这是《路》的开头，完全的景物描写，运用了比喻和拟人的手法，让我想起初初学写作时老师说过，写文章开头要把读者吸引，完全地摒弃现实环境而进入到文字里，这样才好徐徐铺展接下来的情节。
麦卡锡的文风以冷峻残酷见称，初初便是黎明前的黑暗，语言却是不动声色的冷静，寥寥几笔画ฑ出背景轮廓，然后不动声色地把读者引入，以旁观者的身份陪伴在这对父子身边，看着他们在漫漫长路上挣扎前行。
小说基本没有设定任何情节，开篇就是一对父子行走在路上，荒原上，废墟上，灰烬上，烧焦的尸体上，寂静的空气中。这是世界ศ末日的到来，人类灭绝的道路上，他们要去南方。南方是目标，但是不一定是希望，也许已经没有希望。世界末日不分南方还是北方แ，但是他们依然设定去南方，只因为南方很遥远，需要父子之间相互支撑着走下去，活下去。南方永无尽头才好，那样他们才能不停步。走下去，不要停步才是他们的希望。鲁迅说世上本没有路，走的人多了就成了路。反过来说，只要有路存在，我们就能ม一直走下去，在路上比路的尽头更有蛊惑力，因为生命能挣扎着活在路上。
麦卡锡的《路》是一部形式感极强的小说。没有固定情节，没有高潮迭起悬念不断的剧情，也许读到哪里都能ม继续下去，但是那种故意割裂的段落，断片式的书写，不但没有让叙事的存在成为一种花瓶式的摆设，反而用一种没有情节的叙事传递一种不安的颤栗的风格。而且这部小说中ณ，标点符号的运用让人觉得怪异，除了逗号和句号的大量使用外，偶尔会在谈话中ณ使用一两ä个句号，其他的标点符号基本被搁置了。从这方面讲，这部ຖ小说更接近于剧本的风格，简单到了极致，没有任何心理活动的描写，只有行为和动作的铺陈，以及不时的一些看似无意义แ的对话。也许不是对话没有意义，而是说相对于世界ศ末日来说，相对于没有任何希望的人生来说，争辩没有任何意义，只有生与死的存留。小说中有这样的一个ฐ细节，孩子目睹父亲杀人后拒绝跟他说话。父亲：“我的职责就是照ั顾好你。这是上帝ຓ指派给我的任务。谁想杀你我就杀谁。你听明白了吗？”孩子沉默了一会问：“我们还是好人吗？”“是。我们还是好人。”“我们永远都是好人。”“对，我们永远都是好人。”“好吧。”这样的简单的、重复的、苍白的甚至不具备任何技巧性的对话有意义แ么？也许没有，因为在这样的一种情境中，好人与坏人的划分已经不具备了任何道德上的意义；也许有意义，因为对这对父子来说，这更像是一种信念，因为想做一个好人的前提是，必须要活下去，走下去。
故事从男人的角度叙述了可怖的世界末日的景象，善良的母亲无力承受悲惨的现实结束了自己的生命，留下孩子成为ฦ父亲和死亡之间的屏障，他们彼此就是对方的整个世界。母亲无力再活下去，而责任与重担全裸到了父亲的肩上，他把儿子当成信仰，为他而活下去。
麦卡锡在这个故事里直白而残酷地将问题提出，当文明毁灭，我们能残害他人生命以求自保吗？我们所仰赖的那些美好的价值观和道德观，将是延续性命的阻碍吗？当只剩下绝望的世界，“善”与“恶”还有什么分别？
美国当代仍在世的最伟大的作家之一
科马克·麦卡锡cormacmarthy被视为美国当代最具份量的重要作家，也被公认为美国当代仍在世的最伟大的作家之ใ一。耶鲁大学“美国现代文学”的公开课中就有两ä节课专门讲解他的《血色子午线》中ณ文版将由á重庆出版社于今年推出。《血色子午线》被美国文学评论巨擘哈罗德·布鲁姆《西方正典》作者以及《时代》杂志评选为20世纪最出色的一百部英文小说之一。
193๑3年7月，麦卡锡出生于美国罗德岛。曾获得普利策文学奖、鹅毛笔奖、詹姆斯·泰特·布莱克纪念文学奖英国历史最悠久ื的文学奖项、美国国家书卷奖、美国国家书评人奖等众多奖项，他被公认为当代最伟大的美国作家之一。著名文学评论家哈罗德·布鲁姆将他和罗斯，品钦๔和德里罗并称为“美国当代四大一流小说家”。
如今这位老作家已年近八旬。《路》是他的第十部小说。这部小说被美国最负盛名的电视女主ว持人奥普拉·温弗里在她的读书节目上向全国推荐，被认为ฦ是父亲节最好的礼物。
海明威与福克纳的唯一继承人
在美国文坛，麦卡锡一直被视为海明威แ与福克纳的唯一继承人。eeper由兰登书屋推出，由编辑过诺贝尔文学奖得主、美国小说家福克纳作品的著名编辑艾尔伯特·艾尔斯基亲自主持，该书以其“冷峻、严肃和不动声色的幽默”以及“生动鲜活的语言”荣获当年福克纳基金会的“最佳新人奖”。
小说《血色子午线》开启麦卡锡创น作的转折点，这部作品在文学评论界也享有崇高声望，成为ฦ奠定麦卡锡现代文学大师地位的作品。麦卡锡开始转向了对西南部边疆的历史与现实的探索ิ。
他最为全球读者所熟悉的著作，是由《天下骏马》《穿越》《平原上的城市》构成的“边境三部曲”。这三部小说让麦卡锡的声望不再只局限于文学评论界，而跻身畅销书作家之林。小说中，作者描绘了美国和墨西哥边境线上的生死奥秘和暴力下的温情，再现了西班牙式的骑士精神与美国历史中不为人知的黑色杀戮，充满了苍凉冷峻而又飘忽不定的边疆风情。