**褪残红青杏**。燕子飞时，绿**โ人**โ绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
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箫声咽，秦娥梦断ษ秦楼月。秦楼ä月，年年柳**，霸陵伤别。
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借问酒**โ何处有，牧童遥指杏**โ村。
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地类：
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而平仄（声律）、对仗、押韵与章法是格律诗词的主ว要构*โ*部分，其中，又以平仄（声律）为入*โ*的拦路虎，只要攻克平仄（声律）关，其余问题都不是问题，特别ี是对中ณ文系的同学们。
而平仄（声律）、对仗、押韵与章法是格律诗词的主要构**โ部ຖ分，其中ณ，又以平仄（声律）为ฦ入**โ的拦路虎，只要攻克平仄（声律）关，其余问题都不是问题，特别是对中文系的同学们。
一样分别两样情
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一个人的风景
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南枫自顾自的半是嘲笑的回味着当年的故事。
南枫自顾自的半是嘲笑的回味着当年的故事。
“红藕香残**簟秋”，上半句“红藕香残”写窗外之景，下半句“**簟秋”写窗内之物，对清秋季节起了点染作用。藕香已残，孕育这作者的心情不佳，*โ*开**落，既ຂ是自然之事，也是悲欢离合的人情写照。
“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白天湖上泛舟的情景，以“独上”二字暗示词人孤身一人。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思，“云中云中ณ谁寄锦书来”这一句，承前启后。与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；接下两句“雁字回时，月满西楼”，云中大雁可传书，只是山高路远，何时到达，不得而知。西楼ä上月满之时，应该是回信的时候吧？
“**โ自飘零*โ*自流”一句，承上启下，流**落*โ*，都是无奈表象。“一种相思，两处闲愁”二句，既ຂ写自己้的相思、又写对方的愁绪。相互思念，结果**了一种相思，两处闲愁，两心之相印，你知我知。
“此情无计可消除”，正因人已๐分在两处，心已๐笼**โ深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。这结尾三句，*โ*为思念恋人的名句。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”**โ对账，语句结构既ຂ十分工整，表现手法巧ู妙，有更大的**力。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕**โ深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令
昨夜雨疏ຕ风骤，浓xx不消残酒。试问卷帘ຈ人，却道“海ร棠依旧ງ”。知否，知否？应是绿*โ*红瘦。
不知道是词人故意为ฦ之，还是我看错了，李易安词中常见酒的意象，没事喝点酒，除却词人身份之外，确实有异于当时的*โ*子了，宋朝是一个ฐ道**โ统治的社ุ会，道貌岸然的男人社会里，*โ*人经常饮酒，可不是什么เ好事，但在李易安看来，应该属于正常，否则哪里来的如此超越所有**子和男子的名词佳句？卷帘之ใ人，自然不懂得“绿*โ*红瘦”的道理，但是李易安的点睛之ใ笔，确实让我有些怀疑是否世上真有所谓神笔之说，否则一个ฐ**瘦普通的词汇，到了她这里竟然能如此栩栩如生的描写出雨后的景**โ！更暗含**โ**已去，盛夏来临的季节更替之美，比之“绿了芭蕉，红了樱桃”更高一个境界！
醉****
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金**โ。佳节又重阳，**枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不**โ，帘卷西风，人比黄**โ瘦。
这首词是李易安中秋之夜，写给赵明诚的。传说清照ั将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眠，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉*โ***โ》。
“薄雾浓云愁永昼”，从早到晚，“薄雾浓云”始终遮住光线，不见太阳，这种**沉沉的天气最使人感到เ愁闷难耐。无处可去的此人，只好关注屋内的景象了。“瑞脑消金**”，她独自个儿看着香炉里瑞脑แ香的袅袅青烟，绵延不绝，似乎要把香炉点燃。又到重阳，今又佳节，天气骤凉，xx到半夜，凉意透入帐中ณ枕上，孤枕难眠x！寥寥数句，把一个闺中**心事重重的愁态描摹出来。“佳节又重阳”，满山具是登高人，但良人远去，茱萸满山，却唯独没有赵明诚的，怎能叫她不想念呢？
重阳节，士大夫都有赏菊饮酒的习惯，也是一**团圆的好日子。把酒赏菊在屋里闷坐了一天的李易安，直到傍晚，才强打**神去“东篱把酒”。可是，举ะ酒浇愁愁更愁！重阳佳节，菊**满地，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身**香。又不禁触景伤情，菊**再美，再香，也无法送给远在异地的*โ*人。“有暗香盈袖”化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之ใ”句意，情寄远方แ的情人。“莫道不消*โ*”，晚来风急，瑟瑟西风，满院飞舞，把帘子都掀起了，寒意阵阵，慨叹“人比黄*โ*瘦”！
以**木之“瘦”，比人之瘦，诗词中ณ不乏็类似的句子，这是因为正是“莫道不消*โ*，帘ຈ卷西风，人比黄**โ瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。深秋，大风，重阳日，菊**开，人不在，种种意向，导致了最后一句：“人比黄**瘦”，遂**千古绝唱。