《十八春》终篇之后，许多梁迷投书报社ุ，希望梁京继续有新า作在《亦报》刊载。据《亦报》一九五一年二月十九日载《访梁京》作者署名高唐，实为ฦ唐大郎本人一文透露，《亦报》编者早在《十八春》杀青前一个月，就已要求张爱玲再写新า作，他对张爱玲说：你写这么好的小说，别ี说读者不放松你不写下去，就是《亦报》同仁，也不放松你不发这个稿子呀！《十八春》登完之后的第二天。编者又向张爱玲重申前请，还具体规定待张恨水的长篇《人迹板桥霜》连载完毕后就接登她的新作。张爱玲欲罢不能ม，答应一俟《十八春》修订结束，马上为《亦报》结构下一篇小说的故事。这些消息，显然为当时广大梁迷所乐闻。不料《人迹板桥霜》登完之后，未见梁京新作的踪影，她的这部中ณ篇姗姗来迟，直到八个月之后的十月三十一日，《亦报》才在显著地位刊出梁京继《十八春》后新作中篇小说《小艾》日内起刊â的预告，四天后，《小艾》正式连载。
《十八春》终篇之ใ后，许多梁迷投书报社，希望梁京继续有新า作在《亦报》刊载。据《亦报》一九五一年二月十九日载《访梁京》作者署名高唐，实为唐大郎本人一文透露，《亦报》编者早在《十八春》杀青前一个月，就已๐要求张爱玲再写新า作，他对张爱玲说：你写这么好的小说，别ี说读者不放松你不写下去，就是《亦报》同仁，也不放松你不发这个稿子呀！《十八春》登完之后的第二天。编者又向张爱玲重申前请，还具体规定待张恨水的长篇《人迹板桥霜》连载完毕后就接登她的新า作。张爱玲欲罢不能ม，答应一俟《十八春》修订结束，马上为ฦ《亦报》结构下一篇小说的故事。这些消息，显然为当时广大梁迷所乐闻。不料《人迹板桥霜》登完之ใ后，未见梁京新作的踪影，她的这部中篇姗姗来迟，直到八个ฐ月之后的十月三十一日，《亦报》才在显著地位刊出梁京继《十八春》后新作中篇小说《小艾》日内起刊的预告，四天后，《小艾》正式连载。
而白流苏这一个ฐ女人，在罗兰的演出下更是完全成功了的。香港的电å报来了之ใ后，流苏从她的年迈的妈妈那里走出来，她环顾了一下周遭的环境，无可奈何地叹息了一声而往里走，没有说一句话。但无声的屈服无异代表了极度的悲恸，流苏的个ฐ性在这一瞥之间是表露无遗而绝不模糊的。
而白流苏这一个女人，在罗兰的演出下更是完全成功了的。香港的电报来了之ใ后，流苏从她的年迈的妈妈那里走出来，她环顾了一下周遭的环境，无可奈何地叹息了一声而往里走，没有说一句话。但无声的屈服无异代表了极度的悲恸，流苏的个性在这一瞥之间是表露无遗而绝不模糊的。
夜风丝溜溜地吹过，把帐篷顶上的帅字吹的豁喇喇乱卷。
夜风丝溜溜地吹过，把帐篷顶上的帅字吹的豁喇喇乱卷。
张爱玲话剧《倾城之恋》二三事
一九四四年十二月十六日，张爱玲编剧、朱端钧导演的四幕八场话剧《倾城之恋》由大中剧ຕ艺公司在上海新光大戏院隆重献演，连演八十场，场场爆满，可谓盛况空前，经久不衰。当时，张爱玲的小说集《传奇》和散文集《流言》已๐先后问世，沦陷区文坛为ฦ之惊喜交集，好评如潮。张爱玲怎么会想到再涉足她陌生的话剧ຕ领ๆ域？未见文字记载。但她把自己的成名作《倾城之ใ恋》搬上舞台，以她声誉日隆的文名果然成为引人注目的大事。戏尚未上演。上海的宣传媒体已纷纷开动，各种报道连篇累็牍，有月旦演员人选渲染排练花絮的，有预告张爱玲本人也将粉墨登场跑龙套的，还有人吟诗作文热情鼓吹。该年十二月十四日上海ร《力报》刊â出署名噤圆的《倾城之恋》七绝二首：
座中万掌作雷鸣，曲绘心头欲沸情；烽火香江鸥梦破。果然此恋足倾城！众口哓哓说扫眉，异军突起海之ใ湄：可堪幕启灯明夜，弦外声声有鼓鼙。
张爱玲女士将《倾城之ใ恋》改编为ฦ舞台剧，由大中剧团于日内演出。盛况空前，可以预卜！书中写香江烽火，有旁敲侧击之妙，不知剧中ณ于此点，是否保留耳！
真是清词丽句，生动传神，观众的期待心情由á此可见一斑。
张爱玲本人对自己在话剧创น作上的第一次的尝试其实也是惟一的一次尝试当然也十分重视，刻意求新，不敢掉以轻心，她公开表示：总希望它撅当她演出，能够接遮许多人oi引自张爱玲《写倾城之恋的老实话》，原载一九四四年十二月九日《海报》＇创น作剧ຕ本时，她请富于编剧经验的柯灵提供帮助；剧团排练时，她几乎ๆ天天到场，关心指点；公演前夕，她又接连发表《写倾城之恋的老实话》和《罗兰观感》两篇妙文自我推销＇张爱玲这两ä篇供文最讶亩笔者发现l，这在张爱玲创作史上是很少见的。导演此剧的朱端钧当时与费穆、黄佐临、吴仞之并称为上海话剧ຕ界四大导演，自是一时之选。至于演员阵容，也不妨扼要罗列ต如下：
白流苏：四奶奶：徐太太：
罗兰
端木兰心韦伟
范柳原：舒适三爷：陈又新印度公主：海ร涛
对四十年代上海ร剧坛稍有了解的人就会发现，男ç女主ว角的扮演者都是红得发紫的影剧明星，其他各位也大都是已崭露头角的后起之秀。由此可见，无论从编、导、演哪方แ面说，《倾城之恋》都堪称一流。
《倾城之恋》的演出轰动一时，完全达到了预ไ期的效果，上海评论界ศ自然不会无动于衷，反应同样热烈，本辑所选七篇剧评就是一个明证。七位作者中，苏青当张爱玲齐名，其代表作《结婚十年》和《浣锦集》都曾一纸风行，脍ื炙人口：柳雨生当时是活跃于上海ร文坛的散文高手，而今则以柳存一：的大名执国际汉学界的牛耳：陈蝶衣是著名报人、诗人和影人，当时曾主ว编颇有影响的《万象》和《春秋》杂志，现仍在香港笔耕不辍；应贲很可能是曾多次刊载张爱玲佳作的《杂志》月刊主编吴江枫的笔名应贾盯颇็域之恋》一文开首称我在《页城之恋》上演特刊上说过一番祝坷，据黄也自在一九四四年十二月九日仂报》撰文介绍，上演特刊执笔者有苏青、实齐何永康笔名、柳雨生、吴江枫和张爱玲姑姑张茂渊等位，此文又恰恰发表在吴江枫编的《杂志》月刊â上，由á此推测应贲很可能是吴江胡的笔名1。除此之ใ外，沙岑、无忌和金长风三位显然都是笔名，其真实身份一时难以查考。这是当时特定的社会政治背景所致，不足为奇，但这七篇剧ຕ评的史料价值却是不容置疑的。
首先，由á于《倾城之恋》话剧剧本至今尚未发现，《倾城之恋》上演特刊也至今毫无影踪话剧《倾城之恋》是否有文字剧本存世，是一个ฐ迷。而所谓上演特刊，真实就是演出谠明书，当时观众不注意保存。叉经半个世纪的沧桑，可能也已๐失矧，以至除了柯灵在《遥寄张爱玲》中披露了此剧ຕ上演的若干史实外，海内外长期以来对话剧《倾城之恋》几乎ๆ一无所知。张爱玲本人关于《倾城之恋》的两篇说明文字和这七篇剧ຕ评已๐成了研究此剧的宝贵的第一手资料，它们的相继出土，无疑将在一定程度上弥补此剧ຕ剧ຕ情不明的缺憾，有助于消เ除张爱玲研究上的这一个盲点。
其次，这七篇或长或短，或精彩或一般的剧ຕ评涉及《倾城之恋》的方方面面，颇็具代表性。对如何评价小说原作，如何评价作者的改编，如何评价导演的构思，如何评价男女主角和其他演员的演技，以及如何评价配乐和置景等等，七位剧评人各抒己见，褒ຐ贬不一。肯定者称此剧不失为一九四四至四五年间的一出好戏，充满情调之美，是一首诗，一支悲歌，否定者称此剧不能直接有益于国计民生，仅仅供于贵族阶级欣赏，实在是一个ฐ并不爽快的戏：更多的则是有赞有弹，谁都不否认此剧ຕ在张爱玲创作史上的重要意义。因此，若从读者反应来考察《倾城之恋》所具有的争议性和所体现的非主流性，将会是耐人寻味的。
综观一部中国现代文学史。优秀小说改编成话剧仍然获得成功的范例实在乏็善可陈，田汉、许幸之、陈梦韶等人改编的《阿q正传》早已๐被人遗忘，吴天改编的《子夜》、罗明改编的《鲁男子》又有几人记得？巴金的《激流三部ຖ曲》都有人改编过，但也只有曹禺的《家》有幸成为保留剧目，个中原委错综复杂，不必在此赘言。相比之下，张爱玲就显得与众不同了。何况作者把自己้的小说匠心独运的转化为舞台形象，更属凤毛麟角，恐怕只有秦瘦鸥的《秋海ร棠》差可媲美＼五幕景话剧《秋海棠》由作者秦瘦鸥自aທ改编，费穆、顾仲彝、佐临联合导演，一九四二至四五年问三次在上海ร舞台演出＇。尽管迄今为止的各种现代话剧ຕ史著作对《倾城之ใ恋》只字不提，张爱玲对四十年代话剧ຕ发展所作的独特贡献毕竟值得大书一笔。
原载香港《明报月刊》19๗93๑年5๓月号
读《倾城之恋》苏青
流苏是个ฐ好女儿，但她在恋爱市场上却给人家估低了价，原因是她离过婚，再醮的对象一般都以为无非像那个姓徐的在海关里做事，新า丧的太太，丢â下了五个孩子，他急等着续弦罢了。不料é柳原却看中了她。更不料é其时香港适起变乱。幸运竞使她正式成了他的妻子。从婚姻的保障而得到经济上的安全，流苏从此便可笑吟吟的暂时把生命告个段落了。
可怜的女人呀！
其实像范柳原般的男人，又有些什么价值呢？一个华侨的少爷，嫖赌吃着样样都来，偶思螺蛤，垂怜到流苏身上，当初还是打算自己出洋去，把她留在香港当情妇的。后来经过困难，总算良心发现扶她为妻子。读到เ这里我真要替流苏舒一口气，假如柳原真的出国去了，一月二月而?