毕业的手续都办完了，我也没有工作，所以也不能租房子。我不知道该怎么办，我终于体会到了什么叫“无助”学校让我们在6月底之前必须搬出去，我不知道能搬到哪儿去。这时候我接到了老姐打来的电å话，问我有没有找好房子，我说没有，她就让我搬到她家去，她和姐夫新买的房子，刚装修好。这个电å话无异于坐在马桶上发现没带手纸的时候，隔壁桶友递过来的一卷手纸。
2๐5号那天，我终于又接了个面试通知，是一家台湾的动画公司的动画ฑ编剧，我去面试了。这次面试和往常的完全不同，一个漂亮的台湾小姐面试我的，没问我任何问题，给了我两集剧本，让我根据剧本悟出人物关系然后续写两集。给了我三天时间。我对他们的这种面试方法很赞赏，他们要看的是你是否能ม够适应这个职位而不是别ี的一些虚的东西。
所有人都颤动了一下。头颅能撞出这么เ大的动静，真是需要莫大勇气。
有人问：师父，会不会是嵩山派人来报信啊，嵩山不正搞铁头神功吗？
那ว多：想问你一些伏笔的问题。
韩寒：没什么刻意经营的伏笔，有一些也是很随意的。
那多：当时是指什么时候，唐朝？
韩寒：我没指定某一个ฐ朝代。我觉得中国古代都很乱。
其次，我要赋于这段历史和其间的人物以新า东西。自小以来，我就对三国非常熟，这种熟悉更多的是来自游戏而不是《三国演义》或《三国志》，当然还有央视的《诸葛亮》和《三国演义แ》。日本koei的《三国志》系列，和台湾智冠的《三国演义》系列，那么เ多代游戏玩下来，三国的人物已๐经在脑中活跃得很，他们已经活出了一个自己的世界，一个有别于《三国志》或《三国演义》的世界ศ。在那个ฐ世界里，刘备并非那样的仁慈，曹操并非那样的不堪，孙权也有自己的舞台，许多人走下神坛。对我来说，那ว更真实。我要让这个“更真实”的世界以荒诞的装饰，让更多人看见。
最后，是笑。虽然把笑放到เ最后，其实却是我最为看重的元素า，其实乱七八糟一大堆，读者有没有看见想到都无所谓，最重要的是我要令读者发笑。这个社会很无趣，我要让我的书变得有趣。笑过就忘没什么不好，我完全不期望这样的小说可以流传多少年，只要读者笑过、爽过，就好。相信许多人终究会认同这一点。
于是，一台电脑，一杯茶，一本《三国演义》，一本《三国志》，时而出现的薯片或其他零食，《那多三国事件簿》（以下简称《三国》）就这样上路了。
真正开始写的时候，我愕然发现以前所有写小说的经验竟然统统用不上，我没有办法进行预先的构思。以往，在写小说之ใ前，大概的轮廓已经在脑海中，具体写某一章节，也会预ไ先想好大致的情节，之ใ后写起来就会比较顺利ำ。事实上，我的另一个系列《那多手记》就把这种操作方แ式运用到เ了极致，在写之前先出一个一万多字的大纲，如同写电å视剧一般，最后照着大纲按部就班，颇็为轻松。
但是《三国》不行，当我利用各种各样空闲的时间去构想时，比如滚在沙发上冥想的时候，在车上的时候，洗头发的时候，剪ຘ头发的时候…诸如此类，我会奇迹般地睡着。而一些不可能睡着的时刻，比如走在路上，则ท会被花花绿绿的世界ศ所吸引，东看西看，然后很快到达目的地。看上去十分玄奇，其实很简单，因为ฦ脑袋会变成一团糨糊，脑袋变浆糊的时候，当然很容易睡着，也很容易被其他东西吸引住。
我努力过无数次，最后终于放弃，《三国》自己选择了一出诞生方式，我只有在打开电å脑，看着word文档的时候，才会拥有光怪陆离的灵感。当我把电å脑关闭，一切又烟消云散。
“桃园三结义”是一个起点，其实在我写之前，完全没有想到这一章最后竟然可以独立成一本书。最初是想几章合成一本，结果写到第二章“曹操登场”的时候，忽然发现这一章要比第一章长许多，写到第三章“天下英雄会汜水”又比第二章长出一大截。这时在《萌芽》杂志上的连载告一段落，开始考虑出版，考虑插图。第三章的篇幅足可独立成一本书，而第一第二章则不行，所以只好回过头来再补充第一第二章。第一章补得最多。由此可见，写到后来，我的化历史为废话的功力长进很多，实在是汗颜。
说到插图的点子，是写小说时忽然之间想到เ的。人的大脑แ不是精密的机器，在认真想一件事的时候，也会有其他乱七八糟的念头冒出来，逻辑性强的人冒出的杂念少一点，像我这样就东跳一个西跳一个。有时候，这种念头十分有趣，可是我没办法把这种念头写到เ小说中去。我不是写意识流，就算情节人物离奇荒诞，小说还是有自己的主线，我也只能按照这条主线一步步写下去，不可能写着写着忽然跳空去写别的。但那些念头放弃也很可惜，我希望读者能发笑，而一些突如其来的闪念，通常是很八卦，与常人的逻辑背道而驰。这个ฐ问题我想了很久，终于找出了用插图来表现我的那些“杂念”于是这些插图就有了非同一般的意义แ，成为了我小说的一部分。皮影加水墨的插图风格也杀死我许多脑แ细胞，原先的想法是要两层，就像动画一样，可以给读者不一样的感觉。水墨是早ຉ就想好的，但就是想不出另外一种，请的绘图作者张方圆来回画了几次，都找不到我要的感觉，没办法只好跑到张方圆的家里，看着他画。结果他找了一堆书给我看，让我挑，我一眼就看中了皮影。那是非常直接的，刚一照面，就眼睛一亮，一种“对了”的感觉。后来事实证明，这种皮影风格很成功，一些大陆以外的出版商看中这本书，就是因为皮影。转回头说《桃园三结义》。刘备这个ฐ形象，很明显是受到了《大话西游》里唐僧的影响，唧唧歪歪婆婆妈妈。这和人们熟知的刘备形象有相似之处。我从刘备卖草鞋写起，在卖草鞋这一个点上往下挖得很深，发挥到了极致。后来这成了我写《三国》的一个习惯，抓住一个点发展出一大堆，比如“行镖哲学”“骂阵”等等，通常是挖一个很爽的深洞再探出头来继续主ว线，有时，挖着挖着却发现可以和主线连起来，自然而然成为了主线情节。而这样的事情，只有在一边写一边想时冒出的灵感才有可能做到，事先再如何设想，都不可能ม达到这样的效果。
写作时不断的灵感，或者说冒出来的念头使小说跳跃着进行下去。如果电脑忽然断电，重新写的话，或许就不是原先的样子，一切都充满了不确定因素า。举一些例子，大家可以对这样的随性写作有一定的了解。