是洁白的合理的﹐不像大部份**说中ณ那样毫无道理**压下去。百分之九十九的恋情是在*โ*期相处之下所产生的**โ﹐这是对人的*格﹐态度与优点的了解﹐正是因为了解才会**x。我之所以**那个名文静的**โ生与反感那名模特儿同学也是三年同班所积累下来的情感﹐而我想那名文静的**โ生之所以**上邻居**的大哥哥是因为她与那ว位男子从**相处到大﹐了解其一切的优点缺点。这世上的**生分很多种﹐通常光看脸蛋那种只会出现在中﹑**学生那些还没有踏进社会﹐不明白世间险恶﹐没有恋**经验之ใ人。**熟ງ的**生就不会发生这种事﹐我是通常﹐异类还是有的﹐至少我知道有一个。第二类**人﹐**โ熟过度﹐极度现实﹐她们才管样貌与人品﹐只要有钱就**﹐有权有势也行﹐这点就不用本多说了吧。第三类是最罕有的**โ生﹐她们拥有贞定的感情观﹐往往会*โ*上一名不出众的平凡男生﹐而且默默地付出﹐通常是*โ*熟的**生或是在感情路上走过太多的崎岖才会产生这种**โ生。而且她们往往年龄较大（年青**孩绝对绝对不可能）﹐是大学生。而且*โ格温柔﹑体贴﹐善解人意﹐因为ฦ她们对男人可以说是看通了。
这种*โ*生只要不是**โ得丑﹐那ว绝对是受欢迎﹐接触久了会使任何一名男子为其**﹐我看连富**子弟也会明白去珍惜﹐但这种**生除非遇到困难﹐否则很难受到金钱的引**。第四种**生﹐应了一句话﹐*โ*人心海ร底针﹐本人不明白﹐也永远不会懂﹐简直像异类﹐本人永远看不出她们到เ底在想什幺﹐因此避而远之。结﹕男ç生**上**โ生﹐**生喜上男ç生都是有理由á的﹐要使**生们**上主角﹐那你一定要给出一个合理的理由á﹐而且必须要照ั着那个理由á去描述**生的*格。比如﹕**主ว角金钱的**人必然像**โ一样讨好男生﹐而且主角一旦失去金钱就会之ใ弃如屎土。**上主角外貌的**生只会像追星族一样无聊幼稚。等等﹐这些就看作者自己把握尺寸﹐**受到一些没有品味的漫画影响﹐要写出有*โ格的主角。尽一切的能ม力将所有的角**โ写得有真实感。**写一些**皂剧似的恋*โ*，那样想要像仙剑那样感人是不可能的。没有那个功力就**โ**写。恋**没有资料é可查，纯粹看个人阅历——*โ*โ说的科学***โ说的科学*现在很多*โ*说写作的时候都没有科学*﹐要知道现在是一个ฐ知识的社会。
修仙之类的*โ*说是完全把科学*扔到脑后的*โ*说﹐出现多了不会受欢迎。
在城市类**โ说当中﹐很多主角都是莫名其妙地接触到เ武功。而且对于武功的定义แ千篇一律﹐全是经脉与内力﹐看得人生厌。像*โ*人多幺创意﹐他们在漫画中完全不走xx武术道路﹐那些老**的经脉什幺的一次都没有出现。反正现在科学对武术没有一个ฐ明确公开的定义﹐所以任由作者如何去写﹐读者所看的也是这些新一点的东西﹐每次都跟风古龙那ว些**说中的内力﹑经脉什幺的﹐人都看厌了﹐这也是为什幺黄易以一个充满新意﹑玄学的理论去定义武侠时那幺受欢迎。更是为什幺魔幻作品出现之后红火一时﹐因为读者们看厌了内功x。内力作为xx的文化之一﹐每个读者都心中有数﹐要完全扔开那不可能ม﹐所以制作出另一**โ全新的武学会*โ*读者﹐简单明了了就是要有新意x。像‘守护者’这一****漫画﹐他对xx的武学有了新า的定义﹐它从来不去解释xx武学是如何修练与是何种方武存在﹐直接地表现了xx武术地强大﹐用科学*﹑逻辑*与合理*地表现出了xx武术。它没有说明任何武术的原理﹐经脉什幺的更是没有出现过﹐在其中武者更是很少出现﹐漫画ฑ中的主ว角所知所学的也只是一鳞半爪。但是漫画中所出现的几个ฐ武术强者﹐他们根本无视子弹与机枪﹐以藐视一切科技的方式出现﹐有的站在敌对的立场﹐有的是主角的**。他们的出现用另一个方式体现了武学的存在与强大。整本漫画之ใ所以能够画得如此**功﹐那是因为逻辑与合理﹐无论是主角还是配角都没有过份的强大﹐每一个人的力量都是那ว幺的合理﹐有强大的地方也有弱点﹐应了我另一句话﹐一个好的作者**试图把任何东西写得完美﹐完美之后就失去了真实感。
因此**说很重要的是逻辑*与合理*要做到เ这几点﹐那ว就必须守一些规则﹕一﹐有得必有失﹐有好必有坏“主角要得到强大的力量必须ี付出﹐想要得到เ一个**子的青睐必然会有原因。而且取妻有好有坏﹐并不是被美**看上就必然是一件好事。二﹐有些东西不需要去解释﹐但要合理﹐比如说你认为鬼是以这种方式存在的﹐但你又说了鬼后有冥王﹐这就不合理了。冥王是高于我们存在﹐这个世上很多人都相信鬼的存在﹐但接触冥王的甚少听说﹐所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存在。因此作者相信冥王的存在就不能在**说中直接间接地表示‘x﹗冥王是存在的。’必须在**说中隐隐地透**โ﹐暗示有这幺一个ฐ高层次的东西在一切物体之ใ上。人并不是万能的﹐有许多的东西还无法解释﹐所以在**说中**โ强求对一切都去解释﹐更**โ不科学不合理地解释。像冥王的存在﹐你只需要通过鬼隐隐暗示ิ有冥王的存在﹐并不需要去描写冥王是什幺样的子﹐冥界又是什幺样子的﹐作者有时所需要做的也只是表达出某东西的存在﹐与借用某东西达到自己的目的﹐其它的任由读者去想象﹐更有一种神秘感。就算你心目中对一切都有自己的解释﹐也**โ强**地把自己的观点表达出来﹐令读者与你一样去看待事物。将**说中的一些神秘的东西写得太白那ว是失败﹐因为这样就失去了神秘感﹐像神﹐永远至高无上的存在﹐没有人可以去理解﹐存在与否都**问题。而描述神的时候你就不能直接给神**个ฐ定义﹐说那是什幺东西﹐还把那ว东西的*格都写了出来﹐什至说那就主角﹐什幺主角造天开地﹐然后为了体会人间的一切下凡去做人。天x﹗一个做惯了人的生物跑去做*โ*﹐你相信吗﹖这种幼稚白痴的题材真是……
神下凡间**โ人﹐这不合逻辑﹐而神与人是不同的﹐上点我看每个人是这样子想的吧。
而那些作者却把神写得根人一样﹐有情六**﹐还**上了人类**子﹐更陷与人世间的争执之中﹐唉﹗受到圣经与科学的影响﹐现在的人们渐渐地**以科学合理地方式去解释神的存在﹐普遍认为ฦ如果有神的存在﹐那它与我们人类是不同的﹐他是无比高级的存在﹐以不以我们人类了解的方式存在﹐它的存在与我们相比有如人与蚂蚁。而人们现在又*โ*以科学的方式去解释传说神话﹐一般认为那些神话中的神人可能是外星人或者是拥有强大科技文明的种族﹐没有一个ฐ人会认为ฦ那些**โ伙是真正的神。至高无上有别于一切的存在与以神**人的主角。哪一个更有说服力﹖这个ฐ世界是神秘而xx的﹐你能ม相信一个这样的**伙能是创作这一切复杂的神吗﹖yy到了这步y得太过了﹐所以什幺创世神来人间都是不可取的作品。就是这些原因无时无刻地在影响着读者﹐因为每一个ฐ人现在都离不开科学﹐时时刻刻๑受到科学的影响﹐每一个人都在心中将科学放在第一位﹐所以一部ຖ**说逻辑*与科学*是那ว幺的重要。——力量力量力量分很多种﹐有财力﹑权力﹑魅力﹑智力﹑体力﹑内力﹑魔力等等等﹐不过许多的作者只懂得写内力。这些作者十分肤浅﹐他们的作品很多都带有英雄主义特**﹐英雄主义也就算了﹐但是太过**โ信蜘蛛侠那ว类的形式了﹐认为只有自己的身体*โ*才是有力量的代表。这是一个牛角尖x。可能ม很多的作者**的时候在学校中经常被人欺负﹐而时时**自己什幺时候学了绝世神功等等等。而**โ说这个平台刚ธ好给了这些人一个机会。如果这类*โ*说少的话﹐那我无话可说﹐但是在网上这类**说多如牛**﹐全部都**信力量﹐身体的力量﹐使人厌倦。而且清一**全是什幺内力修练﹐为什幺主角不能拿到เ一样西方魔法书或者xx诅咒术﹐更或者忍者的密卷﹖谁说敌人的力量不能被xx人修练的﹐只要你写得好﹐*โ*弱了xx人的特**就行了。但每一种力量都要有自己้的定义﹐就是说**让主ว角练完忍术去练法与内力﹐*โ*得十象全能﹐这会**为败笔的。但是这个世界上力量除了武力这种体现方式﹐作者们就想不到别的方法了吗﹖有权力可以调动军队甚至在主角背后是一个国**作后台。有钱可以买打手买杀手甚至控制一个国**的经济。有智能可以将别人*โ*โ**与*โ*掌或者其聪明的头脑可以制ๆ造出机器人或者强大的兵器来*โ*助自己。这些情况下主角手无搏**之力﹐但谁可以否认他们的强大。因此强并不是只有武力x﹗作者们的思想不应如此狭窄。
——架空架空架空就是改变历史﹐xx作者对这并不感冒。
但是在xx﹐对现实社ุ会的不满﹐对**โ的xx﹐以及对xx历史的痛恨﹐使得他们发展出架空这个平行世界ศ。xx甲午战争之类的耻辱也就算了﹐经过了这些羞辱之后还没有站立起来﹐这真是……
总之﹐因为以上的原因﹐架空就出现了﹐那是描述一个大同世界。由于建立一个更好的xx才是架空之ใ书的主题﹐所以作者不**错﹐将太多的注意力放到主角身上﹐事实上架空之类的书主ว角是新建立的政**才对。很多的作者一回到过去就急切地要建立民主﹐而事实上这是不正确的﹐那幺早建立民主ว只会坏事﹐作者要描写时应应当时的环境﹐独裁是一定的﹐至少要独裁近二十年才能将权力渐渐下放。民主有几个先决条件﹐一是民智问题﹐如果将权力下放给一群愚民﹐那还了得﹐雅典就是因为这样而灭亡的﹐所以民主也不一定是一件好事。当时的雅典是世上第一个民主ว制的国**โ﹐但是因为一场败仗（也不能说是败仗﹐只不过主帅决定保留大部份的实力退回雅典而牺牲了部份人）﹐招至民愤﹐那些愚民全体投粟将那海军主帅处死。失去了海上保护力量的雅典也就灭亡了﹐在那之前的雅典可是强大到เ打退拥有xx三十六计的六十万**斯ั军队x。所以民主是需要一些条件的﹐太过民主也不是好事。民主的第二个条件就是公民意识﹐每个公民都必须**这个ฐ国**才行﹐只有这想他们才会去思考怎样才会对这个国**好。要不然权力下放到เ那些没有*โ*โ国之心的人手上﹐他们只会做出种种卖国的决定。因此有很多的作者建主的政权都太过急躁了。因此对于架空的作者们来说无论是民主还是君主都不一定是好的行政方法﹐这个世界上没有完美的东西﹐就算是世上强国美国他们的内部也是存在着一连串的问题﹐有的甚至比xx更可怕﹐但是国比国气死人而尔。还有一个问题﹐所谓人无威แ而不立﹐每一个身居高位的人都有自己的气势﹐像有些作者直接说‘xxx不知不觉中散发出一种君王的霸气。’这是不可取的﹐君王的威แ胁是在他身后的国**强大与否﹐霸气是扯谈。
只有那位君王有强大的军队﹐他说的话才会有力量﹐别人才会敬畏他。很多的作者都**与君王之气来感动手下﹐好嘛ใ﹗你们谁知道什幺见鬼的君王之气﹐见个面就会使人臣服﹖那这个ฐ世界上就不用打仗了。这个世上有些人是有领袖的才能﹐但不是什幺见鬼的气。而是在不断的接触中通过他的言行表达出来﹐有才能的人是不会见人第一面就将自己的终身大事*โ*在对方手上﹐他们只会在接触过之后﹐认为值得才会效忠。而这才是气势。很多的作者都不愿把君王写得像个ฐ君王﹐观历史上众君王﹐心软的只有死话一修﹐特别是在战*โ*โ的时代﹐就算是**民也是功利之心。在战争时站起来的君王﹐一般都铁ກ石心**﹐有手段而冷酷﹐更载着一副假面具。所以**把君王写得多幺之ใ善良与仁慈﹐连一点无耻的手段都不用﹐更可恶的是很多作者笔下的君王都不够冷酷﹐对*โ*人下不了手。三妻四妾也就算了﹐但是**人在胡闹时也没有人管﹐主角只会犯x似地摇头摆尾﹐一点君王的气劫势都没有。而且那ว些**人在军营中胡闹﹐主角也没有作出处罚﹐公**不分明你叫读者如何认同这样一个ฐ白痴可以带起整个军队﹐而主ว角的手下又如何能ม心服。所以一定的冷酷是需要的﹐*โ*凡事都偏向***那方面去写。第三﹐架空之书也等同是军事之书﹐所以在书中ณ***出现得趁晚趁好﹐而且由于主角的身份问题﹐必要时主角所**的人不会由á主角所得到﹐而主ว角反而必须接受**婚姻。只有这样写才有真实感。第四﹐虽然在古代有三妻四妾﹐但作者们**把一个又一个的**โ人**堆到主ว角身上﹐就算是****公子也没有那幺多**โ力照顾ุ那幺多**人﹐****โ公子是*โ*过就扔﹐一般不会再见同一个*โ*人第二次的。而作者笔下都全都是将*โ*人收到旗下﹐而且更可恶的是把这些*โ*人全写得三后四德﹐连妒忌之心都没有﹐一个两个相处得甚好。这怎幺可能﹐*โ*人不妒忌就不是**人﹐又回到一点﹐作者写得太完美了﹐试图将一切理想化﹐这又失去了真实感。记住一点﹐**人的妒忌心可以摧毁一个ฐ国**。而且就算是在古代﹐也不可能会有人同时**上好多个ฐ**人﹐偏心是一定会出现的﹐主角必然偏受某个**的﹐而很多人的笔下主角都**了圣人了﹐对每一个**โ人都是一样的**。天x﹗你们到底懂不懂**โx﹖所以*โ*主ว角一个就够了﹐其它的就算也是主角的**人也只能是无足轻重的配角﹐还有一点见一个**一个是不可能的﹐难道你能ม在街上与某个美**说两句话﹐接触上一个ฐ星期就**โ上对方﹖
或者在海报上某个ฐ模特**得特美你连对方的名字都不知道就**โ上人**﹖你可以做得到本人佩服死。所以一见面因为对方美丽就心动是不可能ม的﹐最多只是***升起﹐那ว和感情无关﹐只有在接触**久之ใ后﹐了解了对方才能*โ*上。因此众作者们对*โ*情的了解**那ว幺肤浅﹐连自己都不相信的也写上去。——再论由浅入深再论由浅入深由浅入深指的是一本书的开头写作手法﹐**人是最关键的。因此﹐如前文所**代﹐***โ*一大堆复杂的资料比如xxx国n个﹐xxx伯爵nnn军团﹐看得人眼**。读者们没有心情去记你那幺一大堆东西﹐这不是在写议论文﹐那种功课文学**是看得头痛**看下去﹐你以这种方式写书作者会满意吗﹖这是所谓的文笔了。因此在书的开头一定要尽力简化﹐最好只出现主角的名字﹐不重要的角*โ*都以其身份来代替﹐比如主ว角的母**称呼为xxx的母*โ*等等等﹐因为这些人只出场一次﹐对作者而言名字就不是重要的了﹐重要的是他们的身份。因此﹐以xxx的母*โ*﹐或者nnn伯爵这些一看就能明白他们所代表的身份是最好的方แ法。用这一招最主要的目的是让读者看**﹐使读者感到不是在看一篇沉闷的议论文。因此作者一定要为读者们着想﹐在名字的后面加上他们的份﹐比如团**﹐教宗等等等﹐**助读者去了解。一般而言读者是不可能去记住书中那ว些配角们又*โ*又闷的名字的﹐所以这样做也能使读者们想起来这个**伙是谁﹐如果一名作者由头到เ尾都是用xxxx（名字）的话﹐除非这个人出现很多次﹐在书中又十分重要﹐不然在太多数情况下读者们都会头痛去想这*โ*伙是谁。这种头痛的*โ*会使读者们失去读下去的xx。架空的书除外﹐因为架空内的角**读者们在历史课上都记得八八了﹐因此这修建议对架空无效﹐对的是魔幻作品。很多的作者**偷懒﹐他们很**โ把一些人的名字叫**โ**โxxx﹐xxxx的妮称。妮称是**友之ใ间所用的招呼语﹐本人还没有在正规作品上见到เ有作者公然用这种被人笑话的称呼方式﹐多写几个字会死x﹗一部**心说要正规﹐虽说是通俗作品﹐但至少也要表现出自己的文笔﹐用了妮称算什幺﹖是在表示你的中文**平只有高中吗﹖黄易﹑金庸等名作**没有一个ฐ用这些东西的﹐你们却敢用。本人知道某些**โ*โ读物中此类妮称经常出现﹐但**人的理考方แ式与**好和我们不同x。学什幺不好﹐去学*โ*生漫画中的那些****呢呢﹐你们是在画*โ*生漫画ฑ吗﹖在网上大部份的读者都是男ç*﹐*โ*生想必不会去看那ว些打打杀杀的东西吧﹖因此男生们都想看一些正规﹑冷酷的西﹐而诸作者们在冷酷的东西的同时还想加上柔情进去。唉……
还有什幺魔物x﹐食人**โx﹐神族x全都在文章开始时一次过跳出来﹐心急地在第一章把这个世界全说完了老兄x﹗这不是在拆自己的台吗﹖人**金庸﹑黄易什幺时候这样子做过。再打个比方﹐魔盗想必众人都知道吧。这部ຖ作品的作者写了那幺多部*โ*说﹐什幺时候见过他一次过把这个世界全讲出来的。他都是在作品中慢慢地渗透这个世界的形状给读者。而那些在文章开始时就**โ代一切的作者们全部ຖ说出来了﹐那以后写什幺﹖失去神秘感的同时也表现了作者的肤浅。**代那个ฐ世界的历史是可以的﹐但绝对不能命名为第一章﹐只能命名为序。给读者跳过去的选择﹐大部ຖ份的作者都**跳过去不看。文章之初必须轻松﹐描述一个环境﹐简单﹐缓慢而细致﹐要做到不使人生厌﹐看得**。最好的做法是写主ว角出场之ใ前的场境﹐记住﹐是之前。主角最好**那幺快出场﹐要将环境描缯了﹐场境*โ*代了﹐大至使人明白这是个什幺样的世界后﹐才慢慢地代出主ว角。但记住﹐**โ出现一大堆人﹐使人分不清楚谁是主角﹐你要写谁。也**说﹕“x﹗这就是我们的主角了。”不能说得直白﹐这对一名作**来说是至命伤。要使得读者们自己找到เ主角﹐一般来说着重描写就行了﹐不难。然后最忌的就是直接说主角是xxx国的xxx剑何为文笔﹖文笔就是使读者看得**โ﹐即不会出现太过繁琐而生厌﹐又不会使读者感到太过简单而沉闷。
——科幻与军事科幻与军事对于科幻**说与军事**说来说﹐一开始就把主ว角写*โ*一名士兵或者是将领不是个好做法﹐可能很多的作者都有过军训﹐对于军训有经验与感情。但各位**โ忘记﹐军事离普通人的生活很远﹐所以你一下子把主角写**士兵那不是个好的办法﹐很多的漫画与动画都不会选择这幺做﹐超时空要塞的主角是由á飞机师因意外**为战机架驶员的﹐zz高达中的主角也不是士兵﹐是名少年﹐不**心坐上了高达而开始机师的人生。从这些方面可以看出﹐作者必须使得主角与读者之ใ间的距离拉近﹐因此他们必须劳心劳力地把主角的出身写好﹐很多的作者在这方面作得不够出**。这种写作手法称之为身份的转变﹐使得主角被**或者自愿**地改变了人生。读者们对于怎样打仗或者是舰队资料什幺的没有任何兴趣﹐对他们来说是一堆资料*的东西。但对于作者来说这些东西是作者要灌输给读者的资料﹐使得读者拥有作者所想要表达的东西。在这方面就要看作者的表达手法了﹐比如说﹕舰艇的**﹕失败的表达﹕这只船**十里﹐宽二十多米。（事实上读者们对于距离与大*โ*的**โ十分模糊﹐所以这样的表达方式是失败的。）比较**โ功的﹕这只宇宙船**โ二十公里﹐他的**影笼**住半个xx岛﹐使得那几日xx上的平民们不见天日。（后面那几句**功地表现出了这船的大*โ*﹐最好的手法就是拿一样众所周知的物体来与他对比。中学都应该学过﹐对比法x﹗）又比如﹕“如果地球是本人手上的**球﹐那幺太阳的**就是我们所身处的这座二十层大楼。”（这个表达够直接明白吧。）以上全是对比的手法﹐现在谈谈比喻在文章里的作用。在各位的作品中ณ直接告诉读者那东西是什幺﹐没有半点说服感。比如﹕那个圆球会放出刺眼的光芒。那个图球会放出有如太阳般的光芒﹐使人无法直视。
又比如﹕这只船的**โ前所未见﹐就像一只鲸鱼一样座落在海上。比喻﹑对比﹑拟人都是为了表达出作者想要使读者知道的资料所用的手法﹐因为ฦ用这些手xx使得文章更美﹐读者看得更**而不至于沉闷。这些都是**学时所学的文法﹐很多作者都把它们扔回给**โ了﹐现在给各位重温一下吧。——作者的态度作者的态度写书是为了读者﹐而不是为ฦ了自己้。那些写来恶搞的作者不可能写出什幺好书﹐也不会持久ื。因为他们没有对书抱有应有的态度。恶搞就是不负责的表现﹐你不是在写笑话﹐而是在写*โ*说﹐**说的文字是冷酷的﹐构思是严谨的﹐不是那些在那自嘲“恶搞之ใ作”的作者能够明白的事。一名好的作者应当为读者着想﹐时刻想着怎样才能使读者更容易明白﹐怎样才能ม使文章看起来更优美一些﹐读者看起来更*โ*一些﹐这种表达手法是不是太简单或者太哆嗦。那ว些好书﹐自己也**的书为什幺会受欢迎﹖为什幺自己้会**看﹖这些问题一名好的作者会仔细地去考虑﹐从中而学习。偷懒是作者的大忌﹐因为偷懒是不负责的表现﹐也不用指望对方能ม够写出什幺有品味的东西出来。对作者而言创意是次要的﹐文笔才是最主要的。不﹗应该说是表达手法﹐没有好的表达能力就算是再好的题材也会被写得失去应有的**โ彩。初ม学者他们的文笔多数简陋。更*โ*โ犯一个至命的错误﹐那就是用第一人称写书。还有主ว角太早ຉ出现﹐没有对主角的出现作出详细的铺设﹐没有进行环境描写﹐文语太过直白﹐不懂得使用对比﹐比喻﹐似人等手法……但是所有的作者记住一点﹐最好的作者是最好的读者﹐因为**看书而写书﹐那ว幺就**โ犯太多自己从别的书中所看出来的错误与**โ﹐随着作者所看的书越来越多﹐那ว幺就会明白什幺是品味﹐什幺书写得好﹐什幺书有人代笔﹐什幺书是垃圾……——作者的立场作者的立场很多的作者都会偏向主角﹐站在主角的立场上去写作。但这是错误的﹐一般来说身为作者应当给予主角一个ฐ最终的结果﹐比如说﹕主角最终会统一帝国。又比如说﹕主角在本书完结之前不会死。等等等。这样做本身就巳经给予了主角很多的优势﹐足够有余。那剩ທ下的就必须篇造一个合理的平台给主ว角演出。所谓的合理又符合逻辑那作者就必要站在中立的立场﹐而不是想要主角怎样好怎样好。奇遇不断﹐强得非人。这样哪有逻辑可言﹐比如说﹐什幺创世神创造了世界ศ然后*โ*人类的生活﹐轮徊**为主角。你们信吗﹖相信一个至高无上﹐有能力创น造世界的终极生命会**为人﹖那就有如好好的人不去做要去当**﹐世上会有这种事吗﹖哪来的逻辑与合理﹐作者的脑里在想什幺﹖现在很多的**โ漫画也开始陈腔滥调﹐什幺天使降临等跟第不断﹐特别是作*โ*漫画几本之ใ中几乎一模一样的内容﹐全都是懦弱的主ว角得到**神﹖或天使的照ั顾﹐一本两本也就算了。***โ*人口少也就算了。这种作品看多了各位不会厌的吗﹖还是只要是漫画ฑ就**โ。一句话**的漫画文明在走下坡﹐特别ี是动画ฑ﹐画得美是美了﹐但是献情也太过了﹐开始拖戏
怎么写好**说200่7年09月0่1日星期六上午04:49๗是转自*โ*学生作文课堂笔记里的……
**說技巧ู總集
**โ說寫作準備單：
一、你打算一共寫個字，每次上課寫字。
二、你的**โ說是屬於*โ*說，主題是。
三、你打算用個角**：
主角的名字是，他的年齡是，特*โ*โ是。
配角的名字是，他的年齡是，特**โ是
四、故事發生的年代是，從頭到尾共有多少時間？。
五、故事發生的地點是，是個什麼樣的地方？。
六、發生了什麼事情？大概ฐ說明一下**說的大意：。
七、各段主ว題是什麼？
起段：。
承段：。
轉段：。
合段：。
八、你想故事要怎樣結尾？。
九、你想安排什麼樣的伏筆？。
**說技巧之一：開場
圖畫式的開場，讓讀者彷彿看到一個畫面，所以必須先描述：景像、環境、時間、地點、天**、氣候、路人、聲音、氣氛等事物，然後再引人物主場。
**說技巧之ใ二：故事中人物說話。在**說中，人物是一定要說話的，不然就容易**โ了散文，而故事中人物說話，除了把他說的話的內容、發語詞寫出來外，還要加上說話的人的動作、表情、語氣。而故事中人物說話基本有下列ต兩大類寫法：
一、中式用法：
xxxxxx說：xxxxxx。
例如：我高興的笑著說：謝謝你，你真好！
xxxxx，說：xxxxxx。
例如：我難過的擦擦眼淚，說：謝謝你，你真好！
二、西式用法：
xxxxxx。xxx說。
例如：謝謝你，你真好！我高興的笑著說。
三、中西*โ*合用法：
xxxxxx。xxx說：xxxxxx。
例如：謝謝你，你真好！我難過的說：我走了，再見！
另外要注意的是動作、說話、語氣表情的連貫ฑ，例如：
任榆拿起了書(動作)，輕輕的打開(動作)，轉頭(動作)問媽媽說(說話)：媽媽，說故事給我聽，好嗎？語氣中ณ帶著央求(เ語氣表情)。