后期的，比较喜欢《逢魔时刻》和《相思与君绝》。其余的没那么喜欢，或者说，移情别恋看网上的好文去了。
小小芥阿，名字已经很谦虚了，不光是一芥，还是小小的，《长风》是在创造一个惊心动魄的武侠世界，无疑，反观生活而言，也是在创造一个“深刻”的观念世界ศ。阳光、无暇、稚子般的晴儿，从幸福美满的家庭开始，随着武侠世界ศ一次次“地震”，这些构成幸福的条件，逐各移去。在特定环境下，她还那样阳光地生活，在成长、在追求，那是在成就一个女孩、女人、女权的过程。
也许寒本该是个亦正亦邪ิ的角色，却始终是让安恨不起来，只剩下深深的心痛。每次看到他的出现，心里总是会纠结一番。入目之ใ处，全是他的苦苦隐忍。那些无声的关怀，不能说出口的思念，都让这个ฐ男子看起来是那么地悲催。在狠心对晴儿说出那ว些话的时候，他自己้的心更痛上了十倍。当他不顾一切拔剑狂舞的时候，真真地看得安心中一颤，那是多深的压抑与苦楚才让这个一直默默强忍的男子，疯狂至此？
在此我也代表小芥阿现实生活中的亲朋好友感谢网络上各位兄弟姐妹的鼎力支持！
武侠类，虽说在潇湘是不热门。可是热门是人创造出来的。原来在潇湘里玄幻也不出名，可是被人写火了，正剧也不怎么多人喜欢，可是也有人写火了。所以说小介你不要太担心，我们只需要写好自己的文就可以啦。
ps很想送花送钻石什么เ的来着，不过我第一次注册，总共就三分，按了三次推荐就没了，真郁闷，早知道先送花了，呵呵。pps千万不要给我剧透啊，就算我问也别，也别太虐男主，心疼，呵呵。
作者有了构思，总想早点引导读者走过去。这就好比说我们到江边去玩，只以到江边去为目的，而忽略了一路上的鲜花、风景或有趣的事。这就导致叙述多，描写少，能够展现主人公的细节就少了。比如，凌儿、晴儿到เ樵伯的山上学武功，这对两ä个孩子一生打基础的时间，都是叙述带过去的，凌儿学了什么武功？晴儿的轻功有哪些妙处？两人有了哪些长进？两小无猜的两个孩子，青梅竹马的情意或在学武功上的互历互帮，或凌儿为报仇刻๑意在武功上的研创，以及回忆在船上与黑衣人的打斗，揣摸适合对付高手的武功打法等。武侠小说，还是要编些武功好些。
而且，在这山上，凌儿与晴儿在樵隐及渔和耕的教导下，学识、武功、为人，应该说是获益非浅，是他们性格成长和为人处世的基础。但作者都是浅尝辄止，只是点缀一下，而且多是叙述而过，并没有具体描写过一个场景或细节。
同样，晴儿外出寻找她的凌哥哥遇到潇扬杀豹情节，作为在山上隐居多年，看到เ的第一个陌生青年男子，以她对凌哥哥情份，心里就会想到，几年过去了，我的凌哥哥长成怎样了呢？应该比他更英俊更什么什么的。对于晴儿这样的姑娘，在初下山的时候，可能凡是初遇到的俊男，都会私下与她的凌哥哥比一下。再就是杀豹时，正是展现她的轻功的时候，豹子对她的扑、跳、咬，她的躲、闪、避等，这当中的心理描写等，都是出她性格的时候。再从潇扬角度，初看到一美丽的姑娘被豹扑打，心里急，想动手，但看姑娘身手不凡，没有什么生命危险，索性在一旁้看着，这姑娘轻功到เ底如何？怎样对付这豹子。晴儿的轻功可以躲豹子，但她不能杀豹子，而且她也不想伤这无辜，但凭自己的力气，又赶不跑豹子，看着在一旁观看的潇扬，有些生气了，忍不住喊话：你一个大男子不帮我打跑豹子，反站在一旁้看热闹等话。潇扬这才出手，杀了豹子，或许晴儿还可以埋怨他，打跑就行了，杀它做什么等。有这些细节，使读者对晴儿的功力也有了大致了解，对潇扬的性格也有了粗略的了解。武松打虎写得多细，这个打豹写细了，两人功力、性格都有了一定的了解。
周家庄群雄聚集，晴儿初ม出江湖，显出精通“玄真阵法”功底。她也没有问一下什么叫魔教（读者也想知道，而且喧染了魔教的组织及武功行为等，也就有了悬念。）也没有人与她说魔教的劣行。其实她初涉แ江湖，应该是不了解江湖勾当的，应该问潇扬，潇扬详细讲了魔教的组织、所行、所为ฦ，领及四大长老的情况等，使她想起当年父母受害情景，直观认为魔教就是这类人，直观认为来周庄的是好汉，所以才不自禁地出声，显出自己้本事。
我看关键点是，作者在写时，总是站在局外，以叙述者的身分在写，而不是想象成我就是凌儿、我就是晴儿的身分在写。如将自己้想象成晴儿，这些细节是应该能想到的。还有就是总想到自己心里的构思、情节的展，总想快快的走下去。其实完全没必要想到构思或总体结构，应该想到的是人物，只要能把人物写好写活，读者喜欢，写时完全可以丢â开预ไ定的框架，按人物性格、志趣的展来写。到เ江边去玩，一路急走，到了目的地仅仅是看江。若一路赏玩，采了野花，捉了蟋蟀，打了鸟儿，还采了不少蘑菇，不是比急奔到江边好吗？作者不应该领着读者急奔江边。南瓜藤牵得很长，但若不结南瓜，肯定不好，长长的藤上，左一个南瓜、右一个南瓜，长长的藤上布满大大小小的南瓜，肯定是好的。长长的藤就是你的小说框架故事，南瓜就是一个个ฐ展现人物性格的细节或小故事。不能让它只开出一些小花，不结果实。
二、作者的灵性没有释放出来
写作，一是靠灵性，二是靠悟性。灵性就是想象力，要有天马行空般的想象，既能有中翻新，也能无中生有。悟性，就是兼容百家，把不起眼的小事举ะ一反三，为我所需，无限放大。古人说“熟ງ读唐诗三百，不会作诗也会吟”，指的就是悟性。天下文章，无不是从熟读起，摹仿始，脱俗而兴，直至自成一家之言。这就是悟性的最高境界。
感觉到作者在写作时，似乎有些拘束，没有放开想象的翅膀，任其在自己构造的故事中翱翔，反有些缩手缩脚๐。我想原因恐怕有几点：一是可能ม是第一次在网上写作，这么多人看，言为心声，写时可能ม会想到自己้的声誉、相熟的人看到会怎么想等等，就有了顾ุ虑。二是可能是第一次驾驭长篇，心中ณ大致划了一个框，总担心跳出框外了，收不回来，处处小心设防，受了局限。三是太注重词语及意境的美，处处小心描写，追求完美，心思用在这上面，反束缚了自己的想象力。
释放灵性，就应该抛开这些顾虑和戒律，天马行空般塑造自己的人物和编写故事。粗野的人物，就该用野性的笔调，狂放的人物，就该用狂放的心思去想象。不同的人物，要有不同的说话语调，不能ม都是书面上的语言。项ำ羽和刘ถ邦，同样看到เ秦始皇，刘邦ะ说：“大丈夫当如此。”项羽说：“吾当取而代之。”人物性格就不一样了。小说中的对话，与人物性格应该是对应的，这就要求作者要有行云流水般的想象力，写个舅子，就要他用舅子的话说，写个小人，处处就要有小人的语言和小人的心思去做事、为人，揣摸一切事情。同样，豪放和婉约、粗野和细腻、贩夫走卒，官员武夫，不同人物，都应有不同的人物的语气。古时人虽然见不到เ了，但可以从现在社ุ会中这些不同人物身上，想象出来。古能为今用，今同样能为ฦ古用。
释放灵性，更应该围绕主人公，想象出一些符合性格的细节。作家们时常感叹：编故事容易，找细节难。可见这是小说中最出人物性格，推动情节展的重要因素。不少作家，在写作过程中都有这样的经历，写着写着，故事展出了自己当时的构思，完全与当初ม的结局不一样了。这就是作者完全浸润在小说人物身上，按人物的性格走向、展而致，这样的小说，一般来说都是好小说。所以作者在写时，不要让故事框架束缚自己，让书中的人物推动情节。当然，塑造自己心中的人物，大致也应该定个型，是豪爽粗犷、还是硬朗古板，是聪颖中ณ带狡黠，还是清秀敏捷。
作者文笔很好，艺术敏感力和捕捉力也很强，但更应该将顾虑消除，尽情挥洒自己的灵性。
总的来说，此书已很不错了，后面的比前面的好，越写越好了，相信后面的会写得更好。
三、网络小说的特点
网络小说，有它自己้的特点。它不同与我们对传统小说的认识。它没有顾ุ忌，没有束缚，有些细节甚至连合理性都没有。它讲究的是直白，快捷，一些累赘的舖垫和场景环境都可以舍去，场景的转换甚至连基本的过渡、照应都省了，天马行空般率性而为。但它有个最大的长处：故事性强。一些好的网络小说，它总是围绕着人物，展开一个ฐ又一个ฐ的故事，故事中ณ人物性格出来了，也推动了情节的展开，而读者也就被它吸引住了，总想看下面主人公如何面对这些，故事如何展。
这些长处，金庸的武侠小说里面都有。我认为，金庸小说里，情感得到เ淋漓尽致挥洒的是神雕侠侣，武功得到เ尽情展示ิ的是笑傲江湖，最能体现人物性格功底的是鹿鼎记。作者可看看，那是能ม够悟出很多东西出来的。
所以我认为，写网络小说，可以不追求完美，但要有故事，而且要靠细节来推动，而且要有悬念。可以不要完整的框架，由着书中人物性格安排故事，只管写下去，随其展，整书的框架、目的也就出来了。跟着旅游团旅游，事先有一个完整的路线安排，不能ม率意而行，故人们多有“鸡肋”之感。无事先路线，只大致有一个方向，由着自己性子独自旅行，只要方向对，一路可以率意而为ฦ，可以摘野果，可以寻洞探幽，还可同乡民大碗喝酒大块吃肉，把玩民风民俗，玩够了，目的地也就到เ了，一路之ใ行也就成了自己的旅游路线。这就是网络小说。
小小芥阿，见笑了。说了这么เ一大通，只是一家之言，也可能ม是班门弄斧。但我说的是自己的真实见解，千万别怪我笔下张狂，口无遮掩呀。
作者小小芥阿的回复：
打开这个ฐ长评一看，哇，几千字扬扬洒洒，着实吓了一跳。有人愿意花这么多时间和笔墨为风舞长天写评，小芥阿真的很感动。
因为作者回复留言的限制是四百字以内，所以我的留แ言直接帖在了这个评的下面。只有认真的回复卢郎提出的每一点，才能表示对评者的尊重和作者的感激。
卢郎提出的第一点，“作者走得太急了”。我是同意的，特别是第五章“午夜梦魇”到第八章“有女初成”，中间一跨就是九年，很多值得挖掘的地方都没写。
但小芥阿这么写有几点自己的考虑，一是这本书没有打算写太长，如果在主角童年上面写得太细，后面主ว角长大成人之ใ后必然要有更多的章节来支撑和平衡，我自认功力不够还驾驭不了太大的框架，所以就略去了主角早期的成长经历。二是因为这本书面向的是女性读者，定位是“江湖武侠题材的言情小说”，很多女性读者对武功招式不感兴趣，所以我没在两ä人学武上作太多笔墨。
说到底，小芥阿怕读者觉得情节慢热，中途弃文，所以才急功近利地进入了女主ว展现风采的阶段。当然，如果能综合卢郎的意见，在前几章中ณ融合一些关于成长、学艺、练武的个别细节片段又不耽误情节的推进，那是最好不过了。
还有遇到萧扬和广平聚贤两章，小芥阿的确是忽略了晴儿的心理描写，看到เ萧扬联想到凌哥哥，我觉得这是很好的情节，回头修改呵。
第二点，“灵性没有释放出来”，说得相当好。卢郎说：“释放灵性，就应该抛开这些顾虑和戒律，天马行空般塑造自己的人物和编写故事。粗野的人物，就该用野性的笔调，狂放的人物，就该用狂放的心思去想象。”我觉得这不仅仅是给小芥阿的建议，也是给很多小说作者的建议。小芥阿在以后写作中会常常记起这番话的。
同时，卢郎分析的原因也很到เ位。故事大纲早就拟出，加之小芥阿度龟爬，每隔一天才写两ä千多字，有些情节想展一下但又担心跳出框外就收不回来了，受了局限。而且我写作时还真会顾虑熟人看到会怎么เ想，特别是感情戏亲热戏，哈哈。后面的故事我会尽量放开一些。
第三点，我也很赞同，一本好的小说应该围绕着人物展开故事，就如第二点提到的，写作时应该“不要让故事框架束缚自己้，而让书中ณ的人物推动情节”。这点我做得不够，也没有重视过，但经过这番审视，相信以后能够改进。
卢郎提到几笔金庸，小芥阿是个不折不扣的金庸迷呢。如果谈起金庸，我会拉着你谈个一天一夜，哈哈。鹿鼎记是金庸的巅峰之作偶是没有异议，但对一夫七妻很是腹诽，男性和女性看书的角度不同，这个就不争辩了哈。我早期最喜欢的是神雕侠侣，女孩子喜欢神雕的最多，只因为杨过小龙女的不离不弃，十六年的深情无悔。其实金庸的每部作品我都读了很多遍，天龙八部很奇特，我是越读越喜欢，还情不自尽写了一大篇读后感，有机会可以跟卢郎多多交流呵。
话说，我觉得卢郎最后那个ฐ“跟着旅๓游团旅游”和“自助游”的比喻很经典哈，我自己就是自助游的崇尚者来着。
最后，再次感谢卢郎的长评，小芥阿受益非浅，撒花撒花~~~
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