第五部南亚风云，1้6๔55年9月到16๔59๗年5๓月，男主角3๑2岁到36岁，袁承志回国途中，卜弥格去世，流落缅甸印度边界ศ，生下第二个ฐ孩子，受尽磨难妻离子散，为ฦ寻妻子辗转南亚，在越南泰国印尼的事迹。
定国回答：“能ม，能！小侄在几万官军中厮杀，尚不胆寒，何况在张令面前！”
主ว人公袁承志和夏青青，以及身不由己的阿九，还有他们身边的人物，也都卷入了这场争斗，绝世宝藏意味着霸权，还是毁灭或者幸福？全在于人们如何看待。
李信对妻子十分敬重，自重身份不肯明投。暗里却支持义แ军，替李牟出谋划策。李自成最缺的是谋士，多次让李牟诱他入伙，李岩却是坚决不肯受。
大胡子急忙吁了一声，示意他不要太大声，接着又叹了口气道：“大伙也是这般想法，昨夜才聚在一起商量，打算今天劝谏将军，谁知却碰了一鼻子的灰。”
贯穿全文的重要线索，是建文帝埋在菲律宾火山下，由苗人世代看管的宝藏。为了争夺这绝世宝藏，前明太子、郑成功、唐王、鲁王、倭寇、土著苗人、、西班牙海ร盗、葡萄牙王室、穆斯林、渤尼国、南洋华裔，有合纵连横曲折斗争，还有异族间爱恨情仇。
第一部天下剧变，1้64๒4年4月到16๔45年1o月，男主ว角2๐1岁到22岁，写李岩之死，袁承志联明抗清，为了避免嫌疑内讧，寻找建文帝宝藏，保护南洋华侨，开辟独立根据地，而在郑成功帮助下，率金蛇营远征南洋。
第二部ຖ异域迷情，164๒5๓年11้月到1646年12๐月，男主角22岁到เ24๒岁，写袁承志出海，遭遇重重磨难，在朋友爱人帮助下，战胜各种困境，在夹缝中ณ站稳脚跟，获得合法居留领地，生下第一个孩子。结尾到隆武帝ຓ被杀，郑芝龙投降清兵，郑成功起兵反清。
这两部ຖ是近期任务，后面还有不少，只能作为远景了，比如去欧洲、美洲、印度等地方。
2、成败在于结构方法
写长篇和编程序一样，结构方法很重要，万事都有规律可循，写长篇历史小说，就像编制大型程序，灵感不是最重要的，选对了题材，确定了主旨后，结构才是最重要的。
好比在大海上行船，如不知地球是圆的，就看不到彼岸目标；如果没有航海地图，就找不到正确方向，甚至丢三落四了。
优秀的历史小说中ณ，既有好看的历史故事，又有曲折的人物命运，还有隐含的风俗知识，丰富的生活细节。就像印度史诗《罗摩耶那》，政治+历史+爱情+ใ风俗，只要遵循这四个ฐ方แ向，可构成一篇优秀的史诗。
政治取向是头脑，历史事件是骨架，人物爱情是血液ຂ，风俗细节是皮肉。少了政治没了思想，少了历史没了条理，少了爱情没了生命，少了风俗没了趣味。
历史除了朝代变迁，还包括了地理现、文化交流、建筑音乐绘画ฑ等艺术、科技医学教育展等等。
164๒4年前后是工ื业革命的前夜，很多重大的科技文化现。将这些化入故事中，和人物联系起来，就会是个宏大又丰富的故事。
比如写台湾日本之行，是描写当时的战乱；两次英国之ใ行，是写资产阶级革命；两ä次印度之行，是写大国和殖民者的关系，当时的印度就是后来的中国。
青青生四个孩子，会写当时的医学展，避孕输血输液ຂ解剖免疫等等。还有一些航海的现、天文学的现、印度宗教之争、天主教和新า教等等。
3、历史背景融会贯通
写历史小说难处在于，既要强烈生动的反映历史，又不能写成教科书。
第一次写历史小说，初稿历史背景描述，都是照ั抄网上资料，显得十分幼稚呆板。郑成功等人物也是虚写，不敢实实在在出来。常常是要写的时候，才抱佛脚去查资料，然后拷贝粘贴剪切。
真正高手写历史，应该是化入无形中，绝口不提一句历史，只是描述当时的生活，虚构的人物融进历史，读者会觉得感兴趣，然后去查阅当时的资料，甚至会加以印证。比如天龙八部ຖ、射雕、鹿鼎
我小时候读神雕，曾查阅文天祥的传记，考证杨过杀死蒙哥，
写第二稿就改进了，专门找一天来查资料，然后消化在脑子里，隔上几天后再写，只考虑人物和情节，不考虑具体历史事件，然后一气呵成的写。某些细节需要查阅的，留แ待完工之后再查。
有点像张无忌学太极剑，令狐冲学独孤九剑，忘记剑招才体会剑意。
4、高下在于丰富细节
优秀的小说和故事，差别ี往往不在情节，而在于表现方แ法。红楼梦的情节不复杂，却凌驾四大名著之ใ上，就在于它的表现方法。只有情节的不叫小说，只能ม算是故事梗概。
编制细节不容易，需要仔细体验生活，随时记录灵感，查阅很多资料。历史小说的细节，还不能ม凭空乱ກ造。一个比较好的方แ法，是将重要历史事件，细化于人物命运中。
文似观山不喜平，流水账的编年体，那是历史书不是小说。小说注重生动趣味，在历史背景的波涛๙中，利用历史重要节点，形成一个个漩涡，构建酣畅淋漓的片段。
总而言之，写小说就像编程序、盖房子，先要选对了题材，然后勾画ฑ出蓝图，然后找对了方法，设置好了结构框架，仔细增砖添瓦，写完了还要调试，呵呵
一点小体会和大家分享，也为ฦ提醒鞭策自己，呵呵