如何写小说一
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中ณ止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到เ影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏yu睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到เ计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪ฐ费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概ฐ括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略๓并与主ว题存在相关xing。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落ri沐浴ภ在黑sè海ร洋的浪花之中，绦紫sè的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到เ你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯稀倍恰耙槐ຈ矶∧帷保徊皇恰耙恢还贰倍恰耙恢怀ぞ砻贰保徊皇恰耙皇ā倍恰耙皇倒濉保徊皇恰耙桓龌┱摺倍恰耙晃缓诺哪昵嵘倥保徊皇恰耙欢ッ弊印倍恰耙恢桓叨セ亟敲薄保徊皇恰耙恢幻ā倍恰耙恢话1任髂嵫敲ā保徊皇恰耙恢埂倍恰耙恢?。44๒口径的新า式自动手枪”，不是“一幅画ฑ”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到เ了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中ณ进行着ri常工作。——拉威แ尔#8๖2๐26๔；；斯潘塞。
“怎么才能ม让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到เ、嗅到เ、感觉到เ这些地方แ，就像走进了小说的书页中ณ”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到เ应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉除了在对话中、触觉或是味觉又有几次呢？我从1้976๔年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个ฐ词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创น造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
是否有一辆行驶的汽车正在马路上出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么เ热呢？你告诉读者温度了吗？小说中ณ女主ว角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男ç人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到เ解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为ฦ了能ม够做到เ这一点，情节必须进行ing心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的尤其味觉最难写进去，但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实xing表示ิ怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装ณ你是一名演员，并以电å影屏幕和舞台上需要的那ว种抑扬顿ู挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中ณ的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中ณ经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊๐以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工ื作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两ä个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则ท的最佳时刻๑，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而ing。我是从我的英语老师那ว儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个ฐ情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小ing悍的句子，句子中ณ要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧ู张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中ณ，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能ม准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信xing。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的ri常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中ณ有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创น造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能ม丢下了，因为ฦ它们是那ว样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能ม始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹#8๖226；；惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻๑。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到เ编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己้的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅å”是无处不在的。而且，它还会不断ษ地涌ไ现，因为我们学会了如何去激它。我是指当一部新า的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻๑。在一个新故事或小说的最初构思中不断ษ闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己้所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能ม常在片刻๑间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断ษ地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个ฐ故事的开头，但是偶尔才完成一个ฐ完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中ณ的完美，我太心急了，当我现自己้仅仅是给故事开了个ฐ头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断ษ地放弃那ว些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之ใ前，明确写作的方แ向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初ม的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我现自己在写到เ3๑0页ษ左ุ右时，如果仍能ม保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到เ完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方แ向，或者草草记下脑แ海中曾涌现过的东西，直到我必须ี动笔的那一刻到来。那一刻๑总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个ฐ头。为ฦ了奖赏自己้，我通常会先写上几页，这对写作的连续xing是有益的，它能ม随时帮我回到เ人物和情节的构想中ณ去。
当我再次翻阅已๐完成的部分，愉悦的感觉便又涌ไ起，我真想有位读者能ม与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己้是这些作品的最糟糕的评判ศ者，因为ฦ我深陷于创น作之中ณ，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则ท的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能ม改得更好些。对于初ม学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能ม始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪cháo的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到เ的转折之笔，把我再度引向兴奋之ใ巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸也是不明智的。写不下去时，我常问自己้：在这种情况下，人物可能ม会采取什么เ意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎ๆ逻辑又出人意料的？我在脑海中ณ过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中ณ常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在挥某种特殊作用时的体验。如果你能现那ว些促使人物兴奋的动力，你就达到เ了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那ว么เ读者也将从你的故事中得到เ满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之ใ花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划ฐ是主要的症结。为了保持对写作的新า鲜感，我给自己้订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那ว一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱ກ八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆ะ从头读起，一直读到我写作卡死的地方แ。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又ing神抖擞，继续往下写。我现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己้的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是现某种情绪。我的注意力在书页ษ之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为ฦ我已๐经能ม把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还现了一个ฐ可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑แ袋补充新า给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之ใ一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方แ式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初ม闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧ู张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧ู妙地运用“悬置紧ู张法”。“悬置紧ู张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯ั基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己้的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中ณ，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中ณ间，甚至可用在结尾。如电å影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘ถ啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么เ人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧ู张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判ศ断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早ຉ已预知天有大雾，可在三ri之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部ຖ分已了解，而作品中ณ的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中ณ读者已知是娄ไ阿鼠偷了钱，而作品中ณ的人物除娄ไ阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧ู张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中ณ结小“扣子”，一环扣一环，一个ฐ“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高cháo。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实xing，既要“悬”，又不能ม“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主ว题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒：
作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”
二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”
三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物xing格的描述”
四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧ຕ情”
五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”
六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧ู﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧ู不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中ณ。”
﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那ว些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主ว题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到เ的作用微不足道﹐因为是科幻为主ว题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”
八﹐忌人“文章中最忌最忌的除了跟风之ใ外﹐就是使得主ว角一夜之间成为人。主角遇到เ奇遇得到เ意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之ใ间得到强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到เ终。”
九﹐忌名称太多“读者是不会有耐xing去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢很慢很慢地在文章中交代﹐给读者慢慢地消เ化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚ธ始的时候本人看着看着以为ฦ是在写中ณ世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之ใ间出现了。才啊﹗地明白到เ这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那ว时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个ฐ地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到เ这个世界大概是个ฐ什幺样子的﹐龙到现在才出现了两ä次﹐妖ing见都没有见过在我的脑海中ณ用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个ฐ世界建筑了起来﹐这是他成功的地方แ。