高老大呢，高老大是一个很有野心的人，就是因为ฦ野心太大了，到最后她一手带大的四个孩子却离开了她，她最终得到的也是无尽的寂寞和悔恨。
可笑的是一些评论家，他们就如街上的混混，戴着一个ฐ巨大的黑墨镜，恨不得把自己全部隐藏起来，弄出高深莫测来。写出来的评论玄而又玄，玄得连作者都不知所云。更有甚者，如那些挖祖坟的考古专家，硬要挖掘出来一些不具有的名堂，来显示自己的学识。
我发现在这帮人里边，我算是年龄最大的一个之ใ一吧！然而再看看他们的生活，我便总有种垂垂老矣的感觉了，渐渐的，在这种病态心理的作用下，我也失去了一个少年人做事该有的活力与激情，近似于在生死的边缘做最后垂死挣扎的一头公鹿，眼角对生的渴望纠缠着自己现实的绝望，无限悲凉。
这自然让中国作家“很受伤”中ณ国改革开放三十年，经济蒸蒸日上，文学自然也会水涨船高，达到一定的高度。可是实事真的如此吗？我只是一个文学青年，对中国当代文学不敢评价！但德国老头的评价不会是信口开河吧？这些年来“中ณ国作家太主ว张性和罪了，这是庸俗文学。作家应该有自己的语言，中国作家有吗？很难说。”
这些年来，中国所谓的作家到底在干什么？张贤亮的《绿化树》我看过，写得有些“露”但与现今的网络小说相比，确乎算不得什么！如今，网络小说异军突起，网络写手数以千万记，其中就有许多以写“露”“黄”“色”等低俗文学为主的。他们的作品或许一时获得了高高的点击率，但这样庸俗的文学作品难道不是垃圾吗？
我敢说，中国的当代文学主流是健康的、高雅的。国家也在积极往这方面努力引导。所以我不完全同意德国老头的话。谈“性“说“罪”并不完全是错的。或许国情不同，文学理解也不会相同，德国老头不可能说得就完全对，他也会有错的时候！但是德国老头的话也不是没有道理，南大文学院教授王彬彬表示，顾彬的关键词还在于语言，尽管我们对他的一些观点并不认同，但是一个老外所谓“太差ๆ”的批评，应该会让中国作家感到เ羞愧。
“文学是语言的存在，要是语言没了文学性，就不应称其为文学。光追求故事情节的离奇，语言却粗鄙不堪，那就是垃圾。”难道这话说得没有道理吗？中国当代文学中没有这种现象吗？不可否认，很多的作家与写手为了吸引读者眼球，不惜花费力气、挖空心思地去编造离奇的故事，努力追求新า奇与刺激。
看得出，德国老头顾彬对中国文学是有感情的，他是恨铁不是钢“1้949年至19๗7๕9年时期的中国文学无法远离政治，1992年以后的文学则与市场太过亲密接触。小说不能从内在看人，而是从外在看人，描写城市写不出城市的味道，老舍笔下的北京太棒了，现在有谁能真正写出北京的味道？”
在他眼中，中国当代文学简直就是一个“重症病号”在许多中ณ国人听来这好像存在偏见、太多苛责，也难以理解，甚至被认为是“辱华。”但他还是实话实说。“我知道我的评价问题不少，但是我坚持我的观点。”
好一个“我坚持我的观点”！一个外国人敢于坚持对中国文学的批评，中国作家们，难道就不能ม写出一批高质量的作品来反击他？作品是最有利ำ的反击工具。盼望着中国作家能ม够获得诺贝尔文学奖，盼望着大批优秀作品做出国门，得到เ更多的人的认可！只有这样，中ณ国当代文学才会远离“庸俗”真正地走向世界ศ。