正以为ฦ自己必死无疑ທ的时候，叶无道拉住吴暧月的身体向后一拖，而错愕地转过头见到的确实叶无道温暖带着疼惜的眼神，这一刻๑，吴暧月泪流满面。她要做的不是庞大家族的继承人，也不是那大半个Zg黑道畏ั惧仰望的太子妃，她想要的紧ู紧ู是叶无道这疼惜的眼神，然后就把所谓的委屈都在他的怀里泄出来。
在城市类小说当中ณ﹐很多主角都是莫名其妙地接触到เ武功。而且对于武功的定义千篇一律﹐全是经脉ำ与内力﹐看得人生厌。像日本人多幺创意﹐他们在漫画ฑ中完全不走中ณ国武术道路﹐那些老套的经脉什幺的一次都没有出现。反正现在科学对武术没有一个明确公开的定义﹐所以任由作者如何去写﹐读者所看的也是这些新า一点的东西﹐每次都跟风古龙那些小说中ณ的内力﹑经脉ำ什幺的﹐人都看厌了﹐这也是为什幺黄易以一个ฐ充满新า意﹑玄学的理论去定义武侠时那幺受欢迎。更是为什幺魔幻作品出现之ใ后红火一时﹐因为读者们看厌了内功啊。内力作为中国的文化之一﹐每个读者都心中ณ有数﹐要完全扔开那不可能﹐所以制ๆ作出另一套全新的武学会吸引读者﹐简单明了了就是要有新意啊。像‘守护者’这一套日本漫画ฑ﹐他对中国的武学有了新า的定义﹐它从来不去解释中国武学是如何修练与是何种方แ武存在﹐直接地表现了中国武术地强大﹐用科学性﹑逻辑性与合理性地表现出了中ณ国武术。它没有说明任何武术的原理﹐经脉什幺的更是没有出现过﹐在其中ณ武者更是很少出现﹐漫画中的主角所知所学的也只是一鳞半爪。但是漫画ฑ中ณ所出现的几个ฐ武术强者﹐他们根本无视子弹与机枪﹐以藐视一切科技的方แ式出现﹐有的站在敌对的立场﹐有的是主角的老师。他们的出现用另一个方式体现了武学的存在与强大。整本漫画之所以能够画ฑ得如此成功﹐那是因为逻辑与合理﹐无论是主角还是配角都没有过份的强大﹐每一个ฐ人的力量都是那ว幺的合理﹐有强大的地方也有弱点﹐应了我另一句话﹐一个ฐ好的作者不要试图把任何东西写得完美﹐完美之ใ后就失去了真实感。
所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。五、小说的故事和情节：小说的基本功能ม在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的那ว些“事”，是一个静止的概ฐ念的话；那么เ“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概ฐ念。这三个概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个不同的投影罢了。一个ฐ创作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概念的区别。他运用他多年来的创作和阅读经验，就能ม写出像样的小说。这是小说家的本能吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤计较于小说的各个概念之ใ间的区别ี，恐怕反而会使小说家丧失创造的能ม力；就像成语“邯ู郸学步”的那ว个人，最终步没学成，只能爬着回家。我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为自己้辩护了。据英国的e#8226；；m#ี8226๔；；福斯特――此人写过《印度之行》等小说、表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺序来叙事”，而“情节”则是指“在按照ั时间顺序叙事的前提下，强调事件之ใ间的因果关系”。
四：指挥现代中国军队，灭日屠美打印度消灭印尼的。
经过三年的沉淀，棱角都被打磨平滑，若说三年前的张狂和嚣张铸就了如今中ณ国名副其实的第一太子，那ว么เ三年之后的温润透彻能够给世界带来多么巨大的震撼谁也预料不到。
吴暖月拿着两块抹布拿捏住药炉的两侧，皱着眉头犹豫了一会才鼓起勇气小心翼翼地端起药炉，最后把药炉放到一边的茶几上，吴暖月忙把两ä只手放到耳边捏着耳垂不好意思地朝叶无道笑：“暖月是不是很笨，连药都端不好，你看，都洒出来了。”说着心疼地望着在桌子上面微微洒出来的几滴重要。
叶无道微笑着摇摇头，带点蛮横地把吴暖月的手拉到面前，粉嫩晶莹如青葱般的手指尖微微泛红，叶无道给吴暖月吹了几口，对舒服得如同打盹的猫儿的吴暖月道：“舒服谢了吗？”
吴暖月撒娇็：“再吹吹，好烫呢。”
叶无道牵起吴暖月的手，不顾吴暖月轻微的挣扎把她的手指放入自己的口中有滋有味地吸允，而火辣辣的指尖被叶无道喊入口中ณ之后温热的触感加上指尖上的火辣刺激，一种别样的快感过点半掠这具只为一个男ç人动情的完美身体，吴暖月媚眼如丝，娇็喘吁吁地靠在叶无道肩膀上面，这种时候她还没有忘掉一变的药：“无道，放开，先喝药，药凉了就药性就会差很多。”
叶无道放开吴暖月的手指，眯起眼睛一脸正经严肃地说：“娇媚花蕊娇็艳颜，青葱玉指洞庭前，莫道阡寻春满江，一口芬芳一口香。”
吴暖月娇็媚地白了叶无道一眼：“没个正行！”接着欠过身体小心翼翼地把药炉中的药倒出来，递到叶无道面前，叶无道却一摇头孩子气地说：“不喝！”吴暖月拍拍叶无道的脑袋：“乖๔，小道道乖乖的喝下药噢，姐姐给你奖励。”听了吴暖月的称呼有些头晕的叶