二
“”中ณ，个ฐ人听西方音乐่都是罪过，更不要说演奏这些乐่曲。不过，当1้972年中ณ美最高层接触之门打开时，“贝多芬们”在中国的命运更为复杂、奇特，成为ฦ当时中国政坛的“工具”。
19๗72年8月，为了庆祝罗马尼亚国庆，广播电å台请示中ณ央能ม否播送一些诸如《云雀》等罗马尼亚的民间音乐，周恩来批示：“由á广播局和文化组负责审查一下，如音乐健康，有民族特点，还可以播放。”但针锋相对地批示道：“千万不要因为ฦ外交关系把靡靡之音在我们电台广播。文化组的同志们应提高警惕，慎重对待。”由于坚决反对，此事只能作罢。不过，周恩来仍以婉转的方式表达了自己้的不同观点。10่月2日，他与朱德、邓ฑ颖、康克清接见抗战时期即与他们认识的美国钢琴家哈登夫妇haddens时明确表示，为了使我们的样板戏能够拿到外国去，必须允许外国文艺团体如交响乐团及民间歌舞团来华演出。《交响人生》
不久，为欢迎西德外长希尔和美国国家安全事务助理基辛格访华，周恩来要李德伦准备演奏贝多芬交响曲，李提出演奏贝多芬的《命运》，得到周恩来认可。但希尔来华时，“文化组”负责人于会泳以时间紧ู张保证不了演出质量为ฦ由，指示ิ停止演出。基辛格来华时，李德伦与、于会泳一起讨论曲目时，《命运》因被于会泳认为是宣扬“宿命论”而被否定；李德伦提出演奏《英雄》，又被以“歌颂โ拿破仑”之名否决。最终，获准通过的是于会泳提出的《田园》，说是歌颂大自然。李德伦暗自忖思，如果按你们的逻辑，《田园》不也可说是歌颂地主庄园吗？终于，在基辛格访华时，中央乐团为他演奏了《田园》，虽然是专为他开的内部音乐่会，而且由于十年未演奏过外国作品，因此演出质量很低，但这毕竟是十年来第一次演奏外国作品。随着对外交往的增多，这种演出也有可能ม增多，周恩来再次专门要李德伦详细介绍贝多芬的音乐。当李德伦谈到《英雄》时，周恩来说：“贝多芬交响曲是好的嘛。拿破仑怎么เ了？拿破仑并不是那ว么坏嘛，他是雅各宾党，是革命的嘛。拿破仑当皇帝，不是封建皇帝ຓ，是反封建的啊。他的那个拿破仑法，是彻底把封建特权铲除了。”谈话后，周恩来还要李德伦写了一个关于贝多芬音乐的详细材料，直接送到国务院。《李德伦传》
1973年3月到9月，英国伦敦爱乐管弦乐团、维也纳爱乐่交响乐团和美国费城交响乐่团等世界一流交响乐团来中ณ国演出，这在闭关多年的“”中ณ的确是引人注目的大事。虽然邀请他们来华演出，但中ณ方规定来华演奏的曲目最终要由á中方决定，实际由á中央政治局开会讨论决定。这些乐团对中国况略有所知，所以节目中ณ都有诸如《黄河》、《红色娘子军》、《工农进行曲》等中ณ国的“革命”曲目。费城交响乐团报来的演奏曲目中有贝多芬的《命运》，中ณ方未表反对，但飞机快着陆时，中方แ突然要求一定改奏《田园》，只因又表示ิ《命运》歌颂“宿命论”。
美国驻北京联络处政治部主ว任卜励德nicholasplatt知道这是的决定，不能改变，但他也知道，要让费城乐团的著名指挥家、已经七十多岁的奥曼迪eugeneormandy临时更改曲目也不容易。但是，如果不能ม把《田园》列ต入节目单，演出可能将无限期推迟，对刚刚开始恢复接触、文化交流刚刚ธ起步的中美关系，负面影响极大。卜励德急中ณ生智，终于想出一个ฐ向奥曼迪解释必须演奏《田园》的原因。飞机着陆后，他立即对奥曼迪说，中国的革命是一场农民革命，《田园》中ณ描述的自然风光让革命者感到熟悉和亲切，第093章中的暴风雨是革命经历的磨难的写照ั，而第093章表达的欢快绪正与革命胜利后的喜悦合拍，所以中方แ要求必须ี演奏此曲。他后来回忆说：“我知道一点中国革命史，不过这些解释其实都是我急中生智临时编出来的。”荣筱箐：《“田à园”对话“黄河”——费城交响乐团跨越35๓年的访华之旅》，《南方周末》2008๖年6月4๒日奥曼迪终于同意改奏《田à园》，但费城乐团并没有带《田à园》的乐่谱，李德伦只得把中央乐团的乐谱借给他们使用。每个ฐ指挥都有自己้的风格、习惯，都会在自己้的乐่谱上作不少记号，奥曼迪用李德伦的乐谱指挥，也是勉为其难。这些乐团的演出虽然作了公开报道，但并非严格意义上的“公演”，因为ฦ并不公开售票，而是内部分配给一些单位。在那个年代，得票者必须ี“政治上可靠”。费城交响乐团在北京演出最后一场时，出席，以示ิ“友好”，但意大利作曲家雷斯皮基ottorinorespighi的《罗马的松树》中表现罗马军团进军的声响使她非常反感，她不满地说：“这哪儿是松树，松树有这样的吗？”“松涛也没有这样响的呀？！”罗筠筠：《李德伦传》