和围观成龙笼中ณ撕斗这场戏嵌置的幽默点一样，电å影中的所有“喜剧ຕ”点，如药店老板那威แ饰、牛总刘ถ仪伟饰、夜总会女郎殷桃饰几人的争吵、魏小福周晓鸥饰的出场，多是只有在内地语境中才有效的反讽搞笑。成龙没有担当喜剧道具，他像个一脸正气的内地演员，演了个ฐ一脸正气的内地警察。警察系列几部中，他一直一身正能ม量，病态般地热爱警察职业，不同的是，以前陈家驹的心理动机更接近本能喜欢、甚至有对危险的迷恋，现在钟文的价值观，更偏向的是内地话语体系内的正义แ、为ฦ人民服务之类。
最后，友情提醒一下，电å影的3๑d就像新书的塑料é膜，拆掉最好。如果有选择，大可不必看3d。
对于如今的成龙而言，他的年纪已经大了，无论是身体条件还是题材所限，都已๐经不允许他再像当年那样，靠一把雨伞就挂在公车外面飘来荡去，观众也已经无法认可一个快6๔0岁的老人还一副永远打不死的样子。他更像是一个父亲，一个长者，虽然有时候口不择言，虽然有时候太主旋律，但当他一脸严å肃站在银幕上，跟坏人斗ç得你死我活的时候，还是能让经历过港产片的人有所触动。这种感觉就跟之前看《扫毒》时刘青云三兄弟一边吃炒面一边唱《誓要入刀山》是一个ฐ感觉：总有一些回忆，会让人产生共鸣。而在《警察故事20่13》里，成龙不再是过去一人吃饱，全家不饿的孤胆英雄，他有家庭，他是父亲，他怕死，更害怕任性的女儿出事。成龙懦弱了，不再永远无惧，而这份恐惧与忧虑，皆因他开始从飘在云端的英雄，落到了地上，接了地气，变成了一个我们身边天天见面的人民警察。这对于成龙这么多年来的银幕演绎而言，是一次突破，如同2๐009๗年看到เ《新า宿事件》里那个憋屈的死在下水道的偷渡者一样。
香港电影中经典的警察形象，我们见过不少，从《中南海保镖》中的李连杰到《英雄本色》的张国荣，从《暗花》中的梁朝伟到เ《无间道》的刘ถ德华，从《枪王》中的方中信到《美少年之恋》中的吴彦祖……太多型男在光影世界里给观众编织过各色的制ๆ服梦，而拍过《警察故事》系列的成龙更是几乎ๆ成了警察类型电影里的代表人物。
“纯爷们儿”周晓欧弱势群体犯罪
在《警察故事2013๑》的前作《新警察故事》中ณ，成龙和于荣光就是一对“见面就掐”的“冤家”。两ä人从香港掐到เ大陆，在这部电影中于荣光再次饰演成龙的同事，丁晟将在警队体验生活见到เ的“警队传统”安在了二人身上：“他俩对待罪犯的观点不一样，碰在一起是有戏的，我故意写了这么一个角色，脾气比成龙大哥要再火暴一点，然后他在这个劫持的现场有抢功的意图，跟成龙大哥的先控制现场，尽量去谈下来这个ฐ观点是有很大的冲撞的。但是同时，两ä人之ใ间又有着很深的兄弟情。”在丁晟看来，于荣光“很有警察的那个‘范儿’”，而演到เ兴起，于荣光更是一再要求导演加戏，表示“没演过瘾”。
粗犷场景如同“钢铁ກ”成龙慨叹“一个首钢大过香港岛”
今年，丁导再度与成龙合作，似乎ๆ两人的默契更加。在角色的诠释上，成龙更显自然、轻松，丁导则更拿捏有度。而三度与丁导合作的演员刘ถ烨，在这部作品中也有高水准的表现，和成龙一正一邪的表演呼应得恰到好处。
最有趣的是，《警察故事20่13》并不是一部ຖ单纯的警匪片，它更近似于《夜店》那ว样的黑色幽默，当中ณ除了成龙和刘ถ烨，其他角色都在制造笑点，而笑点本身又都在讽刺๐社ุ会上的不良现象和各色人物的阴暗面。为了让电å影更好看，英达、刘佩琦、于荣光、刘仪伟等个性鲜ຒ明的演员在片中ณ敢当绿叶，而汽车追逐、警察推墙等桥段也在不断为ฦ戏份加码。
影片大部分场景都是在一个封闭的酒吧中ณ进行，回忆部分在其他环境中，但都不是大场面。导演在处理剧情的时候，不断ษ往里填料，以点做面，生生把电影做成了小制ๆ作大成本的效果。这些手段，无疑ທ是在给影片做高大上的升值，做得精明自然就会精彩，说服力强观众就自然买账。作品平安夜当天破亿的成绩，正是对电影智慧的直接回报。
主ว旋律的成龙，被尊重的搏命
“警察故事”这块金字招牌终于第六次出现在大银幕上，但是却完全移师内地。
作为贺岁档的唯一的一部动作戏，成龙交出了值得称道的成绩，打斗场面虽少却精。这样一来，虽然喜剧风格不再，但是搏命依旧ງ让人难忘。
但作为一部ຖ商业电影，影片的娱乐่效果显然因为故事结构原因，以及文戏多于动作场面的客观事实，显得不出众，与几部ຖ前作相比更是难以望其项背。这不仅仅是由于花哨的成龙功夫喜剧的消失，也与导演丁晟选择的罗生门式叙事结构关系不小。内地的观众，尤其是院线中ณ的普通观众并非影迷对其褒贬不一，在警匪片里用侦探片般的多角度叙事仅仅是一种尝试。观众虽然开篇会好奇不已，但又由于过多依靠角色胆词交待故事方แ式，会感到拖沓和闷。打着动作片旗号的作品最怕的就是“闷”字，因为ฦ观众的心理落差会直接影响到观影效果。但是好在正能ม量满满的结尾加了分数，尤其是大哥的那ว首《拯救》一响起，就使得影片至少在那ว个刹那回到了成龙电å影曾有的高度上，也算是值回票价了。
成龙曾经与“警察故事”系列一起成就了传奇。该系列之ใ前拍摄的五部作品，几乎ๆ每一部都叫好叫座，娱ຉ乐效果出众的同时，也给影迷尤其是动作片迷留下了一笔财富。首部曲《警察故事》甚至作为一部纯正的动作片还获得过金像奖最佳影片，可谓经典。续集里张曼玉加入，龙女郎不仅有演技，亦丰富了看点。待到《警察故事3超级警察》，唐季礼导演接手该系列ต开始走出香港，在亚洲地区和内地取景。至于第四部《简单任务》更加全球化，并在当年狂揽近6000่万港币的超高票房。新世纪以《新警察故事》的面目重现银幕后，陈木胜的枪火结合成式打斗ç化学效果不俗，更让吴彦祖拿下了一尊金马奖最佳男ç配的奖杯，从此确立了阿祖亦正亦邪的表演风格。
所以说，综上所述，“警察故事”四个ฐ字，对我们而言更多的是怀念和仰视。脱离开港式文化的基础，插科打诨鬼马精灵的陈家驹变成大陆警察叔叔，此番至少在品质上难以复制辉煌ä。
因此这一次的创作背景变化，显然需要一个能够达到เ水准的导演推倒重建这个成熟的品牌。与成龙此番合作的导演是丁晟，他的作品特征非常鲜ຒ明，其崇尚动作题材，更喜欢拍摄警匪片。两ä部《硬汉》虽夸张，但不失为可看的硬派动作片。从类型片的角度来讲很是稀缺，在整个内地影坛他的风格独树一帜ຒ，通观华语影坛更是寥寥无几。
不过面对本片的疑ທ问还是不少，主要集中ณ在有两点：首先就是这个ฐ港片系列ต能够顺利接上内地的“地气”，违和感是否过强？再者，从预告片来看，当成龙的喜剧打斗ç风格换成写实鏖战，故事趋向于悲观，熟悉他的影迷能不能买账？
第一点的答案不言自明，在前文已经解读过五部前作成功所在，因此内地的环境对于故事创น作虽无限制，但会丢â失港片的癫狂味道和娱ຉ乐气质。本片影像风格很矛盾，用手持摄影显然是为了塑造真实感，此时丁晟风格压过成龙风格。是从周晓鸥的使用引发影院笑声，以及片中犯罪地点是废弃工ื厂改造酒吧这一环境设定来看，偏重舞台剧风格的小群戏和封闭空间的犯罪过程，使得故事的架空感增强，所以其开始与写实感拉锯，使得不纯正的观赏体验产生。再加之结尾的说教意味和通篇成龙大哥过于主旋律的人物性格设定，使得港味已彻底让位给了内地主旋๙律。使得《警察故事2013๑》与几部前作除去名称上的一致外，割裂感极强，旧ງ梦难以重温。
其实第二点在当年成龙与尔冬升合作的从头至尾《新宿事件》已经得到เ了解答，观众可以接受成龙无幽默化的写实打斗，但不可以只是“演戏”。所以本片中的几场动作戏，依旧延续了成龙的另一风格：搏命。并很让观众动容。这种搏命在与柳海龙碟笼对打时最为ฦ明显，成龙令人心惊胆战的头撞玻璃，身砸木桶和脸贴铁笼，6๔0岁的高龄，用玩命让人叹为观止。个别打斗ç招式也使用了擂台赛的混合格斗技巧，这在以往的成龙电å影里并不多见。但很值得注意的是，以动作场面来看，3๑d是毫无必要的，几乎ๆ没有哪个镜头证明其存在的价值。不过丁晟还是崇尚对于暴力的直白描述，几段闪回里，有子弹穿透身体地写，以及人物从高空坠落的镜头，这种暴力的毫不回避历来是他地质。本片写实部分，很像是迈克尔曼的风格，但做得还不够纯粹。至于片尾的慢镜头大战倒是将吴宇森暴力美学模仿了个十足。
表演方แ面，一直被诟病的景甜由于角色设定的原因不过不失，但终于对路。刘烨的反派依旧缺少狠劲儿和匪气。三位配角殷桃、那威和刘仪伟倒是合理的诠释了角色。当然，最值得称道的是大哥的一身正气，和那ว个片尾的瞬间。
不过也遗憾，毕竟《警察故事》里陈家驹曾经闪躲腾挪的身姿，如今成了大哥老去的面庞特写。在时间面前人人平等却亦不平等。
但至少他曾为银幕留下过经典，而如今还在用搏命赢得尊重。