小说中的前任厅长姚振国的转变也是令人深长思之。姚â振国先前在乡下当生产队长，其善良本性在背龙书记求医、文革中宁愿被吊在房梁上打了一天一夜也不昧良心说假话等事情中表现得尤为ฦ突出。此后，因为挨打而丧ç失了劳动能力的姚振国因祸ຖ得福，在龙书记渡过政治难关之后，由公社民政干事一直做到文化厅的厅长，仕途上可谓顺ิ风顺水。然而，就是这样一位外表严肃、农民本色的老实人，在小说的开头居然因为贿选人大代表资格而被“双规”。而在赋闲在家的日子，随着汪大明和姚â冰的眼光，我们也看到了曾经的老实人在龙书记、谭首长面前的逢迎、巴结和虚伪，甚至为了自己้能够被重新启用而花费巨资投领导所好、公然行贿，其形象反差ๆ可谓强烈。尤其耐人寻味的是，姚振国的这种反差在姚â冰看来似乎也没有什么不妥，反而成了“坚韧不拔、出类卓尔”的可贵“品质”。虽然小说中姚振国并不是主ว要的人物，但是他昔日的“成长”道路无疑也映照了汪大明此后的人生轨迹。在一个“唯物”主义至上、实用价值理性泛滥的时代里，获取经济、物质、权势上的成功成为人们不约而同的目标。为了获得理想中的“成功”，许多人自觉或不自觉地将自己按照官场与时代的要求对自己进行着改变。正是因为“认准”了所谓的时代“真理”，姚振国才能顺应形式扶摇直上。也正是在这个过程中，他身上所具有的原初的善良、忠厚渐渐地为ฦ功利、权势的“语境”所同化。从生产队长到文化厅长，从本性忠厚到贿选代表，姚振国与汪大明一起为我们这个尴尬的时代写下了绝妙的注脚。
公主·小姐
与时下的众多官场小说一样，《步步为赢》中也有着对汪大明与妻子、小奕三角关系的描写。这似乎成了小说的某种缺憾。然而仔细读来，我们则能ม发现在常见的角色中蕴含着作者额外的寓意。也正因此，小说才能超越于类似小说对权与色的庸俗描写，直抵人性的深层。小说中的青年女性人物大约可以归为高贵的公主ว和虚与委蛇的小姐两类角色，作者揭示了两ä类不同女性身上某种精神互换的可能ม性。
姚冰作为汪大明的妻子，无疑是最有高贵公主气质的人物。事实上，姚冰不仅年轻漂亮，身为文化厅厅长女儿的她也有着与常人不同的求偶标准。在姚冰眼里，坚忍不拔、出类拔萃的男ç人才是适合自己的意中人。因此她对大显殷情的纨绔子弟不屑一顾，偏偏选择了农家出身、卓然群外的“怪人”汪大明。就像她所说的：“我相信自己的眼光，你汪大明肯定不是一个志向平庸的人。吃喝嫖赌的男人我见得多了，官场中人的德性更是糟糕，混上个两三年什么都没学会，就知道吹牛拍马、玩物丧志，哪有像你这样意志坚定的！”这是一种典型的高贵公主与落难王孙模式在当代的翻版。姚冰的漂亮、冷傲、超然，为她赋予了一种超脱俗世的高贵内蕴。但是，就是这样一位鹤立鸡群的青年女性，在姚振国败倒文化厅、自己与丈夫同时遭遇事业、名誉和人生的低谷之ใ际，蜕变为一个与世俗女子没有多少差异的妇人。为了让汪大明恢复原职，她全然没有了可贵的矜持。为了讨好龙书记，她毫不脸红地将自己买回的玉米说成龙书记是从当年亲自耕种过的那块山坡上摘的；在昔日追求者雷如鸣面前低眉顺眼谄媚讨好，一副受宠若惊、温柔顺ิ从的模样，经过了日常生活的磨洗和对现实环境的接受，姚冰已经蜕去了其早先的高贵气质、理想色彩，而成为ฦ了地道的俗世妇人，有时甚至具有了风月场中小姐的某些特征。从姚冰身上，我们可以看到王跃文《秋风庭院》中陶陶、阎真《沧浪之ใ水》中许小曼等形象中潜在的发展轨迹。