‘月落霜飞春归去‘中霜飞和春归似乎相悖——：p这个ฐ倒真是大漏洞…谢谢指出全文阅读。
贺新า郎词调有几处押入声，韵律上有几处不当——这就是为什么这只能收录在仿古卷里的缘故，因为它不规范呀。
柔弱的雪儿？
多变的雪儿？
古人声分四声，另精严å者如李清照ั、周邦彦还主ว张五音，阴阳等，而今人填词大多就只分平仄。如此一来很多时候词中精微的地方就变了。但一般来说，词中ณ要严守四声的地方大都是最紧要处，这一点就连苏辛等大家诟病不守词声的也严谨不苟，尤其是结尾处一定要严守四声最新章节。观兄之作中，以平仄来看，较为完密，但对词中的暗韵如开篇第一字就是暗韵所在和四声的掌握上就不尽如人意。此词中ณ还多有领字柳永词中另一大特色，也是北宋很多词人常用的笔法，如周邦彦等，到南宋梦窗等人时就少用了，领字大都启承上启下作用，也是严守去声，是不能随便更改的。兄作中ณ对这几个领字柳作中ณ的望、正、念等，兄作中的忆、却、弃等的运用还是很不错的。柳作中对句式的多变也是此调的一大特色，五言中的一领四或上二下三，七言中的上三下四或下四上三，九字的三六或五四的变化都是词中绝妙所在。这些都不是一朝一夕就能完成的，多玩味原词，就渐能体会此中ณ三味。
屯田为将长调扬的一代大家，一洗五代以来多做小令的局面，对词学的扬作出很大的贡献，而且对词的普及贡献尤大。屯田词字面易懂ฦ通俗，虽然也做过很多俚尘低下的文章，但是柳词尚行气，后世学柳词者不辩此意，纵死句填实，琢句工整，也是死无生气，其中ณ学柳词中低俗者更不足道。兄作中谋篇布局和柳词一样，先望景，再思今，然后追思，再回到现实，虽斧凿之痕犹在，但谋局尚算工整，尤其细读有灵气贯其中，可见兄对长调布局上是下了一番苦功夫，令在下着实佩服。
杜诗曰语不惊人死不休，古往今来，无数词人对此无不苦谙心智，从云破月来花弄影到有当时、纤手香凝等不一而足，由此可见语言的推敲对一部好的作品有多重要，有时只需一字就可令全文生辉，另有词人为脱前人旧窠，无不竭精穷虑。兄作中ณ还依柳调旧韵，个ฐ别地方原封不动如潺湲等，如此一来怎显我辈开阔手段？个别用词如傲、扬等词虽，但读来大多旧人常调，平平无奇，好几处都未弃旧ງ出新枉度改枉掷，唯添改唯繁等等，未能ม显自我真彩，还是旧话，望兄在雕琢上狠下工夫。
登高怀古是古人常用手段，登老耽庙述道家清净乃必然。观兄其余之作，似对禅、道等兴味颇浓。愚有一言不吐不快，但凡未对俩者有精妙微思，少涉此题。
观作浅言，敬请见谅，共勉之。
一叶扁舟人谨拜