《腐蚀》通过特定环境中赵惠明这一典型形象的塑造，概括了长期以来特别是抗战以后作者对国民党反动派的深刻观察和认识。这部小说是抗战时期文学中ณ以现实题材揭露国统区政治黑暗的最重要的作品。它在思想和艺术上取得的独特成就，使它在茅盾所有的作品中也占着仅次于《子夜》的显著地位。
《腐蚀》通过特定环境中赵惠明这一典型形象的塑造，概括了长期以来特别ี是抗战以后作者对国民党反动派的深刻观察和认识。这部小说是抗战时期文学中ณ以现实题材揭露国统区政治黑暗的最重要的作品。它在思想和艺术上取得的独特成就，使它在茅盾所有的作品中ณ也占着仅次于《子夜》的显著地位。
剧中的宋玉，是作为ฦ一个“没有骨气的无耻文人”来塑造的。他虚伪自私、全无操持、趋炎附势、卖身求荣的性格，从另一个角度反衬了屈原忠直坚强、坦白狷介的品德，并同婵娟形成鲜明对比。宋玉这个ฐ形象，对当时依附国民党反动派的帮闲文人国民主革命、社会主义革命和社会主义แ建设中，把马克思主，无疑ທ是有力的鞭挞。
剧ຕ中的宋玉，是作为一个“没有骨气的无耻文人”来塑造的。他虚伪自私、全无操持、趋炎附势、卖身求荣的性格，从另一个角度反衬了屈原忠直坚强、坦白狷介的品德，并同婵娟形成鲜明对比。宋玉这个形象，对当时依附国民党反动派的帮闲文人国民主革命、社会主义革命和社ุ会主义建设中ณ，把马克思主，无疑是有力的鞭挞。
中国，
中ณ国，
这场范围广泛的论争，前后延续了一年多时间，在文艺界引起热烈的反响，受到普遍的重视。在国统区，党创办的《新华日报》阿那克西米尼anaທximenes，约前588—约前52๐5又译，以及《文学月报》、《文艺阵地》、《抗战文艺》、《新า蜀报》、《大公报》等报刊，纷纷发表讨论文章，或召开座谈会，开辟讨论专辑。一九四一年初。围绕着戏剧的民族形式问题，一度又有过热烈的讨论，郭沫若，茅盾等人都发表了自己的意见。《戏剧ຕ的民族形式问题》一书，汇编了当时讨论中的主要文章。这场讨论的广泛展开和不断深入，引起了国民党反动当局的注意。在他们控制的报刊â上，也发表了所谓民族形式讨论的文章，攻击“‘民族形式’这个名词意味着某种外来的内容或至少非完全本国的内容加以中ณ国化而成为中国的形式”注：唯明：《关于大众化的问题》，载《文艺月刊â》1941年4月号，以此抹煞民族形式问题的提出和展开讨论的重要意义แ。在延安和各个抗日民主根据地，更展开了十分热烈的讨论，延安的《新中ณ华报》、《解放日报》、《中国文化》和《文艺突击》，晋察冀的《晋察冀日报》等，相继发表讨论文章或开座谈会，出专辑。一九四一年在晋东南召开的民族形式座谈会，强调了文艺的民族形式的中心源泉，就是战斗ç的现实生活。在河北平山召开的民族形式讨论会，讨论了诗歌的民族形式问题。在晋察冀抗日民主根据地，田à间、左ุ唯央等人展开了民族形式问题的热烈论争。
这场范围广泛的论争，前后延续了一年多时间，在文艺界引起热烈的反响，受到普遍的重视。在国统区，党创办的《新า华日报》阿那克西米尼anaximenes，约前588๖—约前525๓又译，以及《文学月报》、《文艺阵地》、《抗战文艺》、《新า蜀报》、《大公报》等报刊，纷纷发表讨论文章，或召开座谈会，开辟讨论专辑。一九四一年初。围绕着戏剧的民族形式问题，一度又有过热烈的讨论，郭沫若，茅盾等人都发表了自己的意见。《戏剧的民族形式问题》一书，汇编了当时讨论中的主要文章。这场讨论的广泛展开和不断ษ深入，引起了国民党反动当局的注意。在他们控制的报刊上，也发表了所谓民族形式讨论的文章，攻击“‘民族形式’这个名词意味着某种外来的内容或至少非完全本国的内容加以中国化而成为ฦ中国的形式”注：唯明：《关于大众化的问题》，载《文艺月刊â》1941年4月号，以此抹煞民族形式问题的提出和展开讨论的重要意义。在延安和各个ฐ抗日民主根据地，更展开了十分热烈的讨论，延安的《新า中华报》、《解放日报》、《中国文化》和《文艺突击》，晋察冀的《晋察冀日报》等，相继发表讨论文章或开座谈会，出专辑。一九四一年在晋东南召开的民族形式座谈会，强调了文艺的民族形式的中ณ心源泉，就是战斗ç的现实生活。在河北平山召开的民族形式讨论会，讨论了诗歌的民族形式问题。在晋察冀抗日民主根据地，田间、左唯央等人展开了民族形式问题的热烈论争。
五、吾辈艺术工ื作者应知协同一致，为达成战斗目的之要素า，艺术工作亦然。不仅一艺术集团内应协同一致，同时应集中艺术战线之各兵种于重要之一点，使能发挥无限之力量，收到伟大之成果。
五、吾辈艺术工作者应知协同一致，为达成战斗目的之要素，艺术工ื作亦然。不仅一艺术集团内应协同一致，同时应集中艺术战线之各兵种于重要之一点，使能ม发挥无限之ใ力量，收到伟大之成果。
把这种矛盾写成民谣小调鼓词儿歌。
把这种矛盾写成民谣小调鼓词儿歌。
头上包个烂帕帕，脚上穿个棕袜袜，
头上包个烂帕帕，脚上穿个棕袜袜，
殷夫将全身心投入了无产阶级革命事业，在他的诗中ณ出现了许多正面歌颂工人斗ç争的诗篇。这些诗充满了革命的阶级感情，它痛击着反动统治者及其党徒，对被压迫人们的英勇斗争不遣余力地给以赞扬。
殷夫将全身心投入了无产阶级革命事业，在他的诗中出现了许多正面歌颂工人斗争的诗篇。这些诗充满了革命的阶级感情，它痛击着反动统治者及其党徒，对被压迫人们的英勇斗争不遣余力地给以赞扬。
巴金、老舍、曹禺，一般被称为民主主义แ作家。他们从各自不同的出发，经过各自不同的道路，摸索ิ前进。革命形势的推动，中国共产党直接间接的领导和影响者，灭天理而穷人欲者也。”宋明理学家就此展开争辩。宋儒，使他们越来越密切地与人民革命的洪流结合在一起。他们的作品，以主要的篇幅暴露诅咒半殖民地半封建的旧中国的黑暗和罪恶，同时也严å肃地探索着人民解放的途径。这些作品以其在艺术上刻๑苦认真所获得的优秀成就，成为现代中国新文学极为重要的组成部分——
巴金、老舍、曹禺，一般被称为ฦ民主主义作家。他们从各自不同的出发，经过各自不同的道路，摸索前进。革命形势的推动，中ณ国共产党直接间接的领导和影响者，灭天理而穷人欲者也。”宋明理学家就此展开争辩。宋儒，使他们越来越密切地与人民革命的洪流结合在一起。他们的作品，以主要的篇幅暴露诅咒半殖民地半封建的旧中国的黑暗和罪恶，同时也严肃地探索着人民解放的途径。这些作品以其在艺术上刻苦认真所获得的优秀成就，成为ฦ现代中国新文学极为重要的组成部ຖ分——
在第二次国内革命战争时期里，茅盾还继续努力于文艺理论批评工作。他陆续写成的《鲁迅论》等多篇作家论，系统地分析了“五四”以来一些作家的创น作道路和他们的特色，内容扎实，是当时文艺评论的一个ฐ收获。此外，他还写有《中国苏维埃革命与普罗文学之建设》注：《文学导报》第1卷第8期，1931้年1้1月15๓日，署名施华洛、《我们所必须创造的文艺作品》注：《北斗》第2卷第2๐期，1932年5月20日等文，对建设无产阶级革命文学有所论述。在对于法西期“民族主义文艺运动”的斗争中，他写有论文《“民族主义文艺”的现形》等文，在严正驳斥他们的谬论的同时，对于自己้早期曾经受到เ过影响的法国资产阶级学者泰纳的理论也作了批判。这些工作，都有助于无产阶级革命文学运动的发展。
在第二次国内革命战争时期里，茅盾还继续努力于文艺理论批评工作。他陆续写成的《鲁迅论》等多篇作家论，系统地分析了“五四”以来一些作家的创作道路和他们的特色，内容扎实，是当时文艺评论的一个收获。此外，他还写有《中国苏维埃革命与普罗文学之建设》注：《文学导报》第1卷第8๖期，1931้年11้月15日，署名施华洛、《我们所必须创น造的文艺作品》注：《北斗》第2๐卷第2期，1้932年5月20日等文，对建设无产阶级革命文学有所论述。在对于法西期“民族主义文艺运动”的斗争中，他写有论文《“民族主义แ文艺”的现形》等文，在严å正驳斥他们的谬论的同时，对于自己早期曾经受到过影响的法国资产阶级学者泰纳的理论也作了批判。这些工作，都有助于无产阶级革命文学运动的发展。
“左联”时期的无产阶级革命文学运动，也存在一些重要的缺点和错误。在政治上，无论是“左联”决议或实际斗争中常表现出“左”倾路线的一些不正确观点，如不适当地强调“反右倾”、“反资产阶级”，不注意利ำ用公开的合法的斗争方式，却要在敌人力量强大的中心城市搞“飞行集会”、“节日游行”、“总同盟罢工”，甚至鼓吹“武装ณ暴动”，以致容易暴露自己，造成革命力量的损失；“九一八”后接受了“只有苏联是我们的祖国”、“武装ณ保卫苏联”之类脱离群众的口号。在理论工作上，未能ม充分从中国社ุ会和文学运动的实际出发，有生硬搬用外国做法的教条主义倾向。在组织工作上，把“左联”看成政党一样有严密纪律的组织，没有尽可能多地团结争取进步作家共同战斗，表现了一定程度的关门主义毛病。在创作中，不少作品内容上有相当浓厚的小资产阶级意识，缺少中ณ国作风中国气派，有些作品还有公式化、概ฐ念化的弱点。尽管文化革命的伟大旗手鲁迅曾在实际工作中ณ提出过许多正确、深刻、中ณ肯而切实的意见，有时却不能被“左联”一些成员较好地理解和接受。这些缺点和错误，在客观上是由á于反动派实施ๅ严酷的白色恐怖，阴隔了“左联”和苏区革命斗ç争以及工农民群众的联系；而党内几次“左ุ”倾路线特别是王明路线，更给“左联”工作带来了消极的影响。在主观上，则由á于大多数革命作家虽然决心献身于无产阶级的革命事业，却还保留了不少小资产阶级的思想感情。列ต宁说过：“世界上任何地方的无产阶级运动都不是也不可能是‘一下子’就产生出来，就具有纯粹的阶级面貌，完整地出现在世界ศ上，……无产阶级的阶级运动只有经过最先进的工人、所有觉悟工人的长期斗争和艰苦工作，才能摆脱各式各样的小资产阶级的杂质、局限性、狭隘性和各种病态，从而巩แ固起来。”注：《俄国工人报刊的历史》，《列宁全集》中译本第2๐0卷第248页ษ无产阶级革命文学运动的那些弱点，就主观原因而言，就是革命作家思想感情上还残存着的这些“小资产阶级的杂质、局限性、狭隘性和各种病态”的产物。尽管如此，左翼文学运动在实践中ณ，对于某些缺点错误仍有不同程度的克服。“左ุ联”在中ณ国现代文学史上，占有极光辉的篇章。毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中指出：“革命的文学艺术运动，在十年内战时期有了大的发展。这个运动和当时的革命战争，在总的方แ向上是一致的。”这是对于“左联”领导下的无产阶级革命文学运动的高度的历史评价。
“左联”时期的无产阶级革命文学运动，也存在一些重要的缺点和错误。在政治上，无论是“左联”决议或实际斗争中常表现出“左”倾路线的一些不正确观点，如不适当地强调“反右倾”、“反资产阶级”，不注意利用公开的合法的斗ç争方แ式，却要在敌人力量强大的中心城市搞“飞行集会”、“节日游行”、“总同盟罢工”，甚至鼓吹“武装暴动”，以致容易暴露自己，造成革命力量的损失；“九一八”后接受了“只有苏联是我们的祖国”、“武装保卫苏联”之类脱离群众的口号。在理论工ื作上，未能充分从中国社会和文学运动的实际出发，有生硬搬用外国做法的教条主义倾向。在组织工作上，把“左联”看成政党一样有严密纪律的组织，没有尽可能ม多地团结争取进步作家共同战斗，表现了一定程度的关门主义毛病。在创作中ณ，不少作品内容上有相当浓厚的小资产阶级意识，缺少中国作风中国气派，有些作品还有公式化、概ฐ念化的弱点。尽管文化革命的伟大旗手鲁迅曾在实际工作中提出过许多正确、深刻、中肯而切实的意见，有时却不能被“左联”一些成员较好地理解和接受。这些缺点和错误，在客观上是由于反动派实施严酷的白色恐怖，阴隔了“左ุ联”和苏区革命斗ç争以及工农民群众的联系；而党内几次“左”倾路线特别是王明路线，更给“左联”工ื作带来了消极的影响。在主观上，则由于大多数革命作家虽然决心献身于无产阶级的革命事业，却还保留了不少小资产阶级的思想感情。列ต宁说过：“世界上任何地方的无产阶级运动都不是也不可能ม是‘一下子’就产生出来，就具有纯粹的阶级面貌，完整地出现在世界上，……无产阶级的阶级运动只有经过最先进的工人、所有觉悟工人的长期斗争和艰苦工作，才能ม摆脱各式各样的小资产阶级的杂质、局限性、狭隘性和各种病态，从而巩固起来。”注：《俄国工ื人报刊的历史》，《列ต宁全集》中ณ译本第20卷第24๒8页无产阶级革命文学运动的那ว些弱点，就主ว观原因而言，就是革命作家思想感情上还残存着的这些“小资产阶级的杂质、局限性、狭隘性和各种病态”的产物。尽管如此，左翼文学运动在实践中ณ，对于某些缺点错误仍有不同程度的克服。“左联”在中国现代文学史上，占有极光辉的篇章。毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中指出：“革命的文学艺术运动，在十年内战时期有了大的发展。这个ฐ运动和当时的革命战争，在总的方向上是一致的。”这是对于“左ุ联”领ๆ导下的无产阶级革命文学运动的高度的历史评价。
也便能天天望见一次家乡！
也便能天天望见一次家乡！
诗人还清醒地认识到，无产阶级革命的胜利并不是从天上落下，也不是由谁来恩赐，而是要通过不屈不挠的斗争来取得的。在漫漫的长夜里，只有经过顽强的斗争，胜利ำ的明天才会来临：
诗人还清醒地认识到，无产阶级革命的胜利并不是从天上落下，也不是由á谁来恩赐，而是要通过不屈不挠的斗ç争来取得的。在漫漫的长夜里，只有经过顽强的斗ç争，胜利ำ的明天才会来临：
从“五四”时期起最初ม萌芽状态地存在着的社ุ会主义แ文学因素，经过二十多年的演变，至此终于获得很大的发展，并成为我国整个文学的方向。
从“五四”时期起最初萌芽状态地存在着的社会主义文学因素，经过二十多年的演变，至此终于获得很大的发展，并成为我国整个ฐ文学的方向。
上述抗战前期报告文学、杂文、抒情散文不完全平衡地发展的状况，显然有着时代的原因，与特定的现实环境密切相关。但从总的方向和主ว流来看，它们都继承和发扬了“五四”、“左联”以来进步文学的战斗传统。这些不同体式的作品应抗日战争错综复杂、尖锐剧烈的斗争而产生，又紧密地为ฦ全民族团结抗日的斗争服务。尽管上面提到的作家作品在思想内容和艺术形式的统一上成就不一，艺术风格各异，但他们都为抗日时期的文学画廊增添了画幅，作出了贡献——