徐茂荣点了榻床烟灯，叫张寿吸烟。张寿叫来安去吸，自己却撩开大床帐子，直爬上去。只听得床上扭做一团，又大声喊道：“啥嗄，吵勿清爽！”娘姨忙上前劝道：“张大爷，（要勿）囗”张寿不肯放手，徐茂荣过去一把拉起张寿来，道：“耐末一泡子吵去看光景，阿有点清头嗄！”张寿抹脸羞他道：“耐算帮耐哚相好哉，阿是耐个相好嗄？哪，面孔！”
汤啸庵劝罗子富停歇再豁，却教陈小云先与洪善卿交手，也豁上五拳。接著汤啸庵自己都豁过了，单剩ທ下葛仲英一个。
接着阿德保提水铫子进房，双珠道：“耐为ฦ啥打俚嗄？”阿德保笑道：“三先生阿有啥勿晓得？”双珠道：“俚说耐当脱仔俚皮袄，阿有价事嗄？”阿德保冷笑两ä声，道：“三先生耐问声俚看，前日仔收得来会钱，到仔陆里去哉囗？我说送阿大去学生意，也要五六块洋钱囗，教俚拿会钱来，俚拿匆出哉呀；难末拿仔件皮袄去当四块半洋钱。想想阿要气煞ย人！”双珠道：“会钱末也是俚赚得来洋钱去合个ฐ会，耐倒勿许俚用。”阿德保笑道：“三先生也蛮明白哚。俚真真用脱仔倒罢哉，耐看俚阿有啥用场嗄？沓来哚黄浦里末也听见仔点响声，俚是一点点响声也无拨（口宛）。”双珠微笑不语。阿德保冲了茶，又随手绞了把手巾，然后下去。
赵朴斋在路上咕噜道：“耐为ฦ啥要走囗？镶边酒末落得扰扰俚哉（口宛）。”被张小村咄了一口，道：“俚哚叫来哚长三书寓，耐去叫么二，阿要坍台！”朴斋方แ知道有这个缘故，便想了想道：“庄荔甫只怕来哚陆秀林搭，倪也到เ秀宝搭去打茶会，阿好？”小村又哼了一声，道：“俚勿搭耐一淘去，耐去寻俚做啥？阿要去讨惹厌！”朴斋道：“价末到陆里去囗？”小村只是冷笑，慢慢说道：“也怪勿得耐，头一埭到上海ร，陆里晓得白相个ฐ多花经络？我看起来，（要勿）说啥长三书寓，就是么二浪，耐也（要勿）去个ฐ好。俚哚才看惯仔大场面哉，耐拿三四十洋钱去用拨俚，也勿来俚眼睛里。况且陆秀宝是清倌人，耐阿有几百洋钱来搭俚开宝？就省点也要一百开外哚，耐也犯勿着（口宛）。耐要白相末，还是到老老实实场花去，倒无啥。”朴斋道：“陆里搭嗄？”小村道：“耐要去，我同耐去末哉。比仔长三书寓，不过场花小点，人是也差勿多。”朴斋道：“价末去囗。”小村立住脚一看，恰走到景星银楼门前，便说：“耐要去末打几首走。”当下领朴斋转身，重又向南。
小说虽为ฦ妓女列传，但其宗旨却是“为劝戒而作，其形容尽致处，如见其人，如闻其声。阅者深味其言，更近观风月场中，自当厌弃嫉恶之不暇矣”《例言》。尽管如此，小说中的妓女并不是面目狰狞的夜叉，而是一个ฐ个活生生的“人”作者既不美化妓女，像在此之前的“狭邪小说”如《青楼梦》那样把妓院写成“唯妓女能识落魄才子，唯才子能识风尘佳人”的理想国，借此抒发怀才不遇的牢蚤，也不像后此的“狭邪小说”那样以揭露妓家之ใ丑恶为目的“所写的妓女都是坏人，狎客也近于无赖”（鲁迅《中国小说史略๓-ๅ中国小说的变迁》），而是以平静自然的笔调，平和冲淡的风格，客观地表现人生，不夸张，不粉饰，只是如实叙来。这一艺术风格可见出《红楼梦》的影响。例如，沈小红的泼辣蛮横，水性杨花；赵二宝的贪图繁华舒适而又年轻幼稚；李漱芳对陶玉甫的真心相爱；雏妓李流芳的天真无暇和一片憨态；黄翠凤的刚烈、干练和狡诈；周双玉的骄盈和果敢；陆秀宝的放荡；姚文君的英武：均各具特征，呼之欲出。其他如嫖客、老鸨、相帮、娘姨ถ、大姐各色人等之性格，均各各有别ี。在小说《例言》中ณ作者写道：“合传之体有三难：一日无雷同。一书百十人，其性情、言语、面目、行为，此与彼稍有相仿，即是雷同。一日无矛盾。一人而前后数见，前与后稍有不符，即是矛盾。一日无挂漏。写一人而无结局，挂漏也；叙一事而无收场，亦挂漏也。”三条中有两条涉及人物的塑造，可见作者是自觉地、有意识地视塑造人物为小说成败的关键，因此，小说人物塑造上的成功与作者在理论上对小说特征的正确把握是分不开的。
仲英站起身来，像要走的光景。雪香问：“做啥？”仲英说：“我要买物事去。”雪香道：“勿许去。”仲英道：“我买仔就转来。”雪香道：“啥人说嗄？搭我坐来浪。”一把把仲英捺下坐了，悄问：“耐去买啥物事？”仲英道：“我到เ亨达利去买点零碎。”雪香道：“倪坐仔马车一淘去，阿好？”仲英道：“故倒无啥。”雪香便叫：“喊把钢丝车。”外场应了去喊。小妹姐因问雪香道：“耐吃仔饭阿要捕面嗄？”雪香取面手镜一照，道：“（要勿）哉。”只将手巾揩揩嘴唇，点上些胭å脂，再去穿起衣裳๙来。
外场报说：“马车来哉。”仲英听了，便说道：“我先去。”起身要走。雪香忙叫住道：“慢点囗，等倪一淘去。”仲英道：“我来里马车浪等耐末哉。”雪香两ä脚一跺，嗔道：“倪勿要！”仲英只得回来，因向小妹姐笑道：“耐看俚脾气，原是个ฐ小干仵，倒要想养倪子哉。”雪香接嘴道：“耐末小干仵无清头哉囗，阿有啥说起我来哉嗄。”说着，又侧转头点了两ä点，低声笑道：“我是耐亲生娘（口宛），阿晓得？”仲