直达屋顶。
直达屋顶ะ。
“我想他是个好人。”
“我想他是个好人。”
而稍远处，偌大的黑暗大厅深处，一个ฐ女人在数手里的硬币，借着手电筒的微光一枚枚地检查。
而稍远处，偌大的黑暗大厅深处，一个ฐ女人在数手里的硬币，借着手电筒的微光一枚枚地检查。
你能否想到地球上都生了什么，想到所有这些迅跑的秘密，这些冒险，这些溃败，这些符号，这些人行道上的涂鸦吗？你有没有跑步横穿这些草场，或在这些海滩上奔跑？你有没有拿钱买过橙子，有没有看着油迹在港口锚地的水面上漂移？你读过日晷上的时刻吗？唱过蠢歌的歌词吗？是否有天晚上上电影院长时间地观看一部叫做《纳萨林》nazaທrin，西班牙现实主ว义导演路易斯·布努埃尔在一九五九年拍摄的影片。或《红河》redriver，美国导演霍华德·霍克斯在一九四八年拍摄的影片。的影片的画面？你在圭亚那吃过鬣蜥，在西伯利ำ亚吃过虎肉吗？
你能否想到เ地球上都生了什么，想到เ所有这些迅跑的秘密，这些冒险，这些溃败，这些符号，这些人行道上的涂ิ鸦吗？你有没有跑步横穿这些草场，或在这些海ร滩上奔跑？你有没有拿钱买过橙子，有没有看着油迹在港口锚地的水面上漂移？你读过日晷上的时刻吗？唱过蠢歌的歌词吗？是否有天晚上上电影院长时间地观看一部叫做《纳萨林》nazarin，西班牙现实主义导演路易斯ั·布努埃尔在一九五九年拍摄的影片。或《红河》redriver，美国导演霍华德·霍克斯在一九四八年拍摄的影片。的影片的画面？你在圭亚那ว吃过鬣蜥，在西伯利亚吃过虎肉吗？
既然必须藏在字眼后面，在名字、奥冈们、卡拉韦洛们、普里马、坝后面忘记自我，既然离开时必须留下这个ฐ痕迹，那么一切手段都是好的。所有的书都是真实的，只需明白它们想讲什么。我可以用一千种不同的方式开始写，可以更换每个句子里的每个ฐ词，可以仅仅在一张纸片上画个ฐ图，或用红墨水写一个词：
香烟
那也将是一码事。我可以什么也不干，一声不吭。我可以静观一粒豆子在装满土的罐头盒里生长，可以刷牙漱口，那ว也将是一码事。这，是不是很离奇？既然在散芳香的牙刷里有小说，有诗，还有在理性的边缘颤抖摇晃、已๐然准备好、每一秒钟都准备突然出现的句子；既ຂ然在用于书写的圆珠笔里有小说，那为ฦ什么书里没有呢？为什么เ在书里没有水杯、牙刷、邮票和圆珠笔呢？