她从来没有奢望背叛的自己能够重新า得到เ原谅，即使原本就没有太过感情纠葛的两ä人根本谈不上原谅与否，萧聆音还是下意识地把自己摆在那个ฐ位置上面，她很清楚地知道对于叶无道这种男人，背叛就意味着永远不可能再回到เ从前，但是这三年，整整的三年之后，奇迹再一次让这个女人感受到叶无道温柔。
“他不得不选择我，上帝之子对于哈德斯家族的最后通牒已经下达，他出来的目的就是为ฦ家族寻找一个强有力的合作伙伴以巩固他在家族中ณ的地位增加他博弈的筹码，否则ท这个船王继承人还真不太可能ม在这种时候还来中ณ国寻花问柳。”叶无道平淡地说，好像在讨论的只是今天菜价又涨了一毛猪肉涨了两ä毛的鸡毛蒜皮小事。
吴暧月的身体几乎ๆ是擦着那野人的巨เ掌被拉开的，那只大手递到เ叶无道的面前，再也无寸进。
因此小说很重要的是逻辑性与合理性要做到เ这几点﹐那ว就必须ี守一些规则﹕一﹐有得必有失﹐有好必有坏“主ว角要得到强大的力量必须付出﹐想要得到เ一个女子的青睐必然会有原因。而且取妻有好有坏﹐并不是被美女看上就必然是一件好事。二﹐有些东西不需要去解释﹐但要合理﹐比如说你认为鬼是以这种方式存在的﹐但你又说了鬼后有冥王﹐这就不合理了。冥王是高于我们存在﹐这个ฐ世上很多人都相信鬼的存在﹐但接触冥王的甚少听说﹐所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存在。因此作者相信冥王的存在就不能在小说中直接间接地表示ิ‘啊﹗冥王是存在的。’必须在小说中ณ隐隐地透露﹐暗示有这幺一个ฐ高层次的东西在一切物体之上。人并不是万能的﹐有许多的东西还无法解释﹐所以在小说中不要强求对一切都去解释﹐更不要不科学不合理地解释。像冥王的存在﹐你只需要通过鬼隐隐暗示有冥王的存在﹐并不需要去描写冥王是什幺样的子﹐冥界ศ又是什幺样子的﹐作者有时所需要做的也只是表达出某东西的存在﹐与借用某东西达到自己้的目的﹐其它的任由读者去想象﹐更有一种神秘感。就算你心目中ณ对一切都有自己้的解释﹐也不要强硬地把自己的观点表达出来﹐令读者与你一样去看待事物。将小说中ณ的一些神秘的东西写得太白那是失败﹐因为ฦ这样就失去了神秘感﹐像神﹐永远至高无上的存在﹐没有人可以去理解﹐存在与否都成问题。而描述神的时候你就不能直接给神套个定义﹐说那是什幺东西﹐还把那东西的性格都写了出来﹐什至说那就主ว角﹐什幺主角造天开地﹐然后为ฦ了体会人间的一切下凡去做人。天啊﹗一个做惯了人的生物跑去做狗﹐你相信吗﹖这种幼稚白痴的题材真是……
通俗地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则ท似乎ๆ是指，小说中的人物在经历了一件事之后，为什么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有什么必然或者偶然的联系。西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个花花公子这且不谈，那ว潘金莲也不是个ฐ什么好人。潘金莲为ฦ什么要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为ฦ什么เ会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两个坏人押送官府？是因为ฦ潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个ฐ天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个什么好东西。人们常说，一部小说很有意思。这句话大概是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。过分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕圈子的小说，则可参阅2o世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来，实际上，世界ศ上并不存在最理想的小说创น作方法和最理想的、最完美的小说。因为世界上并不是只有两ä个人：一个作者和一个读者，在这两个人之间可以商量出一个ฐ有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。六、小说的细节：小说中ณ的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。
五：描写到เ中朝争端的。
“噢？那ว个ฐ叫刘ถ习枫的呢？”蔡羽绾神情不变，只有隐藏在平静下的相思却肆意地开始疯长，相思不是病，却最是让人心痛。
陈影陵看似什么เ都没有觉，继续用他独特的语调说：“这个年轻人很不简单，对于资本的运作有着有着昔日李凌峰的影子。”陈影陵眼神玩味，对于当年无论或明或暗的原因败在李凌峰的手上如果说当年还是有些不甘心的话，现在这种不甘心已经被时间打磨得趋向平静。男人到四十有一种致命的魅力，而这种魅力的名字就叫做沧桑，经历的过的世事多了，对成败胜负看的也就越淡，而当这种淡然深入骨髓之后那种落拓，便是对女人的毒药。
而就如今的陈影陵而言，当年的成败也仅仅是过往浮ด华的云烟，成也好，败也罢，他现在所做的只是两件事情，守候和等待。
蔡羽绾