只回忆一下印象最深的浩汉和苏米。旅途的发起者浩汉，远大抱负无法在家乡施展，就连运上岛的newpolo都无路可开，于是只好带着遗憾ย离开，说是送好友去入职，其实更是自己้想走出去，去追逐对父亲的崇拜和幻想。平凡的人们不都是这样么？此处不留爷，自有留爷处，潇洒和无奈的离开，逃避也好，找寻也好，相信会有那么一块地方แ让自己盛开，于是一个个北上广深出现。就像后面陈乔๒恩的角色，嘴里说着“大城市虽然人多，但相对公平一些”，自我安慰之后还要作为一个ฐ个“替身演员”“群众演员”的身份忙碌，像极了朴树歌里唱的“当你仍然还在幻想你的明天她会好吗还是更烂对我而言是另一天”。经历了姐弟相认，浩汉对爱情的向往和对父亲的膜拜轰然倒塌，到เ最后车子被“旅行者2号”偷赚短短一路他变得一无所有，瞬间崩溃，跟江河的矛盾也终于激发，两个人滚在地上，他终于不再逃避。所以后来温水煮青蛙的时候，猛然把盖子盖住，对江河说“这才是现实”，恐怕也是对自己说的。
王璐丹饰演的苏米，并没有把她的故事讲太多，只通过一句“那人是个王八蛋，我要把孩子生下来”留给人们猜想。看到这里，苏米的角色其实有点像1988里的娜娜——同样忙于生计的小人物，同样遇人不淑，同样散发着母性的光辉。相比娜娜，苏米更像这个社会的真实角色，有爱但不天真，不会随随便便对一个路人敞开心扉。“听过很多大道理，依然过不好我的生活”，平淡至极的一句话，仿佛给了大道理们狠狠的一巴掌。还没完，贾大叔跟着上来了，“小孩子才分对错，大人只看利弊”，裸的让人语塞。本以为苏米的故事到此结束，没想到后面还会再次出现，而且特别温暖。
韩寒借用的是颇具流行性的社会文化，将现实的不安与理想的猛烈，不断ษ的、挤压，直至精准又干脆的将青年人生活中无奈和痛苦都抛了出来。在叙事上，韩寒讨巧的用台词与影像画ฑ面背道而驰的手法，不仅仅增强了冲突感，同时还营造出了不少的喜感，于是对导演来说，他也乐此不疲的使用了这样的手法。不谈这种叙事技巧是否高级，仅仅就影片本身来说，导演借此不断的强调着影片的核心内容，即生活永远不是你所想、所说的那个样子。
而对于这个主题，陈柏霖饰演的江河，则是个ฐ更好的承载者。他以一个木讷的老师的身份出现，但在旅途中ณ却不断的转型成为一个布道者的身份。絮叨的话语中，不仅仅是韩寒想和世界谈一谈的初衷，还有将这个世界ศ冷静、凄凉的旁观、剖析的。在故事的进行过程之中，他原本都是被动的参与宅但最终又往往成为其中ณ的主角。融合上他古怪的个性，奇特的癖好，这个宅男ç式的人物，似乎像极了早期处于保护伞下那个犀利、古怪的韩寒自己้。
刚认识一个骑友在感动之后就被捅一刀。
你以为这就是真正的旅๓行么？文青常常幻想的旅行，是在风沙与云雾间记取故乡的红颜守候，是在夕阳黄昏下与初ม识驴友的渐行渐远，是在回不去的地方แ遇到一个同样回不去的来儿人。在《后会无期》中，世界不再，人心不古，这些青春时的美好幻想就这样破碎了，如今它只存在憧憬旅行的文艺青年的脑海里。
工地头——《后会无期》的片场被网友称为搬转工地，韩寒胜地头。
搬转民工ื——从流传出的片场花絮照ั片看，黑白色调下，主ว演男ç神们造型粗狂，少了以往的偶像形象，造型被网友戏称为”民工ื搬砖风格“。
看着片中这些角色那ว一帧一帧的谎言推砌出的真相，我们的心或许会不免为ฦ之一沉。正所谓利字头上一把刀，利欲的膨胀导致扯谎成为了人们生活中不可或缺地以某种方式存在着。如今，扯谎也已成为ฦ人们一种生存方式，社会在谎言中前行，在污秽中进步。正如黑之于白，痛苦之ใ于快乐่，谎言之于真相也同样坦然地为世人所接受。而这或许正是影片所要揭示的某种内涵吧，即从侧面说明谎言的无孔不入，人心的无利ำ不趋。
应该说，《后会无期》是一部ຖ聪慧的电影，有点默默翻开人生本来残酷的原貌给你看看，然后呵呵呵的走开了的感觉。片子有着完整流畅ม节奏极佳的叙事和深层人性挖掘，金句层出的更是凸显出小人物故事带来的感动。那用谎言制造真相设置，更是显得干脆及巧ู妙。而冯绍峰和陈沛霖两ä个主演更时献了开拓性的表演，绝对令人过目难忘。昔日大大仁哥竟以颓废文青的样貌示人，较好地诠释了一个沉默寡言的理想主义者的精神世界。而冯绍峰则把一个有着冒险天性的逐梦人，刻๑画的入木三分。
影片结尾，江河不但功成名，苏米也真正成了他的女人，但重回东极岛的他却怅然若失，为无法和浩汉的重逢而伤感。那ว时而平静，时而沉痛，那无奈之感可引发人们的共鸣。或许生活就是这样，当梦想照进现实，往往并不美妙。而夸张又不失现实的影片，到底该如何解读，相信大家也是见仁见智吧。