和围观成龙笼中ณ撕斗这场戏嵌置的幽默点一样，电å影中的所有“喜剧ຕ”点，如药店老板那威แ饰、牛总刘ถ仪伟饰、夜总会女郎殷桃饰几人的争吵、魏小福周晓鸥饰的出场，多是只有在内地语境中才有效的反讽搞笑。成龙没有担当喜剧道具，他像个一脸正气的内地演员，演了个ฐ一脸正气的内地警察。警察系列几部中，他一直一身正能ม量，病态般地热爱警察职业，不同的是，以前陈家驹的心理动机更接近本能喜欢、甚至有对危险的迷恋，现在钟文的价值观，更偏向的是内地话语体系内的正义แ、为ฦ人民服务之类。
成龙电影只是庞杂动作片世界中ณ的一种，而典型性成龙动作片，有繁复至极的动作、精心点缀的笑点、错位的戏剧ຕ冲突，他的电影足以构成动作片、至少是港式动作片的一个亚类型。从《新警察故事》开始，他开始与他发扬光大的类型慢慢告别。《十二生肖》的动作设计和票房成绩，不过是漫长告别中的一次回光返照。成龙、洪金宝他们逐渐老去，他们的动作喜剧也在逐渐老去，没了这帮动作演员，再鬼斧神工ื的剪辑和再重口味的笑话，也召不回那ว些旧ງ有的风采。成龙在《警察故事20่13》中的搏命，要比刘德华在《风暴》中要惨烈，但没什么เ不同，兜售的是同一种信息。
对于如今的成龙而言，他的年纪已经大了，无论是身体条件还是题材所限，都已经不允许他再像当年那样，靠一把雨伞就挂在公车外面飘来荡去，观众也已๐经无法认可一个快60岁的老人还一副永远打不死的样子。他更像是一个父亲，一个长者，虽然有时候口不择言，虽然有时候太主ว旋๙律，但当他一脸严肃站在银幕上，跟坏人斗得你死我活的时候，还是能让经历过港产片的人有所触动。这种感觉就跟之前看《扫毒》时刘ถ青云三兄弟一边吃炒面一边唱《誓要入刀山》是一个感觉：总有一些回忆，会让人产生共鸣。而在《警察故事20่13๑》里，成龙不再是过去一人吃饱，全家不饿的孤胆英雄，他有家庭，他是父亲，他怕死，更害怕任性的女儿出事。成龙懦弱了，不再永远无惧，而这份恐惧与忧虑，皆因他开始从飘在云端的英雄，落到เ了地上，接了地气，变成了一个ฐ我们身边天天见面的人民警察。这对于成龙这么เ多年来的银幕演绎而言，是一次突破，如同2๐009年看到《新宿事件》里那个ฐ憋屈的死在下水道的偷渡者一样。
而至于搭档的刘ถ烨和景甜，前者延续着他过去的反派路数，带着一点《保持通话》的感觉，但少了过去蹩脚๐的英语和非主ว流的白头发，这次的反派，更加符合他本身给观众的银幕形象；至于景甜，她这几年跟太多大牌明星合作，成绩有好有坏，也许大概ฐ也是被批评过，所以这次在《警察故事2013》里，看得出她下了苦功，进行了一次颠覆。这种颠覆不仅仅是外表变成红色短头发的洗剪吹那么เ简单，这个ฐ正处于青春期的叛逆女孩，不讲道理、任性、爱发脾ຆ气、性子刚烈、容易误事、帮倒忙……是不是看了这部电å影，很厌恶这个ฐ角色？如果你是这个ฐ感觉，那ว恰好说明景甜演得好，因为你不知不觉里，认可了这个ฐ角色。所以，《警察故事20่13》，算得上是景甜做得最好的一部戏。
“纯爷们儿”周晓欧弱势群体犯罪
周晓欧的角色是影片案情最重要的线索，他的犯罪引发了这场连环案中案。丁晟介绍这个角色的时候这样说：“其实生活中，有很多案件是犯罪，原本没有明显的犯罪意图，只是因为ฦ一点小事，自己没控制ๆ好，情绪过激，导致事情变大了。周晓欧塑造的这个角色为ฦ了给他妈妈弄一种比较贵的药，就想来药店偷，结果一个偷窃行为，因为现场人的反应超过了他的控制范围，导致变成了一个劫持案，最终过失杀人。”周晓欧的身上结合了社会许多小人物的无奈，在外界环境的影响下，结果往往与目的背道而驰。丁晟在这个ฐ角色身上也倾注了很多感情：“他是个ฐ爷们，在关键的时候，他也敢挺身而出去帮助别人。这个ฐ角色层次比较丰富，周晓欧是摇滚乐队的主唱，他有很爷们一面，同时我也看过他的一些戏，我挺惊讶的，他演得很细腻，非常的放松。”
粗犷场景如同“钢铁”成龙慨叹“一个首钢大过香港岛”
据悉，《警察故事20่13》选址北京首钢老工业区，在一片荒废的老厂区钢๐铁之中，历时四十多天，搭建出一条强悍粗犷的酒吧街。导演丁晟对完成后的场景传递出的气场非常满意：“我比较喜欢粗犷硬朗的东西，看到首钢工业区这些类似79๗8一样的工ื业遗存非常激动，它比想象中还要。七八十米高的矩形钢๐铁建筑提供了很好的框架，我们不惜成本在风格上做到了极致，管道、锅炉都被改造成酒吧的设施和包厢，质感上有一种非常独特的气场，是一种很男人的情怀。”
今年，丁导再度与成龙合作，似乎两ä人的默契更加。在角色的诠释上，成龙更显自然、轻松，丁导则更拿捏有度。而三度与丁导合作的演员刘烨，在这部作品中ณ也有高水准的表现，和成龙一正一邪的表演呼应得恰到เ好处。
最有趣的是，《警察故事2013》并不是一部单纯的警匪片，它更近似于《夜店》那样的黑色幽默，当中ณ除了成龙和刘烨，其他角色都在制ๆ造笑点，而笑点本身又都在讽刺社ุ会上的不良现象和各色人物的阴暗面。为了让电影更好看，英达、刘ถ佩琦、于荣光、刘仪伟等个性鲜明的演员在片中敢当绿叶，而汽车追逐、警察推墙等桥段也在不断为戏份加码。
影片大部分场景都是在一个封闭的酒吧中进行，回忆部ຖ分在其他环境中，但都不是大场面。导演在处理剧ຕ情的时候，不断往里填料，以点做面，生生把电影做成了小制作大成本的效果。这些手段，无疑是在给影片做高大上的升值，做得精明自然就会精彩，说服力强观众就自然买账。作品平安夜当天破亿的成绩，正是对电影智慧的直接回报。
主旋律的成龙，被尊重的搏命
“警察故事”这块金字招牌终于第六次出现在大银幕上，但是却完全移师内地。
作为贺岁档的唯一的一部动作戏，成龙交出了值得称道的成绩，打斗ç场面虽少却精。这样一来，虽然喜剧风格不再，但是搏命依旧让人难忘。
但作为一部商业电影，影片的娱乐效果显然因为ฦ故事结构原因，以及文戏多于动作场面的客观事实，显得不出众，与几部ຖ前作相比更是难以望其项背。这不仅仅是由于花哨的成龙功夫喜剧的消失，也与导演丁晟选择的罗生门式叙事结构关系不小。内地的观众，尤其是院线中的普通观众并非影迷对其褒贬不一，在警匪片里用侦探片般的多角度叙事仅仅是一种尝试。观众虽然开篇会好奇不已๐，但又由于过多依靠角色胆词交待故事方式，会感到拖沓和闷。打着动作片旗号的作品最怕的就是“闷”字，因为观众的心理落差会直接影响到观影效果。但是好在正能量满满的结尾加了分数，尤其是大哥的那ว首《拯救》一响起，就使得影片至少在那ว个刹那回到了成龙电影曾有的高度上，也算是值回票价了。
成龙曾经与“警察故事”系列一起成就了传奇。该系列ต之前拍摄的五部作品，几乎每一部都叫好叫座，娱乐效果出众的同时，也给影迷尤其是动作片迷留แ下了一笔财富。首部ຖ曲《警察故事》甚至作为ฦ一部纯正的动作片还获得过金像奖最佳影片，可谓经典。续集里张曼玉加入，龙女郎不仅有演技，亦丰ถ富了看点。待到《警察故事3超级警察》，唐季礼导演接手该系列开始走出香港，在亚洲地区和内地取景。至于第四部ຖ《简单任务》更加全球化，并在当年狂揽近6๔000万港币的超高票房。新า世纪以《新า警察故事》的面目重现银幕后，陈木胜的枪火结合成式打斗化学效果不俗，更让吴彦祖拿下了一尊金马奖最佳男配的奖杯，从此确立了阿祖亦正亦邪的表演风格。
所以说，综上所述，“警察故事”四个ฐ字，对我们而言更多的是怀念和仰视。脱离开港式文化的基础，插科打诨鬼马精灵的陈家驹变成大陆警察叔叔，此番至少在品质上难以复制辉煌。
因此这一次的创作背景变化，显然需要一个能够达到水准的导演推倒重建这个ฐ成熟的品牌。与成龙此番合作的导演是丁晟，他的作品特征非常鲜明，其崇尚动作题材，更喜欢拍摄警匪片。两部ຖ《硬汉》虽夸张，但不失为可看的硬派动作片。从类型片的角度来讲很是稀缺，在整个内地影坛他的风格独树一帜ຒ，通观华语影坛更是寥寥无几。
不过面对本片的疑问还是不少，主要集中在有两ä点：首先就是这个港片系列能ม够顺ิ利接上内地的“地气”，违和感是否过强？再者，从预ไ告片来看，当成龙的喜剧打斗风格换成写实鏖战，故事趋向于悲观，熟悉他的影迷能不能买账？
第一点的答案不言自明，在前文已๐经解读过五部前作成功所在，因此内地的环境对于故事创作虽无限制ๆ，但会丢失港片的癫狂味道和娱乐่气质。本片影像风格很矛盾，用手持摄影显然是为ฦ了塑造真实感，此时丁晟风格压过成龙风格。是从周晓鸥的使用引发影院笑声，以及片中ณ犯罪地点是废弃工厂改造酒吧这一环境设定来看，偏重舞台剧ຕ风格的小群戏和封闭空间的犯罪过程，使得故事的架空感增强，所以其开始与写实感拉锯，使得不纯正的观赏体验产生。再加之ใ结尾的说教意味和通篇成龙大哥过于主旋律的人物性格设定，使得港味已彻底让位给了内地主ว旋律。使得《警察故事2013》与几部前作除去名称上的一致外，割裂感极强，旧梦难以重温。
其实第二点在当年成龙与尔冬升合作的从头至尾《新宿事件》已经得到了解答，观众可以接受成龙无幽默化的写实打斗，但不可以只是“演戏”。所以本片中ณ的几场动作戏，依旧延续了成龙的另一风格：搏命。并很让观众动容。这种搏命在与柳海龙碟笼对打时最为明显，成龙令人心惊胆战的头撞玻璃，身砸木桶和脸贴铁笼，60岁的高龄，用玩命让人叹为观止。个别打斗招式也使用了擂台赛的混合格斗技巧ู，这在以往的成龙电影里并不多见。但很值得注意的是，以动作场面来看，3d是毫无必要的，几乎没有哪个镜头证明其存在的价值。不过丁晟还是崇尚对于暴力的直白描述，几段闪回里，有子弹穿透身体地写，以及人物从高空坠落的镜头，这种暴力的毫不回避历来是他地质。本片写实部分，很像是迈克尔曼的风格，但做得还不够纯粹。至于片尾的慢镜头大战倒是将吴宇森暴力美学模仿了个十足。
表演方面，一直被诟病的景甜由于角色设定的原因不过不失，但终于对路。刘烨的反派依旧缺少狠劲儿和匪气。三位配角殷桃、那ว威แ和刘仪伟倒是合理的诠释了角色。当然，最值得称道的是大哥的一身正气，和那个片尾的瞬间。
不过也遗憾，毕竟《警察故事》里陈家驹曾经闪躲腾挪的身姿，如今成了大哥老去的面庞特写。在时间面前人人平等却亦不平等。
但至少他曾为银幕留下过经典，而如今还在用搏命赢得尊重。