这是遗忘之书，巫纬之ใ书，是几条极光滑的泥鳅，一群吃掉自己大脑แ的海鞘，一只尾衔接环形的蛇。是像浩荡万卷的佛经那ว样，动用无尽的言说，去阐述一个“沉默与虚空”。
这是遗忘之ใ书，巫纬之书，是几条极光滑的泥鳅，一群吃掉自己大脑的海鞘，一只尾衔接环形的蛇。是像浩é荡万卷的佛经那样，动用无尽的言说，去阐述一个“沉默与虚空”。
豆瓣网友84-ๅ93
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他的每一次创作几乎都是对传统小说理路的挑战，从《时代三部曲》到《网人》，从《遗失在光阴之外》到《人间世》，他不断变换着新า的叙述语言与结构，磨砺着自己的风格。而《旅人书》的写作，不仅是一次创新า，甚至可以称得上是一场“反传统”的颠覆，藉着虚拟出的七十座城的历史与六十二个小故事，黄孝阳似乎有心要探一下想象的边界，试试小说的可能性。p米p花p在p线p书p库pbookihuAnet
小说由两部分构成，前一部分借一个群旅人的游历展开一系列ต虚构之城的画卷；后一部ຖ分写了六十二个ฐ“现实梦”中ณ的小故事，“可视为对《旅๓人书》的补充”。七十座城的历史，加上六十二个小故事，总共一百三十二篇短章，描绘了一个ฐ光怪陆离的精神世界，而其中“看不见的城市”则是小说最浓墨重彩的地方。在完全是现实风格的想象中ณ：旅๓人经历了试图把尸体制成雕塑来留住时间的“高城”，每隔十年必须倒掉清空才能存在的“取城”，经过彼此的杀戮才能抵达的水下的“念城”，散尽财富崇拜太阳神的“昔城”，隐藏在黄梨花木雕花大床里的“总城”，图书馆长每天抄写各类书目、且都是1989๗个字的“弄城”……情节和意象的奇异，让人不由想到《镜花缘》中的传奇，想到博尔赫斯笔下的《特隆》，那个世俗规范之外的幻想王国。
任何一座城的出口，又是另一座城的入口，七十座城的连接好像开放的迷宫、命运的拼图、尾相衔的蛇，他可以从任何一点开始讲述，我们也可以从任何一页打开读起，这种“不确定”的叙述方式，就像黄孝阳描述醉城时说的：“像马铃薯，在大地之上匍匐蔓延，并不服从传统建筑的等级与秩序，向着四面八方แ而去，没有中ณ心与规则ท，斜ฒ逸横出，不可预测——每根茎的末端都可能结出一个惊喜，一个脱人类理性范畴的最美的表现。”对此，习惯了“线性”阅读和思考的读者或许会很不适应，没有界ศ限，没有中心，没有任何传统意义的始与终，只有模糊的故事和意识的流动，它和我们惯常阅读的小说都不一样。